Die kinders is goed is 'n baie verdelende film met 'n gemengde nalatenskap omdat hy een van die min LGBTQ-gefokusde films was wat Oscar-aandag geniet en deur 'n openlik lesbiese vrou, Lisa Cholodenko, geregisseer is. Tog is die storielyn van 'n lesbiër 'n verhouding met nie net 'n man nie, maar ook die spermskenker vir haar kinders, is kommerwekkend.
Terug in 2010, Die kinders is goed het die deurbraak-treffer by Sundance geword, en ondanks 'n klein begroting van $ 4 miljoen, sou dit net minder as $ 35 miljoen in die loket verdien, en word benoem as die beste rolprent, beste aktrise, beste byspeler en beste oorspronklike Draaiboek tydens die Oscars.
Die film vertel die verhaal van Nic (Annette Bening) en Jules (Julianne Moore), 'n egpaar in L.A. met twee kinders, Laser (Josh Hutcherson) en Joni (Mia Wasikowska). Elke vrou het een van hul kinders in die wêreld gebring deur dieselfde spermskenker, Paul (Mark Ruffalo), te gebruik.
Terwyl hulle groot is, wil Laser sy biologiese vader ken en vra Joni, wat 18 is, om die naam te vind. Paul betree hulle lewens, en Nic word deur Paul van die vlermuis af geïntimideer. Uiteindelik soen Jules vir Paul eendag, en uiteindelik het hulle 'n verhouding.
Dit was 'n groot ooreenkoms, soos Die kinders is goed was een van die eerste hooffilms wat 'n egpaar wat 'n gesin grootmaak uitgebeeld het - daarom was die saak so frustrerend om na te kyk.
Tydens 'n onderhoud met die rolverdeling van die film vir Verskeidenheid , het beide Cholodenko en Moore oor die kwessie gepraat.
Die enigste mense wat, volgens my, regtig met die film omgekom het, was lesbiërs, sê Cholodenko, soos: 'O, die trope. En sy is by die man. 'En ek was soos:' Ek het dit nie. 'Ek sê niks oor niks nie. Ek sê net dit is alles op die tafel en dit is alles goed.
Ek kan sien waarom mense met 'n lesbiese karakter 'n verhouding met haar spermskenker gehad het, het Moore bygevoeg. Aan die ander kant dink ek dat Jules se karakter iemand beskryf is as baie vloeibaar, seksueel en persoonlik. Sy dryf in die sin van haar hele identiteit - as vrou, as persoon, in haar loopbaan.
Ek dink dat ons kultuur in die tien jaar daarna 'n groter begrip geword het dat seksualiteit 'n spektrum is, dat etikette nie altyd duidelik is nie en hoe ons aangetrokke kan wees tot mense wat ons nie verwag nie. Terselfdertyd maak die film dit duidelik in die dialoog dat die verhouding tussen Jules en Paul oor Jules gewaardeer moes voel. Tog vra Nic vir Jules of sy nou reguit is, en wanneer Paul probeer om Jules saam met hom te laat weghardloop, sê sy: Ek is gay, en is walglik dat Paul dit selfs sou voorstel.
As ek dink aan die film en hoe die sekstonele tussen Jules en Paul geskiet is (baie eksplisiet en rou, maar ook 'n soort klug), en die keer dat ons Nic en Jules seks sien (met manlike porno), kry ek die rede waarom dit voel so af. Biseksualiteit / pansexualiteit of enige werklike seksuele vloeibaarheid word nooit in die film geopper nie, net hierdie vreemde binêre van gay en reguit. As dit die binêre is wat ons wys, wat moet ons dan maak dat Jules waardering in die arms van nie net 'n man sien nie, maar ook die man met wie sy tegnies 'n biologiese kind het?
Die kinders is goed is 'n interessante film omdat ons taal oor seksualiteit so ontwikkel het dat mense meer geneig is om Jules se vloeibaarheid te kry en dit so te noem. Ons is ook op 'n plek waar ons verstaan dat nie elke LGBTQ-film nie behoeftes om 'n perfekte voorstelling te wees. Maar in 2010 voel die keuses in hierdie film soms asof dit iets heteronormatiefs bevat om dit vir 'n hoofstroomgehoor te laat geld.
(via Verskeidenheid , beeld: fokusfunksies)
Wil u meer sulke stories hê? Word 'n intekenaar en ondersteun die webwerf!
- Die Mary Sue het 'n streng kommentaarbeleid wat persoonlike beledigings teen, maar nie beperk nie, verbied enigiemand , haatspraak en trolling.—
