Ek kan selfs nou, nadat ek dit WEER gekyk het, nie die gevoel afskud dat David O. Russell / Jennifer Lawrence se nuutste samewerking 'n bietjie af is nie, Vreugde , wat dit weerhou om 'n werklik bevredigende film te wees. Die kwessie is, selfs om dit weer te kyk, in te loop met wat ek nou van die film weet, ek is net nie seker dat ek die probleme kan vasstel wat gemaak het dat dit nie vir my werk nie. Vreugde is soos 'n resep wat u proe, maar is nie seker of u iets uitgelaat het of te veel van iets anders ingegooi het nie. Dit het net die suur smaak.
Daar is aspekte van Vreugde Ek hou regtig van. Die waarheid is dat ek dink die verhaal van die uitvinder van die Miracle Mop 'n baie onderhoudende film kan maak, en dat die verhale van ambisieuse ondernemers dikwels interessant en inspirerend is, ongeag hul uitvindingsgebied. Trouens, die oomblikke in Vreugde van ware slimheid, soos wanneer sy 'n manier vind om die mop op die parkeerterrein te verkoop of haar televisie-toonhoogte gee, het dit 'n effek, maar dit is kort oomblikke in 'n film wat lyk asof die sleutelritme en gees nooit in die algemeen voorkom nie. Dit beweeg van jeug na die hedendaagse bio-foto, na familiemelodrama, na riller - sonder om 'n manier te vind om al hierdie genres in 'n volwaardige film saam te voeg. En hoewel ek nie dink dat die mees tradisionele bioprent ook hieraan sou gewerk het nie, sou 'n meer satiriese familiefilm (nader aan Russell se Die vegter of Flirt met ramp ) of genre-film ( Drie konings of selfs Amerikaanse gejaag ), het dalk. Russell maak nooit sy keuse oor die regie en styl waarin hy die film wil neem nie, en eerder as om soos 'n geïnspireerde keuse te voel, voel dit net soos 'n verhaal wat onbelangrik is.
Een van die groot probleme met Vreugde is die feit dat Jennifer Lawrence se ouderdom wel die verhaal verander van die werklike karakter wat sy speel. Dit is miskien nie so 'n opvallende fout as wat baie gevrees het toe hulle van die rolverdeling hoor nie, maar dit verander die rigting van die verhaal. Die belangrikste plot van die film, die jare wat sy die Miracle Mop ontwikkel en probeer verkoop het, was oor 'n enkelouer wat in haar middel 30's na haar gesin omsien. In hierdie film lyk Lawrence baie jonger, en sommige van die desperaatheid wat u dink daar sou wees as sy 'n bietjie ouer sou wees, ontbreek in die opvoering. Dit voel amper asof die uitgebreide terugflits van haar ontmoeting en die trou van haar toekomstige eksman daar is om 'n jonger aktrise te werp, maar dat die hele afdeling ook die element is wat die meeste ongeskik vir die verhaal word, wat maklik kan wees. sny uit.
Andersins, doen Lawrence beslis 'n goeie werk, hoewel in Die honger Spele hierdie jaar is sy besig met baie waarnemende teenoorgestelde akteurs met baie, baie min om te doen, wat te doen het met beduidende onderskrewe rolle en verhoudings. DeNiro lyk uit sy plek as haar pa, en speel 'n breër weergawe van sy laaste rolle in Russell se films. Isabella Rossellini is vermaaklik as Joy se weldoener / minnaar van DeNiro, maar haar welkome teenwoordigheid val halfpad deur die film af. Édgar Ramírez en Dascha Polanco het van die mooiste tonele met Lawrence as haar eksman en beste vriend, alhoewel meer oor die vriendskap lekker sou gewees het in hierdie film, veral in vergelyking met die moeilike verhouding wat sy met haar halfsuster, Elisabeth, het. Röhm.
Die frustrerendste ding aan die film was miskien die potensiaal om 'n slim verhaal oor vroulike gesinsverhoudings te vertel, is verlore omdat al die vroue in die gesin rondom Joy so vreemd onderskryf lyk. Ek weet dat Russell daardie vroulike verhoudings wou beklemtoon, want Joy se seun in die film word elke keer uit die kamer gebring, sodat Joy net met haar dogter in wisselwerking tree. Röhm is geskryf om haar suster hoofsaaklik te haat, maar ons kry nooit 'n idee waarom die verhouding so ontwikkel het of hoe haar lewe in die gesin is nie. Het sy so gereeld soos ons gehoor hoe spesiaal Joy was? Die persoon wat dit oor en oor sê, is Diane Ladd, as haar ouma, wat meer is om presies te sê wat ons moet dink as om Joy se naaste familielid te wees. Terwyl Virginia Madsen soms snaaks is as haar ingeslote moeder, lyk dit asof die karakter wreed behandel word deur nie 'n idee te gee van hoe sy voorheen was nie, of 'n sielkundige werklikheid aan haar gedrag te gee nie.
Om die bal op die familieverhaal te laat val, is amper 'n manier om Bradley Cooper se laat toevoeging te dwing, aangesien die hoof van 'n kabelkanaal vir die huis meer plotgedrewe voel as wat dit regtig is. Cooper is redelik goed as die vinnig-praat-mago, maar as jy die groter film oorweeg, lyk dit asof die tonele uitgebrei is net om Cooper en Lawrence meer geleenthede te gee vir spoggerige tonele eerder as om die verhaal terug te dryf. Een (nie drie) staanplekke van Cooper sou gewerk het om te verduidelik waaroor die kanaal gaan nie, en die skuif van Joy se skuif om haar produk self te stoot, sou 'n groter impak gehad het. Onthou, baie van hierdie film handel oor haar uitvinding van The Miracle Mop; ons hoor dieselfde toonhoogte wat sy baie op die lug gee voor daardie groot televisiehoogte.
Maar daar is 'n paar dinge wat ek kan waardeer oor Russell se benadering tot die materiaal. Hy neem wel vroeg reeds 'n redelike duidelike besluit om die verhaal as 'n moderne Aspoestertjie-verhaal te vertel, terwyl sy haar probleme oorkom deur dit oor haar eie optrede te maak, nie 'n prins wat bekoor nie. Daar is 'n paar pragtige individuele tonele in die film, selfs al lyk dit asof 'n paar van die tonele as 'n trailer-oomblik is - iets waaraan Russell skuldig was sedert sy terugkeer in Die vegter . Maar ek kon nie die gevoel skud vir 'n film nie Vreugde , oor 'n regte persoon, weet ek nie of gee ek nie veel om die karakter van Joy nie. Sy voel nooit soveel soos 'n volledig ontwikkelde karakter nie, aangesien sy 'n instrument is vir die idee van inspirerende woordvoerder, en ek is seker die ware Joy Mangano is 'n veel meer genuanseerde karakter as wat sy hier is. Vreugde kan 'n aangename en bewonderenswaardige karakter wees, maar nie 'n besonder onvergeetlike of herkenbare karakter nie.
Daar is ook een aspek van die film wat my op die verkeerde manier gevryf het: met 'n toewyding aan sterk vroue. Ek verstaan die rede daarvoor, maar dit het my betreurenswaardig aangetref, asof ek kritiek op die baie onderskrewe vrouekarakters (insluitend die die karakter van Joy) probeer vermy deur iets te belowe wat nooit regtig gelewer word nie. Ek het dieselfde sin gehad om hierdie film te kyk as wat ek 'n paar aflewerings probeer kry het Ally McBeal jare terug. Ek weet dat hulle sê dat dit op 'n vrou gerig is, maar die skryfwerk voel soos iets wat gefiltreer word deur 'n manlike perspektief van hoe hy dink onafhanklike vroue is en nie hierdie individuele, unieke karakter nie. Ons weet van Bruidsmeisies dat Annie Mumolo, wat die oorspronklike draaiboek geskryf het en 'n verhaalkrediet op het Vreugde , het 'n gevoel van hoe om vroueverhoudings en interne stryd te skryf, wat die grootste ding is wat in Russell se draaiboek hier ontbreek. Soos dit is, Vreugde voel uiteindelik soos 'n gemiste geleentheid.
- Neem kennis van die algemene kommentaarbeleid van The Mary Sue.
Volg jy The Mary Sue op Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
