Nie juis Netflix en chill nie, die nuwe rolprent Bly stil is dit meer waarskynlik dat u u slotte voor die bed gaan nagaan. Die SXSW-film is voor die première van die fees opgeneem as 'n Netflix-oorspronklike (beskikbaar Vrydag). Die ultra-lae-begrotingsfunksie ($ 70,000) is die tweede samewerking van pasgetroudes Mike Flanagan en Kate Siegel (hulle het ook oog ) en hul eerste keer saam met die skryf van 'n draaiboek.
Siegel speel 'n dowe (en stom) raaiselskrywer wat alleen in 'n afgesonderde huis woon (met net haar kat en verre bure vir geselskap). Een aand breek 'n indringer by haar huis in om haar te terroriseer en dwing haar om deur haar verstand as skrywer te oorleef. Die film is logies genoeg sonder dialoog (die totale 87 minute bevat minder as 15 minute dialoog), wat vereis het dat hulle 'n kreatiewe benadering tot die klankontwerp moet neem. Ons het gepraat oor die maak van 'n dialoog-ligfilm vir moderne gehore, die ervaring van die skryf van 'n gruwelfilm tydens afsprake, en om die ou John John Gallagher Jr. 'n super grillerige skurk te maak.
Lesley Coffin (TMS): Dit is snaaks, want net voor ek die film gesien het, het ek met John Gallagher Jr. gesels 10 Cloverfield Lane , en ek is net so bly dat dit nie andersom was nie, want hy is redelik eng hierin.
Kate Seël: Ons is lief vir John, en hy is die liefste ou, so ek is net so gelukkig dat mense hom in hierdie film vreesaanjaend vind.
Mike Flanagan: Toe hy daar aankom, het ons gepraat oor wat hy voor dit gedoen het, en hy was soos ek besig om 'n klein riller te maak. Net 'n klein kamertjie van drie persone. En toe sien ons die sleepwa en besef waaroor hy gepraat het. Maar hy is die coolste man en so 'n geliefde. Ons was albei mal daaroor om saam met hom te werk.
ENS: Hoe het die idee vir die film as medeskrywers ontstaan? Ons u op soek na 'n projek om saam te doen of het u net eers aan die uitgangspunt gedink?
Siegel: Mike en ek het uiteet en gesels oor die soorte gruwelfilms wat ons liefhet, want ons is albei mal oor gruwelfilms en rillers. En ek het genoem hoe lief ek is vir Wag tot donker, want ek het pas 'n verhoogweergawe by die Geffen gesien. En ons het begin praat oor wat ons liefhet aan die maak van films, die proses daarvan, en Mike het gesê dat ek nog altyd 'n film wou maak met min of geen dialoog. En ek noem hierdie herhalende nagmerrie wat ek het om die gesig van 'n indringer by my deur te sien, wat volgens my so 'n eng beeld sou wees om in 'n film te hê. En toe kom die voorgereg en ons besluit om die twee dinge te kombineer, die eng gesig in die venster met min tot geen dialoog nie. En ek dink eerlikwaar dat teen die tyd dat die nagereg bedien is, ons die film in wese uiteengesit het. Maar op daardie stadium het ons ook geweet dat die film met rooi vlae bedek sou wees. Die protagonis, 'n dowe en stom vrou, was nie tradisioneel nie, dus kan dit amper 'n kunshuisfilm bestempel word, alhoewel dit 'n gruwelfilm is. Maar Mike het voorheen saam met Jason Blum gewerk en gedink dat hy die benadering wat ons volg beter sou verstaan as enigiemand. Ek dink nie ons het dit doelbewus klein gehou nie, maar die benadering pas by hierdie film, want as ons selfs 'n film van ses of sewe miljoen dollar beland het, sou ons gevra word om kompromieë met ons aanvanklike idees aan te gaan en meer dialoog by te voeg.
riverdale 'n soen voor die dood
Flanagan: Hulle sou gevra het dat sy nie ook stom sou wees nie, of gevra het vir meer stemme. En Jason het die uitgangspunt verstaan en geweet dat dit onder die begroting sou kom. Hy het ons dus vertrou om die film te maak wat ons wou maak.
ENS: Het u die klankontwerp in die draaiboek gehad, of het u die meeste daarvan tydens redigering geskep?
Flanagan: Nee, dit is alles vooraf uiteengesit. Ek het meer daaraan gedink as aan enige ander film waaraan ek gewerk het. As gevolg van hoe lank die afdelings sonder dialoog is, merk jy regtig op hoe klank en musiek 'n rol speel. Ek het geweet ek wil hê dat dit 'n soort ekstreme moet wees en amper ongemaklik moet wees om vir die gehoor deur te sit, want u wil hê dat hulle iets moet voel soos Maddie se ervaring. En jy kan nie die sensasie skep vir 'n gehoor wat oorwegend hoor net deur die klank te verwyder nie, want daar is altyd aanvullende klank in 'n kamer. U moet dus klank skep wat ongemaklik is om deur te sit, en wat u angsgevoel verhoog. Selfs die gedeeltes van die film waar ons Maddie se stilte hoor, het ons nie net die klank afgeskakel nie, dit is eintlik 'n klank en eintlik een van die ingewikkeldste aspekte van die film. Ek is so dankbaar dat ons deur Netflix opgeneem is, maar dit is jammer dat gehore nie die kans het om dit in teaters te sien met die volle impak van die groot klankstelsel nie, veral na die ervaring by SXSW toe ons dit gespeel het. by die Alamo Drafthouse. Dit lyk of mense uit hul sitplekke spring weens die geluid. Maar mense het nou goeie klankstelsels in hul tuisteaters en die film lyk na die perfekte horlosie alleen as u uself wil bang maak.
ENS: Ek het dit tuis gekyk, want ek kon nie die vertoning tydens SXSW maak nie. Maar ek het dit laataand gekyk, alleen, met my kat langs my, in die bed ... en ek het gesukkel om te slaap, want dit laat u regtig nadink oor die vrees vir die huisinval wat vergroot word as u alleen woon. Het u daardie vrese gehad?
Seigel: Die hele tyd. Dit is waar die droom wat ek gehad het vandaan kom, dink ek. Die vrees dat iemand by u huis inkom, is 'n groot vrees, maar ek dink dit is veral 'n intense vrees vir vroue. U besef dat vroue wat alleen woon 'n relatief nuwe sosiale norm is. Dit was vroeër vroue wat tuis gewoon het totdat hulle getrou het, en selfs nadat hulle alleen uitgekom het, het die meeste jong vroue kamermaats gehad. Maar nou leef meer en meer vroue lank alleen, en moet hulle net leer om daardie angs die hoof te bied. En ek hou net daarvan dat jou kat ook daar gesit het, want Maddie het haar kat. En ek wil nie in stereotipes kom nie, maar baie vroue wat alleen woon, het troeteldiere, maar die meeste het kleiner diere soos katte, eerder as groot waghonde wat u sal beskerm of waarsku oor 'n indringer. Sodat alles reg voel om daardie gedeelde vrees en angs met ons hoofkarakter te skep.
Flanagan: Jammer dat ek u egter byhou. Maar daar was oor die jare soveel tuisinvasie-films, en ons vervaardigers het die Purge en The Strangers gedoen. Die genre is dus baie ontstellend vir baie mense, maar deur te fokus op die kwesbaarheid om in eensaamheid te leef, kan hierdie film opval.
ENS: Wat het u gedoen om die onvermoë om te hoor na te boots?
Seigel: Ek het oorproppe en 'n ruisonderdrukkende koptelefoon op die stel gedra tussen die neem en toe ons voorproduksie was. Maar toe dit die tyd geword het om die film te verfilm, het ons so 'n tydsgebrek gehad en die Steadicam-operateur was so na aan my dat ek gehoorstukke moes hoor en dinge rondom my moes hoor tydens die verfilming. Ek moes dus net meditatiewe fokus gebruik, om op te tree asof ek niks hoor nie, maar tog vir instruksies luister en bewus wees van my omgewing. Daar was 'n paar tonele waar iets hard agter my gebeur, en ek het aangeneem terwyl ek geskryf het, ek kon net oordopjes insteek, maar die kamera was so naby dat ons dit nie kon doen nie. Maar ons het uiteindelik nie nodig gehad nie.
Flanagan: Ek was verbaas oor hoe goed sy dit gedoen het, want gehoor is 'n outomatiese reaksie, en jy kan staal vir iets wat jy weet, kom en bekende geluide ignoreer, maar gewoonlik 'n nuwe geluid waarop jy net instinktief reageer, al is dit net flink. Toe John die deur met 'n koevoet moes breek, het ons net een deur gehad. Ons kon dus nie vir Kate 'n oefenlopie gee om voor te berei nie. Maar sy het uiteindelik nie een nodig gehad nie, en sy het die hele toneel gedoen sonder om een keer te skrik.
Seigel: En die derde bliksem was my idee om op te staan, so ek moes daarna luister. Ek moes dus as aktrise luister, maar as karakter moes ek dit alles uitsluit.
ENS: Daar is 'n paar keer dat ons Maddie se stem in voice-over hoor wanneer sy deur verskillende scenario's dink. Ek sou my voorstel dat dit die lekkerste deel is van die skryf van 'n riller as 'n span, dink aan verskillende scenario's en dink hoe dit in detail sal uitspeel.
watter hoofstuk eindig bleik-anime
Seigel: Baie van die landskappe wat Maddie in haar boek skryf, is verwerpde idees uit ons eie teks, en soos Maddie het ons besef waar die plotgate was deur dit uit te speel en onsself in 'n hoek te skryf. Ons het mekaar se idees voortdurend neergeskiet, want al was dit 'n goeie idee, het die ander een geweet dat dit nie meer sou oefen nie.
Flanagan: En ons sal sommige van die scenario's tuis uitwerk om te sien of ons in die regte rigting gaan en hoe dit sal speel. Ons het 'n goeie tyd gehad.
Seigel: Die bangste tyd van my lewe. Ons het mekaar basies net maande lank bang gemaak.
ENS: Ek dink nie dit is 'n verwoester om te sê dat John die masker regtig vroeg in die film uithaal nie, wat ongewoon is vir 'n tuisinvalfilm. Watter weergawe van die indringer het jy banger gevind, die gemaskerde man of die man as jy sy gesig sien?
Flanagan: Die masker wat ons gemaak het, het goed gelyk, maar die gemaskerde man is 'n trope wat in baie tuisinvloedsflieks gebruik is, selfs wanneer dit uiteindelik die persoon agter die masker aan die einde verklap. En ons wou nie hê dat daar 'n vraag moes wees oor wie hy is nie, of ken hulle mekaar nie. Ons weet nooit waarom hy dit doen nie, en John sê dit vooraf as hy sy gesig openbaar. Sodra ons dit uit die weg ruim, is die fokus op Maddie en hoe sy sal oorleef, eerder as die raaisel rondom wie hy is.
Seigel: Ek dink ook dat dit uiteindelik eng en effektiewer is om die gesig te sien en dit altyd in jou kop te hê, hy is regtig en hy is 'n persoon. Hy is nie 'n monster nie, hy is nie 'n gemaskerde entiteit soos Jason of Michael Myers nie. Hy is 'n mens wat doodgemaak kan word, maar hy is 'n mens wat probeer om iets afgrysliks aan 'n ander mens te doen. En die idee dat iemand in staat is om daardie ingesteldheid in te stel, is baie eng.
vreemde dinge kinders lip sync stryd
Flanagan: Dit sou ook jammer gewees het om nie Johannes se gesig so lank te sien nie, want hy is so ekspressief en kan soveel doen sonder om te praat. Hy is regtig goed daarmee om boos te wees, al is hy een van ons gunsteling mense.
Lesley Coffin is 'n New York-oorplanting uit die Midde-Ooste. Sy is die New York gebaseerde skrywer / podcast redakteur vir Filmoria en filmbydraer by Die Interrobang . As sy dit nie doen nie, skryf sy boeke oor klassieke Hollywood, insluitend Lew Ayres: Hollywood’s Conscientious Objector en haar nuwe boek Hitchcock's Stars: Alfred Hitchcock and the Hollywood Studio System .
- Neem kennis van die algemene kommentaarbeleid van The Mary Sue.
Volg jy The Mary Sue op Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
