As jy 'n Buffy the Vampire Slayer waaier (wat dieselfde is as om te sê 'as jy 'n mens is wat in die wêreld leef', of hoe?), AV. Klub het 'n wonderlike onderhoud met James Marsters, oftewel Spike. As deel van hul 11 vrae-reeks praat hy in diepte oor sy ervaring op die program, die trajek van die karakter en die relevansie van die program, sowel destyds as nou. Hy praat van die program met soveel voorliefde, en so intelligensie, die hele onderhoud is 'n ware geskenk vir Buffy aanhangers.
Neem byvoorbeeld die wrede eerlikheid waarmee Marsters bespreek wat waarskynlik die mees kontroversiële - en een van die pynlikste - tonele in die hele reeks is.
die probleem met rick and morty
Die sesde seisoen van Buffy is berug donker. Daardie seisoen (verwoesters, as u 15 jaar agter is op die program) sien Buffy opstaan en weghardloop, die verslawing van Willow, Giles se vertrek, Xander verlaat Anya by die alter en Tara se dood. Soos Marsters dit beskryf, was daar net geen reëls meer nie, tot op die punt waar hy sê dat hy bang geword het om die tekste te lees, want hy sou moes doen wat hulle ook al gedink het aan wie hulle ook al gedink het om dit te doen. Joss Whedon het in die donkerste dele van elke karakter gedompel.
Hy het my eenkeer gesê: Dit gaan nie daaroor om die gehoor te gee wat hulle wil hê nie. Dit gaan daaroor om die gehoor te gee wat u dink hulle nodig het. En vir my is die mees dramatiese voorbeeld daarvan die badkamer-toneel.
jem en die hologramme herlaai
Die toneel, waarin Spike Buffy probeer laat sê dat sy van hom hou, en haar uiteindelik verkrag, is verwoestend om na te kyk. En soos Marsters dit beskryf, was die proses waarmee hulle die idee vir die toneel bedink ook redelik verwoestend.
Blykbaar kom baie nie net seisoen ses se duisternis nie, maar die hele show, uit die skrywers se eie ervarings. Marsters sê Whedon sal die span vir hul slegste dag vra. Die slegste ding wat hulle gedoen het, die ding wat hulle begrawe het en waaroor hulle nie praat nie. Die feit dat hy genoeg vertroue by sy skrywers gekweek het sodat hulle die verhale kon deel, is op sigself opmerklik. Marsters noem dit elke dapperheid en weerloosheid.
In die geval van daardie toneel is een van die vroulike skrywers, wat op universiteit was, deur haar kêrel opgebreek en besluit dat as sy na sy plek sou gaan, en as hulle nog 'n keer liefde sou maak, alles in orde sou wees. En so het sy dit probeer doen en die man regtig gespring, en hy moes haar afstoot en sê: Nee, jy moet nou weggaan.
Deur die geslag van die karakters te verander, is die resultaat egter pure afgryse. Nie net omdat Buffy op die toneel beseer is nie. Dit maak nie regtig saak hoe sterk sy is nie, en of sy breinskyf hom sal terughou nie; Spike se bedoeling in die toneel is skrikwekkend.
david o russell george Clooney veg
Die denke dink ek was dat Buffy 'n superheld was en heeltemal in staat was om Spike deur 'n muur te stoot, dat dit soort van dieselfde ding was, en dat u die geslagte kon omdraai. My argument was dat, wanneer iemand kyk Buffy , hulle is Buffy. Dit is die plaasvervangende ervaring wat ons bied. En dus is die gehoor, veral die vroulike gehoor, nie superhelde nie, maar wel Buffy. En daarom probeer ek hulle verkrag. En dit werk nie so goed nie.
Marsters noem die dag waarop hulle die toneel geskiet het, die moeilikste dag in sy professionele lewe. Hy sê hy is tussen die neem in 'n fetusposisie opgekrul. Dit was ongelooflik moeilik, maar hy maak dit duidelik dat hy steeds bly is dat hulle die toneel gedoen het.
Spike was boos, en ek dink baie mense het dit vergeet. Joss het die gehoor gedurig probeer herinner: Kyk, ouens, ek weet hy is sjarmant, maar hy is boos. Hy is 'n slegte kêrel. Dit sal sleg wees om met 'n ou soos hierdie uit te gaan. En ek dink hy wou dit op die mees dramatiese manier denkbaar versterk. En gee Spike ook 'n baie goeie rede om te probeer hervorm en probeer beter word en 'n siel probeer kry. Joss doen niks met halwe maatreëls nie. Hy gaan die hele pad met dinge. En ek is bly hy doen dit.
Wat hierdie toneel egter regtig ongewoon maak, is dat die boosheid wat Spike op hierdie oomblik toon, nie gereelde, verwyderde, siellose vampierbose is nie. Spike se verhouding met emosies het altyd anders gevoel as dié van ander vampiere. Selfs Angel, in die episodes wanneer hy sy siel verloor, word nie net gemeen nie. Dit lyk asof hy nie in staat is om op enige manier omgee vir enigiets of iemand nie - selfs as ons hierdie toneel beskou - is ons bedoel om te glo dat hy omgee vir Buffy, of Drusilla voor haar.
wikipedia het artikels met freaky titels geskrap
As Spike dus vir Buffy aanrand, is dit nie vampier-boos nie. Dis mens-kwaad. En dit is soveel banger, want dit is die soort kwaad wat ons almal elke dag sien. Ons word miskien uitgeskel deur die gedagte aan vampiere, maar die idee van 'n man wat daarop aandring dat hy 'n vrou liefhet terwyl hy haar aanrand, sal altyd oneindig angswekkender wees.
(via AV. Klub , beeld via screengrab)
