Daar is 'n hoofstuk in die legende van Joss Whedon wat ons dikwels miskyk of vergeet, maar dit is miskien die Rosetta-steen van die huidige Whedon-afrekening. Na die gevolgtrekkings van Vuurvliegie , Engel , en Buffy en na aanleiding van die hoogtepunte van Aaklige dokter en Rustigheid , maar voordat hy aangaan The Avengers, Whedon herenig met Buffy 'S Faith, Eliza Dushku, om twee seisoene van 'n nuuskierige program aan te stuur Poppekas .
Die debuut op Fox in Februarie 2009, het die reeks nooit goed gevaar in die beoordelings nie en is in Januarie 2010 deur die netwerk gekanselleer. Dit was op baie maniere 'n interessante vertoning, veral wat die tegnologie en identiteit. Maar wat ons meestal gemis het Poppekas op die tydstip wat baie duideliker geword het namate meer en meer bewerings oor Joss Whedon se giftige gedrag aan die lig kom, is dit: die reeks het ons 'n uiters goeie en diep ontstellende idee gegee van wat Joss Whedon van vroue, hul liggame en hul agentskap gedink het.
Kom ons verken die uitgangspunt vir diegene wat nie baie van die verhaal gekyk het nie of nie veel daarvan onthou nie Poppekas. Oor die hele wêreld heen is daar geheime fasiliteite bekend as Poppenhuise (wat natuurlik deur 'n skaduryke bose korporasie bestuur word) gevul met mense genaamd aktiewe of poppe wat hul gedagtes laat vee en wat nuwe persoonlikhede en herinneringe op bevel in hul brein gelaai het om ryk te dien en kragtige kliënte. Die poppe word die persoon wat die kliënt nodig het, of dit nou 'n seksmaat is, 'n gyselaaronderhandelaar, 'n misdadiger of selfs 'n moordslagoffer wat hul eie moord oplos. Dit is 'n konsep wat 'n baie interessante geval van die week-episodes toegelaat het. Die reeks het idees oor self- en onsterflikheid en tegnologie en ander temas ondersoek wat deur ander (beter) programme soos opgeneem is Zombie en Westworld .
Maar Poppekas vertrou ook op die mishandeling, uitbuiting en objektivering van vroue as die grondslag wat die vertoning onderlê het met baie deurdringende en giftige idees wat hoofsaaklik onontgin is.
Soos u uit die beskrywing sou raai, Poppekas is 'n ongelooflike verkragtingskonsep. Die aktiewe, manlik en vroulik, word beskou as perfekte, gewillige vennote vir kliënte, meestal vir seks en word deur hul hanteerders en die leiding van die Dollhouse vir seks gebruik. Die idee is dat hulle vyf jaar lank die poppekas moes bedien, maar soos ons later in die reeks agterkom, is die hoofkarakter Echo (Dushku), sowel as 'n ander aktief bekend as Sierra (Dichen Lachman), albei met geweld gemaak in poppe. In die geval van Sierra het sy haar persoonlikheid laat vee en haar lewe vernietig met die uitsluitlike doel om verkrag te word deur 'n man wat versot op haar was. (Sy vermoor hom later).
En dit is net die begin. Nie net word Sierra en Echo deurlopend as poppe verkrag nie, maar Sierra word ook verkrag deur haar hanteerder in haar kinderlike tabula rasa-staat. 'N Ander karakter, Mellie (Miracle Laurie), blyk dat dit 'n pop is wat bekend staan as November en nadat sy uit die Dollhouse vrygelaat is, word sy weer kragtig gevang en ja, deur kliënte verkrag as 'n pop.
Dit is nie net die eindelose verkragting en uitbuiting hier wat sleg is nie, dit is die gemaklikheid waarmee dit behandel word Poppekas . Terwyl die poppekas en hul bose moederkorporasie nie gesien word nie goed Op sigself is die stryd in die reeks teen die boosheid van tegnologie wat die geestesverwisseling en persoonlikheid afdruk, nie die manier waarop dit gewoond raak om mense seksueel uit te buit nie. Die verkragtings word, soos ander geweld in die program, as kollaterale skade voorgestel. Aangesien die meeste van die verkragting as nie-gewelddadig getoon word, eerder as seks sonder toestemming, aangesien die Dolls nie kan toestem nie, lyk dit of die skeppers dit nie as 'n probleem beskou nie.
En dit is waar ons by die maniere kom Poppekas wys ons wat Joss Whedon, wat sy reputasie as 'n volmaakte feminis en kampvegter van kickass-vroue opgebou het, regtig aan vroue dink: as voorwerpe wat net so kragtig is as hul vermoë om gewelddadig te wees. Dit was nie agentskap of haar hart wat gemaak het nie Buffy 'n held aan die begin, maar as Robyn Bahr geskryf het vir Die Washington Post verlede naweek was dit haar vermoë om seer te kry en seergemaak te word. Sy was die meisie wat straf kan uitdeel, deels omdat sy soveel mishandeling neem, een wat alles wat jy na haar gooi, kan absorbeer, net om 'n antwoord te spuit terwyl sy bloed spoeg en jou in die kruis skop.
Hierdie idee van 'n vrou wat mishandeling kan neem en kragtig kan bly (wat beteken dat dit fisies gewelddadig kan wees) word via die rivier Tam ondersoek Vuurvliegie , waar Whedon ook seker gemaak het dat een van sy hoofvroue 'n hofmeisie is wat die held voortdurend 'n hoer noem. Maar dit is tot sy toppunt gebring Poppekas waar Echo in alle opsigte die uiterste speelding vir mans en Whedon geword het: sy kon enigiets wees en steeds maklike seksuele prooi wees, letterlik om haar meesters te dien, en terselfdertyd het mishandeling en lyding haar sterk gemaak. Sy kon eers ontsnap en die stelsel ongedaan maak nadat sy deur talle mense onderwerp, verkrag, geskend en mishandel is.
Nou, natuurlik, is dit 'n drama en natuurlik ly helde in allerhande shows en word seergemaak, maar Whedon se oeuvre onthul 'n besonderse ysige obsessie met jong, pragtige, sexy vroue wat gat kan skop wat gedurig geviktimiseer word. Soos Whedon geskryf het Buffy , dit gaan alles oor mag, want om 'n vrou kragtig te maak, maak dit nog meer bevredigend as jy mag oor haar kry.
Weet soos wat ons nou doen van verklarings van almal aan Charisma Carpenter tot Whedon se eie eksvrou en voormalige medewerkers , dat die idee van mag en om vroue in hul plek te plaas, blykbaar 'n tema vir Joss Whedon as persoon was. Hy het graag mense seergemaak en bevel gevoer, veral vroue. Hy het nie daarvan gehou dat hulle uit hul plek stap of sy idees oor hoe hulle moet lyk, moet optree of moet wees nie.
En dan is daar die obsessie met vroueliggame en voortplantingslewe. Daar is ongelooflike icky goed in Poppekas oor moederskap en kinders. Vroue word mal as gevolg van hul vroulike dele en liggaam, en moederskap is die lyk-en-eind-alles, blyk dit, vir sommige karakters. Dit is duidelik uit hierdie en ander programme en films (soos Natasha Romanoff in Ouderdom van ultron ) dat Whedon nie 'n vrou as persoon van haar kan skei as 'n seksuele voorwerp of 'n stel voortplantingsorgane nie. Dit is grof en reduktief en uiters nie feministies nie.
Lojale Whedon-aanhanger wat ek in 2009 was, het ek elke episode van gekyk Poppekas en ek het baie daarvan gehou. Dit was slim en nuut en die rolverdeling was wonderlik. Maar as ek nou daaroor terugkyk, is die kwessies groot en duidelik, en die feit dat soveel van die lekkerder elemente van die konsep van Poppekas is afgemaak of geïgnoreer ... wel, dit is nie nou verbasend as ons in 'n nuwe lig na Whedon en sy werk kyk nie.
Bemagtiging gaan nie daaroor om te kan trap nie. Feminisme gaan nie oor die misbruik van gelyke geleenthede nie. Verkragting moet nie 'n newe-effek van u sci-fi-konsep wees as u nie gereed is om dit uit te pak nie. Soos ons daarna gesien het met Westworld en meer, temas van persoonlikheid en toestemming en tegnologie kan op genre op baie interessante maniere ondersoek word, maar hulle hoef nie hul hoofkarakters te ontmenslik en te objektiveer om dit te doen nie, of hulle kan dit ten minste aanspreek.
Ons verstaan dinge nou beter. Maar ons moes miskien dan geweet het dat Joss Whedon ons miskien vertel het wie hy altyd was: 'n man wat vroue op en buite die skerm as poppe beskou om mee te speel.
(beeld: Mutant Enemy / Fox)
