Die volgende is oorspronklik geskryf vir DoomRocket , en is hier met toestemming her gepubliseer.
As iemand wat gelees het Wondervrou solank as wat ek het (sedert ek begin het om strokiesprente te lees), kan ek baie verstaan dat sekere nerdige dwang om 'n karakter se strokiesprent te volg, ongeag watter kreatiewe span ook al aan die stuur kan wees. DC het al meer as 'n dekade (meestal) gesorg dat Wonder Woman onder leiding van A-lys talent bly. In die dekade wat ek gelees het, het Phil Jimenez, Greg Rucka, Allan Heinberg, Adam Hughes, Gail Simone, Terry en Rachel Dodson, en onlangs Brian Azzarello en Cliff Chiang ( twee bekende gunstelinge van my ) het almal opvallende verhale van die Amazon-prinses geskep en fantastiese werk gedoen om die karakter voort te sit en te herdefinieer. As gevolg hiervan kon ek lank, lank op elke opeenvolgende uitgawe vertrou Wondervrou om lekker te lees. Maar, soos selfs 'n halfgod moet leer, moet alle dinge tot 'n einde kom.
Azzarello en Chiang het hul vyf-en-dertig uitgawe - een van die langste tot dusver in New 52 se DC - so skoon en elegant as moontlik afgesluit en genoeg oop ruimte gelaat sodat die volgende kreatiewe span vrylik kon rondbeweeg. Dié span is in Junie aangekondig met die kunstenaar David Finch en sy vrou, die skrywer Meredith Finch, wat kreatiewe leisels inneem. En hoewel ek hoopvol wou wees dat een van my gunsteling karakters 'n verhaal kan lees wat die moeite werd is om te lees, gooi die Finches se gaffes in die aanvanklike promosie-onderhoude 'n paar rooi vlae op. Opmerkings van David het ingesluit ... ons wil hê sy moet 'n sterk wees - ek wil nie feministies sê nie, maar 'n sterk karakter. Pragtig, maar sterk ... en, ... ek is regtig baie visueel aangetrokke tot Wonder Woman . Sy lyk net goed op die bladsy. En van Meredith af het ons ... vroue is geneig om op 'n ander manier te reageer , en ek kan 'n deel van daardie reaksionêre (denke) meebring, wat soms meer van jou hart af kom as van jou kop af. Om sulke onkundige kommentaar te lees voordat die boek selfs vrygelaat is, was vir my meer as 'n bietjie vreesbevange.
Die strokiesprent begin met vyf bladsye vertelling oor die aard van water wat uitloop op, onverklaarbaar, 'n reeks Diana-badings. (Vreemd genoeg, in 35 uitgawes het Azzarello en Chiang nie die behoefte gevoel om Wonder Woman een keer in 'n storttoneel te wys nie.) Die vlak van bedrog is aanduidend van wat in die uitgawe self vervat is: dit is leeg, sinneloos, en wat meer is, dit trek vryelik na die manlike blik om elke draai.
Vorige werke wat deur David Finch geïllustreer is, het vroue geteken soos opgeblaasde poppies met bobbelkop, ongemaklik (indien nie onmoontlik nie) met glasagtige staar en oop monde geposisioneer. Dit gaan voort in Wondervrou # 36, deur die hele uitgawe. Diana is aangetrokke asof sy gedurig op die punt staan om in trane uit te bars, met borste so groot soos haar kop en 'n middel dunner as haar bobeen. As sy langs enige van haar mede-lede van die Justice League staan (of ook so absurd met die potlood aan die Liefeldiaan grens) staan of sit, lyk sy soos 'n klein, petulante tiener.
Wonder Woman se infantilisasie in hierdie strokiesprent gaan verder as net daardie visuele. Ons spandeer twee bladsye saam met haar en Aquaman (vlieg in 'n straalvliegtuig wat natuurlik die King of Atlantis bestuur), terwyl Diana skelm is oor hoe moeilik die verskillende aspekte van haar lewe is om te balanseer, terwyl sy vasstaan 'n regte teddiebeer. Dit is 'n nuuskierige gedagte aan hoe sy op daardie teddiebeer afgekom het; het sy dit saam met die swaard en die skild saam met haar na die vliegtuig gedra voor al die seuns? Of hou sy dit op die straler om te knuffel as hulle onstuimigheid tref? Miskien is die vinke verward en dink hulle skryf 'n wonder Meisie komiese; dit is die enigste redelike verklaring hiervoor waaraan ek kan dink.
Die bykomende gebrek aan samehangende intrige en die erg swaar dialoog (Swamp Thing vra Wonder Woman onkenmerkend) Wat is jou probleem? nadat sy hom aanval) bevraagteken waarom die nuwe skrywer van DC Comics 'First Lady slegs drie vorige skryfkrediete op haar naam het - Zenescope Entertainment's Verhale uit Oz en sy 2014 Swembroek Spesiaal synde twee van hulle (klik terloops versigtig op die skakels, hulle is effens NSFW).
Afgesien van die laaste twee bladsye, is Diana weg van Themyscira en deur die hele plot betrokke by Justice League. Of dit nou 'n kreatiewe of redaksionele keuse was, Diana word weer uit haar eie provinsie en tipiese omgewing getrek en in 'n verhaal geploeg wat nie regtig syne is nie. Azzarello en Chiang het hulle goed van hul taak gekwyt om Diana haar eie agentskap en outonomie te gee, en om die probleme wat sy beveg het, heeltemal eie te hou. 'N Regter Leaguer het nooit een keer tydens hul vyf-en-dertig uitgawes nodig gehad om haar te help nie, en ook nie die hulp nie; hierdie kwessie laat dit voorkom asof die aanvang in die groter DC-heelal van groter belang sal wees as diegene wat tuis is. Waarom die moeite doen om 'n Wondervrou strokiesprent as dit net 'n bedekte uitbreiding van gaan wees Justice League en Superman / Wonder Woman ?
In hul verkeerde pogings om Diana te vermenslik (Meredith is aangehaal soos gesê: ... sy is uiteindelik 'n mens, sy kan nie oral tegelyk wees nie, en dit is ongelooflik stresvol ...) die Finches het blykbaar vergeet dat Wonder Woman nie n mens. Sy is 'n halfgod, die natuurlik gebore dogter van Zeus en die Amazone-koningin Hippolyta; en meer onlangs die God of War. In plaas van 'n koninklike en imposante Wonder Woman, kry ons nou 'n humeurige, teddiebeer-omhelsende, boobalicious en blanko-oog Diana, wat blykbaar verkies om gesien te word en nie gehoor te word as sy by Justice League-byeenkomste is nie. Alles hieroor neem heeltemal onwaar.
Wondervrou word nou geteken deur iemand wat wegskram daarvan om haar 'n feminis te noem, en is geskryf deur iemand met so min begrip van haar karakter dat sy 'n sagte speelding op die Justice League-straler laat ronddra. Die afgelope tyd het DC gehad soveel suksesvolle herlaai en nuwe titels wat op ons dames gemik is , en dit breek my hart dat die Amazone-matriarg van vroulike superheld-strokiesprente nou so baie, baie ver van die punt af is wat William Moulton Marston in 1941 gemaak het. Wonder Woman het verskyn in 'n paar roerende werke wat die toets van die tyd sal deurstaan, maar nou - na meer as 'n dekade - gaan ek dit neem Wondervrou van my treklys af. Gelukkig gee die idiote sinloosheid van hierdie kwessie meriete daaraan dat ek in elk geval nie veel van iets sal mis nie.
Molly Jane Kremer (soms MJ) het obsessief opgegroei oor Star Wars, Tom Clancy-romans, Jurassic Park en Disney-films. Meer as tien jaar gelede het sy Sandman van Neil Gaiman gelees en sodoende het haar liefde vir strokiesprente begin. Sy is sedert 2001 in die boekhandel en strokiesprentboeke en werk tans by Uitdagers strokiesprente + gesprek in Chicago. Sy beoordeel strokiesprente en televisieprogramme vir DoomRocket.com , is 'n lid van Die Valkyries ('n organisasie van vroue in strokiesprente), 'n Chicago-kaptein in die Geek Girl Illuminati ('n organisasie om veilige plekke vir vroue in geekdom te bevorder), is 'n vrywilliger vir die Comic Book Legal Defense Fund ('n organisasie sonder winsbejag wat hom toelê op die beskerming van die eerste wysigingsregte vir strokiesprente), en probeer om soveel strokiesprente by te woon as wat haar werk op kantoor werk.
Volg jy The Mary Sue op Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
