** Bederwers vir Jennifer se liggaam en Belowende jong vrou . **
** Triggerwaarskuwing vir bespreking van verkragting, seksuele aanranding en moord. **
Ben affleck is nie Bruce Wayne nie
Alhoewel die filmbedryf deur mans oorheers word, was daar die afgelope jare 'n toename in vroulike en gefokusde films. As gevolg van die verskuiwing het dit egter belangriker geword as ooit om hierdie films behoorlik te bemark, sodat hulle nie hul gehoor verloor of mislei en uiteindelik hul eie resonansie verlam nie.
As sodanig kan ons na vroulike films van die verlede en die hede kyk om 'n idee van die toekoms te gee.
Jennifer's Body (2009) is 'n horrorfilm wat fokus op die toksisiteit van tiener vroulike vriendskappe. Geskryf deur die Oscar-bekroonde skrywer van Juno , Diablo Cody, dit vertel die verhaal van Needy en Jennifer, twee jeugvriende wie se vriendskap uiteindelik vernietig word deur Jennifer se transformasie in 'n succubus.
Omdat die titel Jennifer deur Megan Fox gespeel is, het sy haar rol in Transformators , het die bestuurders en bemarkingspan verkies om slegs 'n jong manlike gehoor aan te spreek, en hulle minder toegespits op die giftige vroulike vriendskap ten gunste van Megan Fox wat Amanda Seyfried = HOT soen.
(20th Century Fox)
Cody het letterlik gesê dat, toe sy probeer het om die bemarkingspan te kontak oor hul verkeerde hantering van die film, hulle 'n boodskap teruggestuur het om die aantrekkingskrag van die film tot drie woorde te verminder, Megan Fox Hot, wat die werklike intrige en temas en inhoud van die film ignoreer. Hulle het selfs gepoog om Megan Fox op 'n amateur-pornwebwerf vir die film te laat doen . (Hou in gedagte dat haar karakter veronderstel was om 'n tienerskool te wees.)
Dit is veral agterna skrikwekkend, sowel as gevolg van die verkragtings allegorie van Jennifer se omskakeling in 'n mensvretende sukkubus, en as gevolg van Fox se eie biseksualiteit wat deur haar konstante seksualisering aangehelp is.
Gelukkig het die film iets van 'n kultusklassieker geword en het terugwerkende erkenning ontvang van jong vroue, tienermeisies en LGBTQ-gehore. Die skade is egter reeds aangerig, en terwyl Fox, Cody en regisseur Karyn Kusama dit geniet om aan die projek te werk, hul loopbane is beskadig deur die swak optrede en ontvangs van die film . Intussen kon die verantwoordelike bemarkingspan anoniem bly vir hul aandeel in die sabotasie van die film.
In kontras, Belowende jong vrou (2020) het baie vroulike bemarking gehad, met die aktrises en skrywer / regisseur Emerald Fennell wat die leiding gegee het met baie onderhoude waarin hulle hul eie woorde gebruik om oor die film te praat . Ondanks die vrystelling daarvan, soos alle ander films in 2020, vanaf April (maandelikse seksuele aanranding) tot 25 Desember (want niks sê Kersfees soos 'n verhaal oor strukturele vrouehaat en verkragtingskultuur nie), het die film $ 6 miljoen wêreldwyd op 'n baie klein (alhoewel steeds ongekende) begroting.
Dit wil nie sê dat daar nie probleme met die bemarking was nie.
mv snap die perfekte ou
(beeld: fokusfunksies)
Belowende jong vrou ' se eerste lokprent het die film as 'n sosiale horrorfilm bemark in die trant van Gaan uit en Midsomer , met die lokprent wat daarop dui dat die hoofkarakter Cassie verval het om dronk te wees om verkragters te probeer doodmaak, en selfs aan die fliek die reël gegee het. Neem haar huis toe en neem jou kans.
Die film self onthul egter vinnig dat sy hierdie mans nie op enige manier fisiek benadeel nie, maar bloot skaam maak en die kans gebruik om te voorkom dat 'n ander meisie verkrag word. Op die ou end, toe Cassie doen probeer fisiese geweld teen die man wat haar beste vriendin Nina verkrag het, wat Nina se uiteindelike selfmoord tot gevolg gehad het, word Cassie eerder deur hom vermoor.
Dit verander 'n wraakverhaal in 'n verhaal oor die selfvernietigende koste van wraak en eenmalige strewe. Die regisseur het selfs verklaar dat die fliek in haar gedagtes eindig wanneer Cassie se liggaam deur haar moordenaar verbrand word, wat Cassie of Nina geen reg laat nie.
Alhoewel die einde van die teater eindig met Cassie wat die laaste lag en die getuienis aan die polisie stuur, het baie mense steeds met 'n slegte smaak in hul mond vertrek en voel hulle verneuk uit die wraakfantasie en die katarsis wat hulle beloof is. As sodanig is hulle meer geneig om die film hard te beoordeel of dit heeltemal af te skryf.
Alhoewel daar iets te sê is vir die harde werklikheid wat in die regisseursbesnoeiing uitgebeeld word, maak dit dit ook so dat die verkragtingsverskoning wat Cassie vroeër in die film teiken, erger gevolge het as die werklike verkragters. Selfs die teateruitgang voel gebrekkig, aangesien die afgelope anderhalf uur gewy is aan al die maniere waarop instellings slagoffers van verkragting faal (van universiteite wat nie beskuldigde studente na advokate verdryf nie, tot juries wat die slagoffers harder aanval as die verkragters), net vir die die polisie om die dag te red en Cassie se moordenaar / Nina se verkragter in hegtenis te neem.
Dit gesê, die film het groot kritieke sukses behaal, ontvang 91% op Rotten Tomatoes vir kritici, en 88% vir gehore , wat daarop dui dat selfs misleidende bemarking teëgestaan kan word deurdat vroue hulself beywer.
super smash bros nabygeveg hd
Natuurlik, albei Jennifer se liggaam en Belowende jong vrou is steeds deur sommige gehore / kritici gekritiseer omdat hulle nie sexy genoeg was nie, so ek dink dit gaan wys daar sal altyd die mense wees wat nie die punt kry nie.
Die truuk is uiteindelik om meer van die ander soort mense in die sitplekke te kry.
So, wat het ons nodig om te bemark, veral vir films wat op vroue fokus?
Eerlikwaar, dit wys net hoe ons meer vroue nodig het vir die bemarking van films.
steve rogers in oneindigheidsoorlog
Vroue het groot vordering gemaak met die verteenwoordiging agter die kamera In 2020 sien vroue baie groter rolle as produsente (40%), regisseurs (38%), skrywers (35%), uitvoerende produsente (33%), redakteurs (28%) en kinematograwe (16%). .
Maar as dit nie vroue is wat hul films beywer nie en wys dat daar films van vroue vir vroue is, wat akkuraat as sodanig in hul bemarking uitgebeeld word, is daar nog steeds die risiko om die sukses van vroue te temper.
The Male Gaze filtreer alles - elke film, elke advertensie en lokprent, elke advertensie, elke stuk media - maar dit beteken nie dat die filter nie rondgewerk of getemper kan word nie, sodat dit die oorspronklike beeld nie verwring nie.
En hoe meer vroue ons agter die lens en agter die skerms het, hoe meer krag het ons om daarteen te druk, en hoe groter is die kans dat vroue hul stemme kan laat hoor, in films en buite hulle.
(uitgelese beeld: Focus Features / 20th Century Fox)
