Hier is die beste ding waaroor ek kan sê Ready Player One : Ek het dit nie gehaat nie. Vir 'n film wat gebaseer is op 'n boek wat ek baie gehaat het, met maande se lagwekkende en / of vervelige advertensies wat gelei het tot die vrystelling daarvan, is dit 'n prestasie. En vir 'n film wat geen werklike diepte het nie, enige doel of betekenis wat die popkultuur as sosiale en emosionele geldeenheid verydel, is dit nog meer indrukwekkend. Ek kan nie sê ek nie gehou van hierdie film, maar ek het nie daarvan gehou om dit te kyk nie. En dit is nie niks nie.
Ready Player One is in die jaar 2045, lank nadat almal opgehou het om dinge reg te stel. Ons held, Wade Watts (ja, sy vader het hom genoem vir die superheldagtige alliterasie) leef in 'n era van oorbevolking, besoedeling, voedselarmoede en al die ander omgewings- en ekonomiese probleme.
Die meerderheid van die bevolking leef dus in The Oasis, 'n soort virtuele werklikheid Second Life, geskep deur die supergenie James Halliday. Met die dood van Halliday is 'n speletjie van stapel gestuur waarin mense aangesê is om drie sleutels wat in die virtuele wêreld versteek is, te soek in 'n poging om die volle eienaarskap van The Oasis te wen. Aangesien dit die beste en byna enigste kommoditeit van die huidige wêreld is, is dit 'n groot prys.
'N Opmerking vir diegene wat die boek gelees het, is my raad om dit net te laat vaar. Daar is baie wat die film verbeter, en 'n klomp veranderings wat sorg vir baie meer teatervertellings. (As die boek se optrede streng gevolg word, sal ons minstens 'n uur hê om karakters net na videospeletjies te kyk. So goed vir Spielberg dat hy ons nie daardeur laat gaan het nie.) Maar daar is ook 'n goeie hoeveelheid, volgens my, die film se hele laaste bedryf - dit is nie eens 'n boek wat ek geminag het nie.
Al het jy nie die boek gelees nie Ready Player One , het u waarskynlik al van die onophoudelike verwysings daarvan gehoor. Dit kom van Halliday se obsessie met popkultuur van die '80's en vroeë' 90's. Dus wanneer Wade, wat in The Oasis bekend staan as Parzival, soos Buckaroo Banzai aantrek, jaag hy teen 'n DeLorean en 'n Batmobile, veg hy vir altyd met King Kong, ens., Ens.
Diegene wat die gevulde virtuele wêreld ontgin en jag op hierdie paaseiers, word Gunters genoem, en hulle soek al jare sonder dat iemand die eerste sleutel vind. Hul belangrikste vyand is die bose IOI, gelei deur Ben Mendelsohn se Nolan Sorrento. IOI werf leërs van gunters (bekend as Sixers) in hul korporatiewe missie om eienaarskap te verkry van die wêreld se potensieel winsgewendste kommoditeit.
Maar vir 'n film waarvan die skurk 'n bose onderneming is, het ons protagonis, en selfs die algehele boodskap, geen oortuigende hart nie. En dit is in 'n Spielberg-film, waar hart gewoonlik die hoofdoel is. Ons weet dat ons veronderstel is om Wade te wortel, maar hoekom? Omdat hy 'n ware fanboy is met pure popkultuurbedoelings? Ek gee nie 'n kak daaroor nie. Wade het geen filantropiese motiewe om 'n triljoenêr te word nie. En hoewel sy liefdesbelang en maat, Art3mis, hom saggies skaam vir sy gebrek aan diepte, kry ons nooit veel meer van hom nie. Daar is geen onderskeibare karakterboog nie, niks wat dien as 'n ordentlike rede waarom ons vir hom moet omgee nie, behalwe die feit dat hy John Hughes-trivia kan uitspook.
Daarbenewens - en ek sweer dat ek probeer om die vergelykings in die boek tot die minimum te beperk - maar in die roman is die Oasis alles. Dit is waar die hele wêreld winkels doen, interaksie het, en selfs skool toe gaan. Dit is regtig 'n produk waarvoor ons kan verstaan dat ons doodmaak en sterf. In die film blyk die punt van The Oasis hierdie eierjag-speletjie te wees. Sodra iemand die wedstryd wen, is dit nie regtig duidelik waarom iemand daar nog tyd sou spandeer nie. Weereens het ek geen idee hoekom ons hieraan moet dink nie.
Net so min as wat die film ons oor die Oasis laat steur, stel hy nog minder belang in sy eie regte wêreld. Wanneer die omgewing buite die oase beweeg, sleep die intrige. Om te sien hoe Wade legkaarte oplos, is meer as ons vaardigheid 'n toets van ons geduld. Die film doen niks om ons oor Wade se span van High Fivers te laat steur nie. Lena Waithe is fantasties, maar onderbenut as Wade se vriendin en spanmaat, Aech. Olivia Cooke is wonderlik soos Art3mis, en die film slaag daarin om haar karakter te ontslae te raak van baie van die cool meisie-trope wat sy in die boek verminder het. (Alhoewel dit nog steeds belaglik is dat soveel van haar karakter gedefinieer word deur die onsekerheid wat haar baie flou geboortevlek dra, weggesteek deur 'n knal, en dat sy byna heeltemal geskiet word van haar ander, nie-geboortemerkte kant. Sjoe, waarvoor is Wade ons wil haar tog liefhê.) En ons weet eintlik niks van die ander twee spanmaats nie, twee Japannese broers wat net daar is.
Die beste ding wat ek oor hierdie film kan sê, is dat dit nie is wat ek verwag het nie. Ek het verwag om met 'n migraine met 140 minute onophoudelike oogrolletjies te vertrek. Die film is van muur tot muur popkultuurverwysings, en hoewel dit uitputtend en vervelig is, is dit ook onvermydelik dat dit u regkry om u eie spesifieke nostalgieknoppies te druk. Sien twee wat gereeld gestuur word Oorhorlosie karakters saam, of kyk hoe die helde rondhardloop The Shining’s Overlook Hotel was, ek erken, 'n totale genot. (Alhoewel ek die film nooit sal vergewe dat ek die Iron Giant in 'n wapen gemaak het nie.)
So daar gaan jy. Dit is nie vreeslik nie. Dit is eintlik redelik lekker. Dit is oorvol, te lank en het my nie die minste aan enige van sy karakters laat steur nie. Maar het ek op die een of ander manier nog lekker gekuier? Meestal, ja.
(beeld: Warner Bros.)
