Dus het Disney besluit dat hulle gaan nuke die meeste van die voorheen gevestigde Star Wars kanon . Ek dink dit is net so 'n goeie rede as om uiteindelik die vernietigende konsep van kanon in fiktiewe werke te begrawe. Let daarop dat dit nie beteken dat ek teen verhale in kontinuïteit met mekaar is nie, dit is glad nie my standpunt nie. Ek hou van kontinuïteit en die verhaalopsies wat dit moontlik maak. Maar selfs al geniet ek kontinuïteit, sien ek nie waarom ons verhale op enige basis, behalwe die meriete daarvan, min of meer beduidend as 'n ander moet beoordeel nie. En dit is al wat canon doen, dit bevoordeel willekeurig sommige kontinuïteite bo ander. Waarom moet ons die soort onderskeid herken? Waarom moet ons 'n siellose korporatiewe entiteit die mag oor ons kultuur gee? Want dit is waaroor ons regtig hier praat.
Canon is in die begin slegs 'n manier om aan te dui hierdie storie belangriker as daardie verhaal, belangriker, meer waar. Die term canon, soos toegepas op fiktiewe werke, het aanvanklik ontstaan as 'n manier om 'n onderskeid te tref tussen die Sherlock Holmes-verhale geskryf deur Sir Arthur Conan Doyle, en aanhangerwerke wat dieselfde karakters gebruik. Dit was aanvanklik min of meer 'n grap, 'n manier om die belangrikheid van Doyle se werk te vergelyk en te oordryf in vergelyking met sy nabootsers.
Maar sedert die aanvanklike, half-in-jest begin van die konsep, het dit 'n byna onheilige hoeveelheid krag gekry. Mense het hieraan begin glo, asof dit op die een of ander manier saak maak. Argumente oor kanon het een van die groot plae van fandom geword, 'n borrelende swerm kognitiewe sprinkane wat dreig om enige gesprek op enige tydstip in te span en te stroop. Canon bedoel dat as iemand 'n storie in u gunsteling omgewing skryf waarvan u nie hou nie, en hulle die mojo het om dit as kanon verklaar te word deur die mistieke kopieregfee in die lug, dat hulle nou nie net 'n verhaal vertel het wat u hou nie, hulle het jou kinderjare onteer. En as dit gebeur, veral met langlopende eiendomme, kan die gevolge haglik wees sodra iemand met 'n wrok in die skrywersitplek kom.
Spinnekop man was vroeër 'n goeie strokiesprent, maar dan was die Kloon Saga geknip het, en dit is nooit herstel nie. Vir die volgende twintig jaar, Spinnekop man van die halfgebakte verhaal na die volgende, terwyl verskillende skrywers en redakteurs 'n dekades lange stryd gevoer het oor wat verdien om kanon te wees in Spinnekop man . Op 'n stadium het ons uitgevind sy oorsprongsverhaal was nie waar nie, en hy was dit ook besit deur 'n mistieke spinnekopspook . Dan was daar die keer dat hy 'n letterlike deal met die duiwel net sodat die destydse skrywer 'n groot middelvinger kon gee aan die dele van Spidey-kanon waarvan hy nie gehou het nie. Dus is die Spider-Man-strokiesprente 'n woesteny, die narratiewe ekwivalent van 'n landskap die dag na 'n kernoorlog. Die interessantste Spider-Man-verhale van die afgelope 20 jaar was die gebeure nadat Peter Parker dood was .
En dit maak nie noodwendig net een storielyn, of stel karakters seer nie. Dit kan hele ondernemings korrodeer en ontwrig. Getuig van die stadige, langdurige afsterwe van DC Comics: die dood deur die kanon. Die New 52 was 'n katastrofe , 'n geheel en al onnodige wond wat self toegedien is, gebaseer op die idee dat die een kontinuïteit belangriker as die ander is. Hulle gehad het om die ou omgewing dood te maak sodat die nuwe kanon kan wees, want net soos die Highlanders kan daar net een wees, so waarom nie 'n klein, vernietigende geveg tot die dood toe nie, maak nie saak hoeveel bloedbad wat oor ons kulturele landskap gestrooi is nie? (En natuurlik, voorspelbaar, het DC amper dadelik begin uitkyk en ontsnappingsluike begin saai om hulle dinge uit die ou kanon weer in die spel te laat kom. Al hierdie werk en spanning om die kanonfeë te bevredig. Dit lyk 'n vermorsing.)
So nou Episode II ‘S Ek hou nie van sand nie spraak is kanon, maar Bastila se val aan die donker kant is nie. Disney wil ons laat glo dat dit beteken dat Anikin se gekerm belangriker is as die eintlik aangrypende en pynlike verhaal in KOTOR. Ek is seker dat Disney allerlei dwingende finansiële belange het om so 'n dom proklamasie te doen. Ek is minder duidelik waarom enigeen van ons hulle sal steur aan hul mening oor die saak.
Nee, regtig: waarom gee ons om wat Disney hieroor dink? Hulle besit nie Star Wars . Ons eie Star Wars . Hulle hou net die lisensies.
Gaan terug, manier terug na die folklore en mitologie waaruit die moderne popkultuur afstam, en u vind verhale van gode en monsters en helde wat eenvoudig nie omgee vir wie een van hulle meer waar is as die ander nie. Neem Lilith , byvoorbeeld. In sommige vertellings is sy die inkarnasie van sensuele vroulikheid. In ander is sy 'n voëlvoet-demoon. In nog ander is sy 'n harige, interseksuele godheid.
Daar is meer moderne voorbeelde van verhale en omgewings wat baat vind by die miskenning van kanon. Neon Genesis Evangelion het basies die konsep van canon opgegee toe hulle dit gedoen het Einde van Evangelion . Die nuwe films hulle maak om die hele reeks oor te vertel, is 'n groot, fyn grafsteen vir die idee dat daar een manier is om daardie verhaal te sien en te verstaan. Hierdie vreugdevolle miskenning wat die verhaal vertel, het dit nie verhinder om die suksesvolste anime te wees wat Gainax ooit opgelewer het nie.
Canon het geen narratiewe funksie nie. Die aanwysings en seine wat skeppers kan gebruik om die een kontinuïteit van die ander af te baken, is heeltemal onbelangrik vir die werklike gehalte van die verhale wat in daardie kontinuïteite voorkom. Wat erger is, is dat die moderne konsep van canon byna geheel en al 'n instrument vir groot ondernemings is, wat gebruik word om een van hul produklyne bo die ander te bevoorreg, selfs al verdien hulle geld op ander, nie-canon-storielyne. Star Trek jare gelede opgegee het oor sy 24ste eeuse omgewing, maar dit het die Star Trek vasmaakboeke om voort te gaan met die vertel van byvoorbeeld die Deep Space Nine lank nadat die TV-reeks opgehou het . Nie een van die werke is kanon nie, nee, maar die geld daaruit maak steeds toegang tot Paramount.
Hier sien ons dus hoe hol kanon geword het: nou is dit nie eers van toepassing op al die werke wat geskep is deur wie die outeursreg op die verhale besit nie. Toe canon geskep is, was dit 'n manier om professionele werke van fanfic te onderskei, maar werk dit selfs nou is nie fanfic nie werk wat eintlik geld verdien vir die entiteite wat die outeursreg besit, word nie noodwendig as kanon beskou nie.
Let wel: ek het niks teen fanfic nie; Ek het begin om in fanfic te skryf. Maar as Canon ten minste die funksie gehad het om fanfic van professionele werk te onderskei, dan sou dit nog steeds nuttig kon wees. Maar dit doen dit nie, en die feit dat sommige (onkundige, flikkerende, elitistiese) mense die aanhegtingsfiksie as 'n verheerlikte fanfiksie bespot, wys nogal hoe arbitrêr en betekenisloos die onderskeid tussen kanon en nie-kanon kan word wanneer die eienaarskap van outeursreg kry geskei van die werklike mense wat die verhale in die eerste plek geskep het.
'N Groot deel van ons kultuur word dus nou besit deur korporatiewe entiteite wat hulle as 'n groot balans beskou as net bates. Vir hulle is canon slegs 'n instrument wat gebruik kan word om een produkreeks ten koste van 'n ander te verbeter. Dit is 'n absurde toedrag van sake om iemand anders se rekenmeester te laat vertel aan watter verhale ons meer aandag moet gee.
Hierdie tragiese klug het onlangs met die verhaal van L.J. Smith’s Vampire Diaries . L.J.Smith was 'n skrywer wat deur 'n onderneming gehuur is om werk-vir-huur-skryfwerk te doen om 'n Onderhoud met 'n vampier for Kids-reeks in die vroeë 90's. Toe die boeke in die nasleep van Skemer s’n sukses en hulle het 'n TV-program gekry, en Smith en haar uitgewer het kreatiewe verskille gehad. Omdat dit 'n werk-vir-huur-ooreenkoms was, het die uitgewer die outeursregte besit, en daarom het hulle haar uit die reeks geskop en 'n ander een ingebring om die reeks in haar plek af te handel. Maar dan die uitgewer ook 'n ooreenkoms met Amazon gesny om Amazon toe te laat om gelisensieerde fanfic's van die Vampire Diaries , so Smith begin en verkoop fanfic-films van die reeks het sy geskep deur Amazon se Kindle-winkel. Nou beskou baie van die aanhangers haar fanfic as die ware voortsettingsreeks, alhoewel die outeursregte nie saamstem nie. Watter Vampire Diaries-boeke is dus kanoniek?
Antwoord: dit maak nie saak nie. Aanhangers ondersteun albei lyne. Sommige sê dat hulle net die goed sal lees wat Smith geskryf het, ander gee niks om nie. Maar die idee dat een van die drie kontinuïteite van Vampire Dairies die ware is, is deeglik gediskrediteer, en dit is 'n goeie ding. Die aanhangers sal die kontinuïteite ondersteun wat hulle verkies, hetsy omdat hulle liefde vir die skrywer het, of omdat hulle meer van die een hou as die ander, of miskien sal sommige van hulle almal ondersteun omdat hulle van almal hou. Dis hoe dit moet wees.
Ons moet heeltemal van die konsep kanon ontslae raak, want al wat dit doen is om kopiereghouers te gee ( waarvan baie onsterflike, onmenslike entiteite is wat ons beskou as 'n hulpbron wat ons moet benut ) 'n instrument waarmee ons beheer oor ons kultuur kan uitoefen.
En dit is ons kultuur. Ons is diegene wat daaroor omgee, wat betekenis daarin vind. Ons is diegene wat dit lewe gee. Ons moet diegene wees wat besluit watter dele van ons kultuur die belangrikste is. Nie 'n raadsaal waar ryk mense besluit watter verhale in ons ruimtes bevoorreg word nie. Daar is 'n rede waarom fanon en kopkanon is deesdae so gewild; ons raak siek daarvan dat ons vertel word watter fiksie waar is en watter vals. Ons raak siek daarvan om te sien hoe die stories en karakters wat ons liefhet, verneder, uitgespoel, hermerk en vermink word.
Hierdie jongste absurde verklaring van Disney oor wat wel en nie waar is in die Star Wars sterrestelsel moet kanon se grafskrif wees. Laat dit doodgaan. Laat dit alles sterf. En as dit weg is, en ons het rondom die brandstapel gedans, laat ons iets nuuts op sy plek bou. Iets beter. Iets ons beheer.
Hierdie berig is oorspronklik gepubliseer op Sinister Elegance .
April Daniels is 'n skrywer wat in Portland, Oregon, woon. Sy skryf optimistiese superheldboeke vir YA-lesers en onuitspreeklike donker fantasie vir volwassenes. Haar nuwe blog sal wees Wêreldoorheersingskomitee sodra sy klaar is met die DNS-bedieners. Volg haar op Twitter by @ 1aprildaniels . So beveel sy, en so sal dit wees!
