Fantasie is 'n genre wat baie subgenres omvat, van historiese fantasie tot stedelike fantasie en natuurlik die epiese fantasie. Net soos met wetenskapfiksie, is dit 'n algemene wanopvatting dat belangrike bydraers tot die genre nog altyd mans was. Alhoewel (wit) mans meer sigbaar in die genre is, moet dit nie die groot bydraes wat vroue en kleurlinge deur die geskiedenis gelewer het, uitwis nie.
As ons die eerste vroulike fantasie-outeur sou bepaal, sou dit beteken dat ons moderne fantasie eers van die vroeë fantasie moes skei, wat sou kon verstrik met sprokies en die werke van byvoorbeeld die Franse sprokieskrywer Madame d'Aulnoy of die Franse romanskrywer Gabrielle -Suzanne Barbot de Villeneuve, wat die oorspronklike geskryf het Skoonlief en die Ondier verhaal wat ons vandag ken.
Vroeë Trailblazers
(beeld: Publieke domein via Wikimedia Commons )
As ons na meer moderne konsepte van fantasie kyk, deur middel van 'n Westerse lens, sou die Engelse skrywer Margaret Lucas Cavendish (hertogin van Newcastle-upon-Tyne) die eerste vroulike skrywer wees. Cavendish, in The Blazing World, geskryf wat beskou word as een van die vroegste wetenskapfiksieverhale - een wat na my mening meer as 'n fantasienarratief lees, waarin 'n vrou, ook Margaret Cavendish genoem, die keiserin word van 'n utopiese samelewing gevul met pratende diere.
Gertrude Barrows Bennett, wat onder die nom de plume Francis Stevens geskryf het, word beskou as 'n baanbreker van wetenskapfiksie en fantasie. In die boek Partners in Wonder: Women and the Birth of Science Fiction, Bennett kry die eerbewys dat hy die persoon is wat die meeste eienaarskap van die donker fantasie-genre eis en word beskou as een van H.P. Lovecraft se invloede vir sy eie werk.
Hierdie gotiese styl van afgryse kan gesien word in kontemporêre werke soos Stephen King s'n Die donker toring reeks, Jeffe Kennedy s’n Ballingskap van die see , en die werke van Anne Rice. Vennote in Wonder beklemtoon ook dat, ten spyte van die oënskynlike oplewing van vroulike outeurskap van die '60 en' 70, die uitwissing van vroue se prestasies nie beteken dat daar 'n afwesigheid van vroue in die veld was nie.
The Women of the '60s /' 70s
(beeld: Openbare Doman via Wikimedia Commons )
Dit is egter as gevolg van die werke van Leigh Brackett, wat die eerste vrou was wat op die kortlys vir 'n Hugo was en aan die oorspronklike draaiboek gewerk het vir Die Ryk slaan terug , dat ons sekere konsepte van die Space Opera in literatuur en film het.
Popkultuur het baie van Brackett se toevoegings tot die Star Wars storielyn, aangesien George Lucas blykbaar nie van daardie draaiboek gehou het nie, maar as io9 ' se medestigter en bekroonde skrywer Charlie Jane Anders jare gelede grootgemaak , die basiese verhaalklopse is dieselfde, en Brackett het die konsep van Luke Skywalker met 'n tweelingsuster bedink.
Brackett was ook 'n mentor vir Ray Bradbury, en hoewel sy gespot is oor die skryf van ruimtefantasie, eerder as harde wetenskapfiksie, hou sy invloed op die genre steeds vas.
Ursula K. Le Guin, wat hierdie jaar oorlede is, was die eerste vrou wat met 'n Hugo as beste roman, vir Die linkerhand van die duisternis, wat temas van geslag en seksualiteit ondersoek op 'n fiktiewe planeet genaamd Gethen, waar mense geen vaste seks het nie. Le Guin het openlike feminisme na die genre gebring (alhoewel dit nog altyd bestaan) en een van die bekendste ondersoeke van androgynie in wetenskapfiksie geskep.
Ander vroulike outeurs uit die jare 60 en 70, soos Anne McCaffrey, Kate Wilhelm, en ander vroue wat in die wetenskapfiksie / fantasieryk pas, het toegelaat dat vroulike outeurs op 'n nuwe manier gesien kan word. Sonder Diana Wynne Jones sou ons 'n groot invloed ontbreek vir ikoniese fantasie-skrywers soos Phillip Pullman, Neil Gaiman, Terry Pratchett en J.K. Rowling, of nuwer outeurs soos Die skadu-stad ‘S Ryan Weiser .
Tiener en stedelike fantasie
In ons kontemporêre wêreld is ons gevul met intens talentvolle vroulike fantasie-outeurs in elke sub-genre. Grootword, Tamora Pierce s'n Tortall reeks was vir my alles. My massamarkuitgawes is baie geliefd.
Wat so belangrik aan Pierce was, was dat haar wêreld nie net gevul was met ras- en LGBTQ-diversiteit nie, maar dat sy vroulike heldinne gehad het wat almal anders was. Alanna was nie Diane nie, en Kel nie net Alanna 2.0 nie. Tortall was 'n epiese fantasiereeks wat soms inklusief was, sexy en toegelaat het dat vroulike karakters genuanseerde, ingewikkelde mense is.
Leunend in historiese fantasie, is een van my gunsteling titels Libba Bray s'n Gemma Doyle-trilogie , want dit is soos Francis Hodgson Burnett ontmoet Die kunsvlyt , en ek het dit in my lewe nodig gehad. Ek hou van verhale oor vroulike vriendskap met 'n tikkie towery, soos die nuwe van Leanna Renee Hieber The Spectral City , wat alles gaan oor vroulike vriendskap en die bande tussen vrouekarakters, wat regtig verfrissend is.
Stedelike fantasie-outeurs soos Kim Harrison is geneig om nie die eerbewyse van hul epiese en historiese fantasie-eweknieë te kry nie, maar hul wêreldbou en die vermoë om prettige reekse te maak, kan nie onderskat word nie. Die handhawing en afronding van 'n multiboekreeks is geen maklike taak nie, soos baie minder pogings deur die jare heen bewys het.
Ons het ook baie fantasie wat nou daarop fokus om net stories te kan vertel oor jong vroue op reise, soos die van Alexandra Rushe Fledgling Magic reeks, Barb Hendee’s 'N Keuse van geheime of prettige, ondermynende sprokievertellings soos Jim. C Hines ’ Prinses Reeks of Holly Black’s Moderne Faerie Tales.
Met N.K. Jemisin, my koningin, Hugo-wenner drie keer agtereenvolgens - die eerste skrywer wat dit ooit gedoen het - en die eerste swart skrywer wat die Hugo gewen het, met verhale soos Die vyfde seisoen , sowel as die Erfenistrilogie, ons sien dat die genres van sci-fi en fantasie groei tot die mees inklusiewe wat dit in 'n lang tyd was, en dit is belangrik om te onthou die vroue wat ons hierheen gebring het, en die vroue wat gedy het, selfs al het die gewone samelewing dit nie gedoen nie. ken hul name.
(beeld: Michael Buckner / Getty Images)
