Terwyl ons die tienjarige herdenking van Die donker ridder , die tweede film in Christopher Nolan se Batman-filmtrilogie, is dit net so goed soos enige tyd om te praat oor hoe dit, ondanks sy filmiese briljantheid, 'n film was wat die filmbeeld van die Batman regtig in 'n ongemaklike, bedompige gemors verander het.
david giuntoli en claire koffie
Dit is geensins 'n huidige hot take om te sê dat u dit vind nie Die donker ridder om 'n wonderlike film te wees, maar nie 'n wonderlike Batman-film nie. Omdat dit dikwels aangekondig word as die grootste superheldfilm aller tye en die standaard waarmee ontelbare films vergelyk sal word, is dit belangrik om te dissekteer hoekom dit word so wonderlik gesien in vergelyking met ander strokiesprente en hoe dit nie gewortel is in respek vir die genre nie.
Omdat hulle oorspronklik geskep is om kinders te verbruik, is hulle deur die geskiedenis van strokiesprente afgemaak en as onbenullig behandel, want werke vir kinders kan slegs as goed beskou word as hulle uitstekend . Die mees gerespekteerde en voorste boeke in strokiesprente is altyd die dekonstruksie van die genre: Wagte, Batman: Year One, The Dark Knight Returns , ens. Die mees ikoniese oomblikke in die geskiedenis van die strokiesprente word altyd omring deur die dood - die dood van Gwen Stacy, moord op Jason Todd, ens. Volwasse temas word altyd as wettig beskou - wat handel oor dood, verkragting, geestesongesteldheid, en wat dit is beteken om 'n held te wees. Dit is die verhale wat die moeite werd is om te vertel. Maar daardie verhale werk net as ons in die goedheid van ons helde glo en kontras het.
Soos film- en nerdkritikus Movie Bob in sy epiese meerdelige afbreek van Batman v Superman, dekonstruksie werk slegs as u 'n volledige begrip het van die grondslag van die kuns wat u dekonstrueer - as u die waarde in daardie werk sien soos dit bestaan maar wil u eie doen wat as? oor daardie temas. Wagte is 'n uitstekende dekonstruksie omdat die skrywer Alan Moore van strokiesprente hou, die medium waardeer en wettiglik iets te sê het met behulp van daardie kunsvorm, nie omdat hy ander strokiesprente inherent ongeldig vind nie omdat dit nie hardcore genoeg is nie.
Om buite die strokiesprente na iets anders in my stuurhuis te gaan: magiese meisie-anime. Die 2011-anime Puella Magi Madoka Magica is geprys as 'n dekonstruksie van die magiese meisie-anime. Dit sou egter 'n fout wees om te dink dat Madoka die anime van magiese meisies dekonstrueer, beteken dat die show sê dat daar geen waarde in dinge soos Sailor Moon of Cardcaptor Sakura , of so Madoka was die eerste show wat so iets eintlik gedoen het. Magic Knight Rayearth was die konsep van oulike magiese wese in die middel van die 90's heimlik skelm. Mense dink te dikwels dat die enigste manier om iets met 'n geskiedenis van kamp te geniet, is om dit donker te maak.
Wat beteken dit alles as dit kom by Die donker ridder? Net soos die strokiesprente van Alan Moore en Frank Miller, het Nolan se filmtrilogie die snelskrif geword vir hoe alle Batman-dinge moet wees: die donker realisme, die brutaliteit en die amper steriele gebrek aan humor. Dit is goed vir Nolan se wêreld, want dit is die heelal wat hy geskep het, maar dit is nie al wat Batman moet wees of al wat superhelde moet wees nie.
Die donker ridder is opmerklik omdat hy die eerste keer is dat 'n akteur in 'n superheldfilm vir 'n Oscar benoem is. Heath Ledger as die Joker het daardie Oscar postuum gewen en daarmee saam ook Die donker ridder gelegitimeer geraak in die oë van ernstige filmgangers. Dit was nie net 'n superheldfliek. Dit was 'n kunswerk.
finn en poe star wars
Grootboek, as die grapjas, was ongelooflik. Dit was 'n ongelooflike opvoering en beslis 'n ikoniese rol, wat sleg deur ander gekopieer is, maar dit is nie die enigste groot heldeprestasie van die strokiesprent nie - nie lank nie.
roofvoëls cw saad
Christopher Reeve as Superman / Clark Kent is ongelooflik, nie net omdat ek nie liefde Superman, maar om die idee van Superman te verkoop soos hierdie kragtige, vriendelike, halfgod man is moeilik. Dit is nie maklik om eg te verkoop nie, en Reeve het dit gedoen in sy eerste hoofrol as akteur. Wat my betref, as Marissa Tomei genomineer kan word as beste vroulike byspeler vir haar optrede in My neef Vinny (en wen die Oscar, nie minder nie), dan kan Michelle Pfeiffer 'n nominasie in die kategorie vir haar superheldwerk kry.
Maar in teenstelling met Burton, wat van kamp hou en daarin slaag om 'n hoof-G Gotiese styl na die eerste twee te bring Batman films, sal hulle nooit as kuns beskou word nie, want dit omhels die kern van wat Batman is: 'n verhaal oor 'n man met 'n emosionele trauma wat hom om Freudiaanse redes soos 'n vlermuis aantrek.
Is daar oomblikke en wonderlike verhale oor Batman wat donker is? Ja, maar wat van Batman 'n wonderlike karakter maak, is nie dat hy 'n oorlogsmasjien is, of dat hy koud en ver is. Dit is dat hy wel 'n begeerte het om te skakel (daarom dat hy 'n Batfamily het), maar nie die emosionele volwassenheid het om daardie verhoudings te hou nie (daarom dat sy verhoudings met die meeste van sy kinders onnosel is). Dit is wat maak LEGO Batman so 'n wonderlike film - een van die beste, sou ek redeneer - want dit ken die kern van wie Batman is en speel met alle aspekte van die persoon.
Nolan se Batman is leeg van enige liefde vir die bronmateriaal: die kamp, die noodsaaklikheid van die Robins tot die ontwikkeling van Batman, die werklike speurvaardighede van Bruce, en dat Batman se grootste krag is sy vermoë om ondanks trauma sorgsaam en liefdevol te wees.
Hierdie harde toon gaan voort in die res van die DCU en word die meeste verkeerd bestuur Man van staal . Mense harp oor die feit dat Clark Zod vermoor het, en hoewel dit geldig is, is my probleem met Clark in nie is dat dit nie lyk asof hy vir mense omgee nie, en ek is jammer… nie my Superman nie. Die punt van Superman is dat hy gee wel om . Dis sy ding. Hy gee om vir mense en hy keer dat hy die meeste kwaad doen as hy kan daarom . Die feit dat Superman selfs as vreemdeling met mense kan verbind, is deel van sy supermoondheid.
ai neurale netwerk lekkergoed harte
(beeld: DC Comics)
Wondervrou en die MCU het bewys dat jy nie donker hoef te wees om suksesvol by die loket te wees nie, maar ondanks die feit dat die films goed regisseer, goed gemaak en goed opgevoer word, gaan die mense daaragter nie Oscars kry nie, want in die oë van die onderneming is die vermoë om strokiesprente na hul mees realistiese vorm te stroop, die moeite werd om te prys, nie die vermoë om ons te laat glo dat 'n man kan vlieg nie.
Die donker ridder het die standaard gemaak vir ernstige, bekroonde superheldflieks in hoe u dit kan vermy wees 'n superheldfliek? en daarvoor sal ek altyd ergerlik daaroor wees, ondanks die uitnemendheid daarvan.
(beeld: Warner Bros.)
