Finding Queer Longing in The Phantom of the Opera

Daar was geen stuk vermaak wat vir my as tiener meer beteken het as Andrew Lloyd Webber s'n nie Die skim van die opera . Nou wil ek dit duidelik stel voordat ons hieroor kom dat ek praat oor die verhoogvertoning, nie die film wat in 2004 gemaak is nie. Die film is sleg en ek erken nie die bestaan ​​daarvan en die hoogtepunt van my liefde nie. vir Spook 'n hoogtepunt bereik lank voordat hulle mense wat nie in die filmweergawe van 'n musiekblyspel kon sing nie, met die woord Opera in die titel gegooi het.

Ek dink nog steeds aan Spook die hele tyd en is mal daaroor. En ja, ek weet dat die Phantom 'n kruip en giftig is en al die dinge, maar ek dink steeds die show is romanties en mooi en die musiek is perfek. En nou die dag het ek een van die redes besef dat hierdie verhaal van 'n uitgeworpene wat net by die persoon wil wees wat hy liefhet, so nou en dan by my resoneer: daar is 'n diep onderstroom van vreemde verlange in die verhaal van die Phantom.

Skerlikheid in afgryse het 'n lang, verdiepte tradisie en dit bestaan ​​om 'n uiters eenvoudige rede: Vir die grootste deel van die 20ste eeu is vreemde mense gesien as monsteragtig, dus het ons onsself binne Hollywood se monsters gesien. Baie lede van die klassieke pantheon van horrorkarakters, soos Dracula, Frankenstein, Mr. Hyde en selfs die Phantom, is gebore in die literatuur van die laat 19de en vroeë 20ste eeu, 'n tyd waarin die samelewing verander en gereken het met oortredende magte, seksuele persone ingesluit. Hierdie monsters was gewild omdat hulle getap het oor hoe diep die hoofstroom dinge vrees, soos mense wat nie reguit mans is wat hul seksualiteit omhels nie en iemand wat die reëls van die samelewing beledig.

Erik (dit is die naam van die Phantom, alhoewel dit nooit in die musiekspel gespreek word nie), resoneer met hierdie tema, miskien meer as enige ander soort karakter en op 'n uiters vreemde manier as dit vanuit 'n sekere hoek beskou word. Hy is verban en uitgewis weens sy gesig, vir wie hy gebore is. Hy is nie 'n monster nie. Hy is net 'n persoon wat as ongeskik vir die samelewing beskou word, ondanks sy artistieke genialiteit. Hy is sexy op 'n eng manier, en hy is dramaties AF. Hy woon onder 'n teater, gee voor dat hy 'n spook is en moet letterlik maskeer wie hy werklik is. Dit is vreemd! En ja, dit is ook 'n bietjie kamp, ​​waarin ander weergawes van Phantom, insluitend die 2004-film, geleun het, maar ek dink daar is nog meer.

Erik is 'n oortredende, uitgewis karakter, wat sy troos en glorie in kuns vind. Net daar laat hom wemel van egtheid, maar dit is regtig sy verhaal wat met my gepraat het, en nog steeds tot my spreek, as 'n vreemde persoon. Omdat Die skim van die opera , met al sy gotiese uitrustings en verwysings na spoke en monsters, is nie regtig afgryse nie; dis 'n liefdesverhaal. Dit geld veral die musiekspel, wat nou al dekades lank as Broadway se grootste liefdesverhaal bemark word.

Spook is die verhaal van 'n persoon wat nie soos hy geliefd kan wees nie. Erik vermom hom as 'n spook en 'n engel om naby die persoon te wees vir wie hy lief is, en as hy uitkom, word hy verwerp. Ons kan selfs die manier waarop Christine hom sonder toestemming (twee keer!) Ontmasker, lees as 'n gedwonge uitstappie en op sommige maniere. Jy kan hom nie kwalik neem dat hy daaroor kwaad is nie. En die konflik in die liefdesdriehoek is nie net tussen die monster en die held in Raoul nie; dit is tussen 'n karakter wat die seksuele, bevryde, oortredende en eng verteenwoordig, geposisioneer teen 'n baken van normaliteit, die status quo en heteronormatiwiteit.

As ek terugkyk op my tienerjare, het ek altyd gesukkel of ek wou wees Christine (aanbid, toegejuig, met 'n stalker wat my mededingers onder 'n kandelaar sou verpletter) of ek het gevoel dat ek was Erik. En sommige daarvan kom inderdaad uit my eie egtheid wat ek toe nie eens kon aanvaar of noem nie. Ek het my geïdentifiseer met 'n ou wat 'n buitestaander was, wat die meisie nie kon kry nie as gevolg van onsin oor liggame en geslag en dom reëls wat geen sin gehad het nie. Alhoewel dit nie my ervaring is nie, kan ek my voorstel hoe Phantom en die vertelling dat u iets of iemand anders moet word as die liggaam waarmee u gebore is, ook vir transgehore kan aanklank vind.

Daar is natuurlik netelige kwessies hier, want daar is 'n lang en donker geskiedenis van queer-kodering van skurke, en die samevoeging van egtheid met monsteragtigheid het kwetsende implikasies. Maar in my gedagtes, en ek dink ten minste in die oogpunt van die musiekblyspel, is die Phantom nie die skurk nie. Hy is 'n antiheld, sou ek sê, want hoewel hy verskriklike dinge doen ... doen hy dit omdat hy eensaam is en deur die samelewing misbruik is en verlang na verlossing deur liefde. En uiteindelik aanvaar hy wie hy is en doen die regte ding deur Christine te laat gaan om haar eie keuse te maak.

Ek dink hierdie egtheid is ook die rede waarom ek altyd wou hê dat hy uiteindelik die meisie moes kry. Want dit was iets wat ek as tiener in die laat 90's nie gedink het ek sou kry nie. As Erik liefde verdien en ontvang het, sou ek dit ook kon doen, en my vroeëre fandom-ervarings met Phantom, wat eindelose fanfic geskryf het waar dit gebeur het, was in 'n sekere sin nie anders as die tekening wat ek later in ander fandoms sou doen nie.

The Phantom of the Opera is 'n verhaal wat die gehoor al meer as 'n eeu betower, en veral die musiekblyspel het vir ewig geloop, want dit spreek tot iets in ons almal deur middel van pragtige musiek. Dit is 'n verhaal oor eensaamheid, oor die hoop dat ons musiek van die nag - die lied wat ons ware skoonheid en self uitdruk - deur iemand anders gehoor en waardeer word. Ek dink nie dit is 'n verhaal wat slegs aanklank vind by queer gehore nie, maar ek dink ons ​​kan nie hierdie element van die verhaal verdiskonteer en wys as deel van die blywende sukses daarvan nie.

ek is lief vir Die skim van die opera en sal altyd doen, want toe ek as tiener nie 'n persoon wat my eensaamheid verstaan ​​het (heck, ek het destyds nie eers my eie stilligheid verstaan ​​nie), Erik was daar, soos my eie spook of engel van musiek en hy het. En so, selfs as hierdie program as die mees problematiese romanse beskou word of as Andrew Lloyd Webber films maak soos Katte , Ek sal hierdie verhaal waardeer wat my van my alleenheid gered het.

(beeld: Universeel)

Wil u meer sulke stories hê? Word 'n intekenaar en ondersteun die webwerf!

- Die Mary Sue het 'n streng kommentaarbeleid wat persoonlike beledigings teen, maar nie beperk nie, verbied enigiemand , haatspraak en trolling.