'N Heup, moderne swangerskapshorror, Ilana Glazer s'n Vals positief neem die begrip vroueliggame as politieke slagveld na die volgende, koue vlak.
Die premisse van die film, geregisseer deur John Lee en mede-geskryf deur Lee en die ster Ilana Glazer, word op Tribeca Film Festival aangebied. Blote dae daarna Britney Spears het getuig oor haar bewarea , en gesê dat daar verhinder word dat haar geboortebeperkingsapparaat verwyder word om nog 'n baba te kan hê, is die bewerings oor 'n vrou se liggaam meer as net distopiese fiksie.
Die skrik lê onder die alledaagse oppervlak, in hoe maklik dit vir die vroulike liggaam en sy regte is om binne 'n patriargale stelsel deur ander ontslaan en heronderhandel te word. Verskeie films het hierdie onophoudelike onderhandeling die afgelope paar jaar effektief uitgebeeld, waaronder die onlangse, senutergende Nooit Selde Soms Altyd , wat fokus op 'n tiener in Pennsylvania wat besluit om 'n onbeplande swangerskap te beëindig.
Vals positief Soos die titel dit aandui, ondersoek 'n ander gebied van voortplantingsregte, en dit stel 'n paartjie in die moeilikheid om swanger te raak. Glazer herenig met Lee, een van die regisseurs van pynlik snaakse reekse Broad City dat sy saam met Abbi Jacobson geskep het. Maar diegene wat nader kom Vals positief in die hoop om eggo's van die slapstick-komedie te vind, is dit 'n ontnugterende horlosie.
Die film se openingsreeks is direk uit 'n vroulike front-gruwelkanon wat ons ken en liefhet. Die kamera onthul 'n uitgeputte, bloedige glaser wat haar deur die neonverligte strate van NYC sleep. Terwyl die film in die tyd terugflits, dui hierdie eerste toneel daarop dat die kykers op die punt staan om te getuig niks anders as skrikwekkend sal wees nie. Of Vals positief die belofte van die ruggraat verkoel is 'n ander saak.
Glazer speel Lucy, 'n vrou wat ekstra moeite doen om 'n baba saam met haar man Adrian (Justin Theroux) te hê. Sy het alkohol prysgegee vir een, maar niks wat sy doen, werk na haar doel nie. Na twee jaar van onsuksesvolle pogings oortuig Adrian haar om na sy ou professor in die geneeskunde, dr. John Hindle, vir vrugbaarheid te gaan.
Hierdie grieselrige sjarmante, wat uitgebeeld word deur 'n Pierce Brosnan wat duidelik die tyd van sy lewe in die rol speel, is die keiser van 'n vrouekliniek in Stepford-styl. Gretchen Mol stuur Hindle se leër van pienk geklede, ontstellende toegewyde assistente as verpleegster Dawn briljant aan. Hulle het almal die beste belang van die paartjie op die hart, verseker hulle, met Hindle wat belowe het om hulle te help danksy 'n moderne behandeling wat hy ontwikkel het. En net so is Lucy swanger — of eerder, hulle swanger is, laat Adrian nie uit nie.
Tog is swangerskap, soos Sophia Bush se mede-moeder-to-be-karakter dit stel, geen grap nie. Lucy's voel veral op meer as een manier af. Namate die protagonis se paranoia toeneem, word haar bekommernisse dadelik afgebreek as mamma-brein. Dit is maar net die begin van 'n gasligspiraal wat daartoe lei dat Lucy en die gehoor alles en almal bevraagteken, ook haarself.
lore olympus persephone en hades
As dit 'n klok vir kykers lui, is dit omdat Vals positief is nie subtiel om inspirasie uit ander filmverhale te put nie. Die film - uit 'n verhaal van die skrywer Alissa Nutting, wat haar roman verwerk het Gemaak vir liefde in die gelyknamige HBO Max-reeks — worstel met die nalatenskap van problematiese klassieke soos Rosemary’s Baby . Die regisseur van die veroordeelde seksoortreder Roman Polanski was die film van 1968 'n meesterlike aanslag op bonatuurlike swangerskapshorror. Dit bevat ook growwe skending van toestemming wat nooit binne die film aangespreek word nie.
'N Gedempte, fawn-ey protagonis, Rosemary (Mia Farrow), is verblind toe sy uitvind haar man Guy (John Cassavetes) het haar in haar slaap verkrag. Hy regverdig die aanranding omdat hulle daardie aand ooreengekom het om 'n baba te probeer. Natuurlik was dit nie Rosemary se man wat haar verkrag het terwyl sy bewusteloos was nie, maar iemand (iets?) Wat baie sinister was. Nietemin, wat skokkend is, is dat die film Guy se informele rasionaal omraam as binne die gebied van aanvaarbaarheid.
Vals positief worstel met daardie verdraagsaamheid, en die regverdigheid daarvan oor toestemming is een van die voordele daarvan. Na die groot, voorspelbare draai van die film, is Lucy nie bang om 'n naam te gee aan wat sy deur Dr. Hindle deurgemaak het nie: verkragting is die woord.
'N Feministiese, progressiewe aanpak van die moederskap wat verdwyn het, Vals positief sukkel om die toon te handhaaf gedurende sy looptyd van 92 minute. Voor die derde bedryf is die feministiese kommentaar van die film teleurstellend sag. Soos Rosemary, laat Lucy haar ander stuur, van Adrian, 'n skaduryke karakter wat niemand ooit vir 'n oomblik sou vertrou nie, en dr. Hindle na haar baas en kollegas, skreeusnaaks om 'n middagete by Dig Inn te kry. Dit maak nie saak hoe goed sy in haar bemarkingswerk is nie, daar word van Lucy verwag om die middagete-bestellings vir alle mans te neem. Die manier waarop die knewel dag na dag uitbrei en hoe Lucy daaraan voldoen sonder om dit in 'n openlike komiese geleentheid te verander, voel soos 'n groot mis om 'n sterker punt te maak.
En dit is nie die enigste gebrekkige element nie. Pawel Pogorzelski se stylvolle kinematografie versterk die gevoel van wantroue deur weerkaatsings en spieëls op te neem. Die film los egter nooit Lucy se visioene volledig op nie, en laat los drade goed hang na die finale. 'N Voorbeeld hiervan is Lucy se gevoel van geregtigheid en voorreg as sy na 'n bekende doula, Grace Singleton (Zainab Nah) gaan vir 'n tweede opinie. Die bekoring van die hoofrol met die magiese swart vroedvrou wat tradisionele middels gebruik, word net kort aangeraak, die rassisme daaragter het nooit uitgespel nie.
Glazer is amper ongemaklik soos Lucy, en gee die karakter geleidelik pure woede aan. Haar is 'n ingehoue optrede wat uiteindelik in die laaste segment ontplof. Die derde bedryf is verreweg die mees oortuigende rol van die fliek, wat yl 'n glimp gee van die ware verskrikking wat in die intro geterg is.
Oor die algemeen, Vals positief daag die idee van swangerskap uit as 'n pragtige, gladde proses. Dit is ook gerig op die mommiebreinmite, wat dikwels gebruik word om vroue wat deur een van die vreesaanjaendste ervarings in hul lewens gaan, te verminder - 'n ervaring wat dokters, veral manlike dokters, beweer dat hulle beter verstaan as hul pasiënte.
Die film se ooreenkoms met Rosemary’s Baby is te blatant om dit as 'n oorspronklike verhaal te beskou. Tog is dit prysenswaardig dat Vals positief vertrek daarvan op een belangrike manier. Lucy beveg nie 'n kultus wat 'n bonatuurlike entiteit aanbid nie. Dit is gewone misbruikers wat sy wil neem, en die hele stelsel wat ontwerp is om hulle in staat te stel. Met iemand wat baie menslik is om die skote op haar liggaam te noem, wie moet die duiwel vrees?
Vals positief is vandag beskikbaar om op Hulu te stroom.
(featured foto: Hulu)
