Daar is 'n plek op TV waar diversiteit en insluiting konstant voorkom, waar vroue en nie-blanke karakters nie deur hul ras of geslag gedefinieer word nie, waar die wit redderskompleks letterlik die motivering van die Big Bad is, en waar dit alles is. gebeur rustig, met skaars enige openbaar sosio-politieke kommentaar. Hierdie plek is NBC se retro-tyd-reis-avontuur Tydloos , en ek is so verbaas daaroor soos jy.
Vir diegene onder u wat nie kyk nie - en te oordeel na die beoordelings van die program, is dit waarskynlik die meeste van u - die uitgangspunt van Tydloos is pragtig klassiek in sy eenvoud. Connor Mason (Paterson Josephy), 'n ryk, teruggetrokke genie, bedink 'n tydmasjien wat dadelik gesteel word deur 'n skelm wat blykbaar die geskiedenis wil verander. Dus werf die regering 'n span om hom te stop: Lucy (Abigail Spencer), 'n geskiedenisprofessor, Wyatt (Matt Lanter), 'n soldaat, en Rufus (Malcolm Barrett), 'n ingenieur wat die enigste persoon is wat die oorblywende tydmasjien kan bestuur ( want daar is natuurlik twee daarvan. Hulle gaan deur die tyd, hou 'n klomp avonture en persoonlike drama, en kom uiteindelik agter die man wat hulle aanjaag, probeer om die werklike baddy, 'n skaduryke organisasie wat die geskiedenis probeer manipuleer tot sy eie doel.
Ten spyte van hierdie diep retro-uitgangspunt en styl, Tydloos skram weg van die meeste trope wat met die genre geassosieer word en stel eerder een van die meer uiteenlopende rolverdeling op netwerk-TV saam. Uit die drie helde is net een (Wyatt) wit en manlik, en Lucy is die de facto-protagonis, nie hy nie. Die hoofrolspeler bestaan uit 'n swart man (die genoemde miljardêr-genie) en twee vroue van kleur, waarvan een, Agent Christopher (Sakina Jaffrey), die posisie van die hoogste institusionele gesag in die hele vertoning het.
Tydloos is feitlik die perfekte teenargument vir almal wat daarop aandring dat rassisme, seksisme, homofobie, ens. aanvaarbaar of nodig is in historiese dramas (of kwasi-historiese fantasieë), want dit was net hoe dinge destyds was! Die span het die afgelope drie eeue gereis, en Lucy is nie een keer met verkragting gedreig nie - moord en marteling, net soos die res van die span, seker, maar nooit is sy op 'n geslagspesifieke manier gedreig nie. Rufus het intussen 'n kunsvorm gemaak uit wrange kommentaar op 'n gegewe era se rassisme: Ons red ryk wit ouens se geskiedenis - baie van my geskiedenis is sukkelend. Sy verwyderings wissel van die belaglike (verby die Vars Prins van Bel-Air temalied as 'n Langston Hughes-gesproke-gedig) vir die epos, soos toe hy 'n rassistiese wag in die dertigerjare in die vlieënier gegee het:
Ek is in 'n verdomde steentydperk, maar man, ek hoop jy leef 'n lang, lang lewe. Lank genoeg om Michael Jordan te sien dompel, Michael Jackson te dans, Mike Tyson te slaan - regtig, net enige swart man met die naam Michael! OJ? Ja, hy klim af. O, hy het dit gedoen, maar ons gee nie om nie! En Obama, hy is die president. 2008. Dit gaan vir jou suig! Ek hoop jy sien dit alles, want die toekoms is nie aan jou kant nie, seuntjie .
Dit is 'n vertoning wat dit regkry om tussen die vrolike historiese geek-outs en die puntige herinneringe te loop dat hierdie geromantiseerde eras vir die meerderheid van die bevolking alles behalwe romanties en glansryk was.
Ten spyte van hierdie, Tydloos is die soort vertoning wat nie die karakters se ras of geslag op die voorgrond van hul storielyne plaas nie. Rufus en Mason se verhale is nie oor swart mans te wees, gaan hulle onderskeidelik oor 'n ingenieur wat in 'n baie meer aktiewe en eng werk werk, en 'n miljardêr wees wat 'n probleem met Pandora uitgedink het. Agent Christopher, die regeringsagent wat toesig hou oor die missies, het haar gesag nooit een keer bevraagteken op grond van geslag of ras nie - dit word nie eers geïmpliseer nie. Jiya (Claudia Doumit), die tegniese deskundige van die span, is op enige gegewe tydstip die slimste persoon in die kamer, maar daar word selde, as ooit, 'n bohaai gemaak oor sy 'n WOC in 'n STEM-veld is; ons gee meer om oor haar verhouding met Rufus en haar tydreis-geïnduseerde hallusinasies. En hoewel Lucy se jarelange spanning-hulle-nie-hulle-spanning met Wyatt 'n gunsteling plotlyn is, oorheers dit nooit haar verhaal of verander haar in The Love Interest ™ nie. Ek sal inderdaad 'n raaiskoot waag dat dit presies is hoekom kykers skakel met die romantiese subplot, want dit is net dit: 'n subplot wat organies ontwikkel het uit karakters se chemie, eerder as om van die begin af te telegrafeer.
Daar is geen twyfel dat dit belangrik is dat daar verhale is wat spesifiek is nie oor die ervarings van karakters wat nie reguit is nie, cis, wit mans, veral in die sci-fi / fantasieryk, wat so 'n geskiedenis het van reguit wit manlike protagoniste wat die dag red. Vertoon soos Swart weerlig , of die laat klaaglied Agent Carter , en films soos Wondervrou en Swart panter baanbrekerswerk en skouspelagtig noodsaaklik is. Maar dit is ook verfrissend, veral in genre-TV, om inklusiwiteit en diversiteit te hê wat heeltemal gemaklik is. Die versoeking kan so dikwels wees om identiteit voor karakter te stel om 'n punt te stel oor die behandeling van 'n gemarginaliseerde groep, maar dit kan soms ook tot gevolg hê dat karakters in boks geplaas word of dat skrywers kan voel dat hulle hul plig gedoen het sodra hulle Ons het hul kenmerkende minderheidsgenoot ingesluit.
Tydloos is nie 'n vertoning nie oor diversiteit of gemarginaliseerde groepe, maar dit weef die stemme voortdurend en doelbewus in die DNA van sy storievertelling. Selfs as dit by historiese figure kom, fokus die episodes meestal op figure wat deel uitgemaak het van gemarginaliseerde gemeenskappe (Wendell Scott), wat gewoonlik as perifere karakters beskou word eerder as historiese A-listers (Abraham Lincoln se seun, JFK se minnares), of albei. Die konsep van die reeks is in stryd met die idee van die uitverkorenes wat so dikwels wit manlike redders is - die oorkoepelende skurke is in werklikheid 'n wit-man-gedomineerde organisasie wat lyk asof hulle die uitverkorenes is om die mensdom te red en te snoei tot sy beste elemente— sidder . Dit is miskien 'n retro romp wat homself nie te ernstig opneem nie, maar dit is wat toegelaat het Tydloos om sy uiteenlopende stemme en onbesonge helde stil te maak.
(beeld: NBCUniversal)
Amanda Prahl is 'n dramaturg, liriekskrywer en vryskutskrywer met streeks- en universiteitsteaterkrediete, bylyne op HowlRound, BroadwayWorld, Slate en PopSugar, en sterk menings oor Dokter wie . VolgAmandaop Twitter @storyologist_ap .
