rooskwarts ons moet praat
Die somber toestand van die somer se grootprente is multidimensioneel: nie net het films met groot begroting oor die algemeen swak gevaar nie, maar ook konseptueel en emosioneel hol. Die eensame ruiter het blykbaar nie verstaan hoekom nie Johnny Depp in redface kan moontlik 'n slegte ding wees, en die mislukking van die Smith-Smith-front Na-aarde om die skare te lok, het die gedagtes van filmstudio's oral verstom. Wanneer die belowende vooruitsig van Elysium blyk 'n moralistiese bul in 'n porseleinwinkel te wees, lyk die somer-sci-fi-reeks gedoem.
Is daar iets om te red uit hierdie swart gat van die somerflieks? Ek dink daar is: Guillermo del Toro Se Stille Oseaanrand , wat om een of ander rede uit die skare halfgebakte aksie / sci-fi juggernauts opval: dit weet wat dit is. Dit weet dat dit 'n visueel-wonderlike aksieflik is - maar wat nog interessanter is, is dat dit weet hoe om stukke van die genre wat ander films blindelings huldig, te ondermyn. In die besonder, Stille Oseaanrand het 'n manier om geslagsgebaseerde aksiefilm-troppe te vernietig soos Kaiju-skedels.
[ Redakteur se opmerking: Bederwers vir Stille Oseaanrand vorentoe.]
Stille Oseaanrand het 'n redelike deel van die probleme. Dit slaag nie die Bechdel-toets nie: daar is net twee vrouekarakters wat name het, en slegs een daarvan is 'n belangrike figuur in die verhaal. Die ander een het minder as vyf lyne in totaal. Die belangrikste Jaeger se naam is Sigeuner Gevaar - 'n rasse-opskudding wat in geen sin noodsaaklik is nie, maar in elk geval gebruik word. Vir 'n internasionale film wat in Asië afspeel, is daar seker baie wit mense wat rondhardloop (miskien minder as ander aksiefilms, maar laat ons eerlik wees: dit is 'n lae maat).
Die erkenning van die punte van swakheid is egter Stille Oseaanrand is baie progressief in die uitbeelding van onkonvensionele weergawes van tipiese aksieheldinne / helde.
Kom ons begin met Mako Mori. Mako (gespeel deur die fantastiese Rinko Kikuchi ) is die hoofkarakter van die film. U vra miskien - wag, is Raleigh Becket nie ( Charlie Hunnam ) die hoofkarakter? Wel, ja en nee. Raleigh is die hoofrolspeler wie se perspektief ons deur baie van die vertelling volg, maar Mako is die hoofkarakter. Sy is die kern van die verhaal, die een waarvoor ons juig, die een vir wie se verhaal ons leer en die probleme wat ons omgee. Raleigh is ons verwysingspunt, maar Mako bind die res van die karakters in die verhaal saam. Ons het dus 'n vroulike hoofkarakter van kleur wat ongelooflik slim, oplettend, bekwaam is (sy kan Raleigh in 'n een-tot-een-wedstryd verslaan en ook 'n hele Jaeger-herstelprogram bestuur), vasberade en passievol, wat gaan op 'n held van Campbellia.
Raleigh is haar boodskapper, wat Mako tot aksie roep deur haar aan te moedig om 'n Jaeger-vlieënier te word, selfs teen Marshall Stacker Pinkster (die immer ongelooflike) Idris Elba | ) aandrang. Haar oorskryding van die drumpel is haar verhoor om die haas op haar proeflopie in die Jaeger te jaag - daarna is sy Gipsy Danger se vlieënier in die waarheid, ondanks die moeilike omstandighede van haar eerste loodsingspoging. Haar toets is die stryd om Hongkong te beskerm teen die dubbele aanval op Kaiju, die laaste stryd is die skeidsmissie, en haar heropkoms in die wêreld is deur die ontsnappingspeul. Raleigh het miskien ook sy eie weergawe van die monomiet-vertelling in die spel, maar Mako is net soveel 'n Campbelliaanse held as hy - wat dikwels geïgnoreer word en opmerklik is. Stille Oseaanrand is albei se verhale, wat in konsert met mekaar gebeur.
Verder word Mako nooit geseksualiseer vir ondersteunersdiens nie. Al haar klere is prakties en analoog aan die klere wat haar manlike eweknieë dra, en daar is geen gratis ontkleedoneel nie (ek kyk na jou, Star Trek word in duisternis ). Dit is 'n hartseer toedrag van sake waar nie Die seksualisering van enige vrou wat op die skerm loop, is 'n seldsame en prysenswaardige aspek van 'n film, maar wat kan jy doen? Dit wil nie sê dat u nie 'n seksueel-gerealiseerde heldin kan hê wat 'n bemagtigde karakter is nie, maar vir Mako sal enigiets in daardie seksueel gelaaide aar buite karakter wees. Sy is 'n soldaat van die verset wat veg om eers haar gesin te wreek, en al die ander kom tweede. Op dieselfde manier is sy nie 'n kartonkarakter nie - sy kan gefokus wees op die bereiking van haar doelwitte, maar sy is nie eensgesind soos twee-dimensionele karakters is nie. Dit is omdat Mako nie tweedimensioneel is nie. Sy is so genuanseerd soos Stacker en Raleigh, indien nie meer nie. Mako is 'n ingewikkelde dame. Del Toro het self gesê:
Een van die ander dinge wat ek besluit het, is dat ek 'n vroulike hoofrol wil hê wat dieselfde krag het as wat die mannetjie lei. Sy gaan nie 'n sekskatjie wees nie, sy gaan nie in 'n afgesnyde kortbroek en 'n tanktop uitkom nie, en dit gaan 'n ware karakter word ... Een van die besluite wat ons geneem het in die proses van die film was, laat ons nie 'n liefdesverhaal hê nie. Laat ons 'n storie hê oor twee mense.
die laaste jedi-pers hare
Raleigh (ten spyte van die witbrood-aksie-man-voorkoms) is ook 'n struktuur-interessante karakter op sy eie manier omdat hy iets baie onkonvensioneel vertoon vir 'n Amerikaanse aksieprent, 'n moeilike man - emosionele intelligensie. Tumblr-gebruiker Grimalkina het 'n gepaste opsomming van wat Raleigh onderskei onder al die wit heteroseksuele manlike aksiehelde daar buite, maar ek dink hulle het regtig die spyker op die kop geslaan met veral hierdie gedeelte:
Wat sien Raleigh? Freaking alles. Wat is jou storie? vra hy Mako, en hy hou nooit op om te vra nie, en laat haar nooit wegkom om nie haar ware potensiaal na te kom nie. Hy bevestig dat dit haar eie begeerte is om te veg, en dat hulle 'n werklikheid het. Hoekom hou jy haar terug? vra hy Pinkster en dwing hom om die moeilike spanning te konfronteer tussen iemand wil beskerm en 'n held te laat word ... Hy lei Mako deur haar moeilike herinneringe, wat die emosionele toetssteen vir die film word. Haar ervaring, nie die ervaring van Raleigh om sy broer te verloor nie, en dit lyk asof hy gelukkig is om oor haar storie te praat. Dit is 'n mate van emosionele intelligensie wat gewoonlik nie ondersteun word as ondersteunende vrouekarakters nie.
Die feit dat hy nie as 'n minderjarige man uitgebeeld word omdat hy emosioneel beskikbaar is en interpersoonlik bewus is nie, is die moeite werd om te noem. Hy sou maklik as 'n donker en broeiende figuur geskryf kon word: hy het 'n tragiese agtergrondverhaal en die gewig van die wêreld op sy skouers, maar alles wat hy doen, is 'n uiterlike, ekstroverte beweging om iets goeds vir die wêreld te probeer doen. Of dit goed is om Kaiju te beveg of om Mako te help om haar wens om 'n Jaeger-vlieënier te word, 'n werklikheid word (of om Chuck Hansen in die gesig te slaan), is 'n ander storie.
Oor die onderwerp van Mako en Raleigh, is hul verhouding een van die min voorstellings van 'n hegte, emosioneel-intieme man-vrou-vriendskap wat nooit fisies raak nie. Nadat ek die film deurgaans gekyk het, het ek gedurig gewag dat hy haar sou soen en dat die musiek vee en ontploffings in die lug agter hul koppe sou afgaan.
waaroor gaan girl crush song
Dit het nooit gebeur nie.
Hoeveel aksiefilms het 'n romantiese subplot? Baie van almal. Hoeveel het 'n sterk platoniese verhouding tussen 'n man en 'n vrou wat nie hope seksuele spanning behels nie? Baie min. Dit is hartseer om te sê dat die gebrek aan romantiese subplot verfrissend was, maar dit spreek van die uithouvermoë van die aksie-film-romantiese-belang-genre trope. Mako is soveel meer as dit, en die film behandel haar eerlikwaar so.
Stille Oseaanrand is ook een van die enigste groothoofse Hollywood-voorstellings van vroulike blik wat ek al 'n geruime tyd in 'n aksiefilm gesien het. Die enigste slinger wat in die hele fliek gebeur, is wanneer Mako Raleigh hemdeloos deur die loergat op haar deur sien. Raleigh self (en Yancy, kortstondig) is die enigste mense wat vertoon word in enige staat van ontklee. Die hoofvroulike karakter het nie net 'n voorgestelde blik nie, maar ook die vroulike (en andersins oor die algemeen manlik aangetrokke) gebeurlikheid van die gehoor. 'N Rukkie gelede het ons gepos oor Legendary Pictures se president en gesê dat die fanboy-demografie nie meer hoofsaaklik mans is nie - Legendary Pictures is die maatskappy wat uitgegee het. Stille Oseaanrand in die eerste plek, dus was die produksiespan natuurlik bewus van die gehoor wat hulle toespreek.
Vergelyk dit met die bogenoemde toneel uit Star Trek word in duisternis , waar Kirk reg langs Carol Marcus staan en toekyk hoe sy op die mees openlike aanhanger-moontlike manier uittrek. Star Trek speel direk in aannames oor wat die vermeende gehoor wil hê, en gebruik ou idees oor wie groot wetenskaplike sci-fi-films gaan sien. Stille Oseaanrand is slim omdat dit selfbewus is, veral met betrekking tot hoe dit die karakters op die skerm behandel.
Ek kan verder gaan met ander, kleiner fasette wat verteenwoordigend gewig het (byvoorbeeld die belangrikheid van Stacker Pinkster se Britse aksent van die werkersklas wat die grootse proklamasie maak Ons kanselleer die apokalips !, of die liefdevolle interras-nie-kernfamilie-eenheid wat gevorm word. deur Mako en Pinkster), maar ek dink die laaste belangrike wegneemete wat ek moet noem, is die algehele boodskap van die film. Die verslaan van Kaiju is nie 'n eenmansbaan nie. Binne die Hong Kong Shatterdome is daar 'n konstante kollektiewe teenwoordigheid - die werktuigkundiges wat die Jaegers onderhou, die wetenskaplikes wat woedend ondersoek, en die tegnici in LOCCENT hou elke gebeurtenis dop. Reeds voor Raleigh se aankoms in Hong Kong kry ons 'n begrip van die wêreldwye omvang van die situasie en hoe dit mense se lewens beïnvloed, alhoewel die werkers wat aan die muur bou, of die wêreldwye nuusberigte, of die burgerlikes wat Raleigh byna dood op die strand. Die fokuspunt van die verhaal is 'n kollektiewe verhaal soos vertel deur die ervaring van Mako en Raleigh, wat toevallig die middelpunt daarvan is.
bi the way tv tropes
Die wêreldbesparende onderneming is te dikwels 'n eenmalige werk. Ek sê man, want dit is amper altyd een man , die uitverkorene, wat vrede moet terugbring in 'n hopeloos grimmige wêreld: Die Matriks , Die Here van die ringe , Harry Potter , Superman . Daar is miskien 'n paar ander hoofkarakters, maar andersins is die res van die bevolking net 'n reuse-meisie in nood. Wat hierdie film besonder emosioneel genuanseerd maak, is hoeveel aandag dit skenk aan die mense wat die helde / heldinne in staat stel doen hul grandiose wêreldbesparing. Op hierdie manier word die boodskap van Stille Oseaanrand ‘N verhaal is gemeenskaplik: samewerking, hulp, waardering vir die pogings van ander.
Met inagneming van die feminisering van gemeenskaplike neigings (aandag aan sosiale situasies, besorgdheid oor ander en samewerking oor kompetisie, word alles getoon met geslags-esoteriese konsepbril), is die feit dat 'n Hollywood-aksiefilm met 'n groot begroting (stereotipies die mees manlike genre) ekstra betaal aandag aan sulke vroulike waardes maak beslis Stille Oseaanrand staan uit. Dit kan 'n film wees oor Kaiju-koppe met reuse-mechas en die skouspel daarvan, maar die rede waarom dit nie net nog 'n pseudo-intellektuele aksiefilm is nie, is omdat dit 'n hart sowel as visuele spier het. Kom ons hoop dat dit nie die laaste in sy soort sal wees nie.
(Topfoto via Bedreiging of bedreiging , Mako en Raleigh vegfoto via Pacific Rim Wikia , Pinkster se toespraakfoto uit PacificRim-Movie.net )
Volg jy The Mary Sue op Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
