Ek dink ek is besig om my kantelpunt te bereik wat anti-Kersfees-films betref. Hulle is nie eers meer die alternatief nie; dit lyk asof dit die meerderheid van die vakansie-films is wat ons nou kry. Dit wys regtig dat ons 'n oorweldigende siniese samelewing geword het as u in ag neem hoe moeilik dit is om selfs meer as vyf ordentlike Kersfeesflieks te vind wat die afgelope twee dekades probeer (en slaag) wat u in 'n goeie vakansiestemming kan bring.
hoe het charlie in bonatuurlike gesterf
Krampus is nie een nie, en soos die meeste anti-Kersfees-flieks, is die genot om sy sinisme te wys nie naastenby so revolusionêr of anti-establishment soos wat hy dink dit is nie. Die nuwe horror-komedie wil ondermynend wees oor vakansie-clichés (veral film-clichés), maar dit gaan nooit ver genoeg nie. Die parodie ontbreek genoeg fokus, en die satire het nie 'n verdienstelike teiken nie. Die film weet nie eens wie die teikengehoor is nie. Is dit 'n gesinsavontuurfliek, 'n swart komedie vir volwassenes of 'n gruwelfilm vir tieners? Ek het nog geen idee nadat ek daarna gekyk het nie.
Krampus word geskryf en geregisseer deur Michael Dougherty, die gedagtes agter die horrorfilm Trick’r Treat ('n ander teenstrydig) en skrywer van X2 en Superman keer terug . Krampus is duidelik 'n fliek wat in die trant wil wees van 'n ander kranksinnige anti-Kersfees-fliek, soos Gremlins (of Gremlins 2 ), Batman keer terug , en Skaars uitvoere —Donker en lelike blik op die mensdom gedurende hierdie vrolike tye, en iets waarin ek bitter graag meer wil sien Krampus . Die gesinsdinamika van susters Toni Collette en Allison Tolman lyk nooit so donker of wanfunksioneel soos hulle beweer nie, David Howler se oom Howard lyk na die voorbeeld van oom Eddy van Randy Quaid, maar maak nie so 'n groot indruk nie, en die verskil tussen Adam Scott se Tom ( 'n swak, nie baie snaakse tipe Clark Griswald nie) en Howard het nie veel komedie tot gevolg nie. Gewoonlik werk die pogings tot humor ook nie en val dit net plat of voel dit asof die draaiboekskrywers (Dougherty, Todd Casey en Zach Shields) goedkoop skote neem op laer klas mense wat nie hul aanvalle verdien nie. Tolman en Koechner se kinders kry die ergste mishandeling van die filmvervaardigers.
Komies werk die film sodra dit meer 'n horror-komedie-invalsfilm word en gaan vinnig tussen pogings om af te skrik en te amuseer. Soos Hoendervleis , dit is min of meer 'n kreatuurfunksie, en sommige van die klein dingetjies wat besit word, is eintlik lekker - veral sommige gemmerbroodmanne waarop Joe Dante trots sou gewees het. Sommige besittings is goed vervaardigde monsters, insluitend 'n teddiebeer, hoewel ons ook nog 'n nar kry ( Poltergeist remake) wat nie so grillerig voel soos dit moet nie. (Seriously, I hate clown toys, but this one is not scary.) Die grootste probleem in terme van afgryse is die feit dat dit amper geen opbou of spanning het nie. Die aantal sprongskrikke, selfs diegene wat tot gelag lei, is redelik minimaal vir 'n film oor 'n gesin wat aangeval word.
Dit is dus nie baie snaaks nie en dit is nie so eng nie, wat 'n groot probleem vir 'n horror-komedie behoort te wees, en ek het geen idee vir wie hierdie film is nie (eerlik, dit voel soos 'n 80's fantasiefilm vir kinders), maar dit is ook nie 'n aaklige film nie. As 'n kreatuurfunksie is dit soms 'n prettige avontuur, alhoewel die avontuurparty 'n beter haakplek sou gewees het as u 'n familiefilm gemaak het, en daar is 'n paar vindingryke elemente in hierdie aanvalle op die huis. Die rede waarom die gemmerbrood so goed werk, is alles omdat dit 'n bekende, soet en vrolike ding is wat demonies geword het. As die teddiebeer en poppe in hierdie huis as lieflike dinge voorgestel word, sou hulle evolusie beter gewerk het. Een van die beste reekse is om die verhaal van Krampus met kleimering te vertel. Kultureel het ons sulke sterk verbintenisse met kleimering as 'n manier om Kersverhale te vertel dat die gebruik van dieselfde tegniek om 'n donker verhaal te vertel, opmerklik goed werk. Dit is hoekom iets soos Die nagmerrie voor Kersfees werk. Vreemd genoeg sou meer direkte verwysings na Kersfees-clichés uit klassieke films hierdie film baie bevoordeel het, en so ook die fokus op hierdie skaduwee van die uitgangspunt van St. Nick, wat Krampus glo is - 'n uitgangspunt wat tot die einde toe weggegooi is.
Byna onmiddellik het ek al die regisseurs neergeskryf wat hierdie film in die trant is van: Henry Selick, Ed Burton se 90's-films, Joe Dante's 80's comedies, Don Coscarelli se horror films, Sam Raimi's Evil Dead horror-komedies, en Ron Underwood s’n Bewing (veral Bewing ). Die groot probleem is nie dat die film nie die moeite werd was om 'n verhaal te vind nie; dit is regtig die regisseurstoon van die film. Dit is die feit dat daar geen opregtheid aan hierdie film is nie en van die begin af wil hê dat die gehoor moet weet: Ons weet dat dit simpel is. Moenie die moeite doen om die perseel of karakters of gesinsdinamika in te koop nie. Die films hou jou voortdurend op 'n afstand, ondanks die inspanning van die akteurs, en dat sinisme van bo af van die begin af seermaak. 'N Fliek, veral 'n Kersfees, hoef nie perfek te wees om indruk te maak nie, maar toewyding en moeite is die sleutel, en dit is wat hierdie een duidelik ontbreek. Wie weet? 'N Bietjie van die kersfeesgees waaroor dit praat, sou dit van middelmatigheid kon red.
- Neem kennis van die algemene kommentaarbeleid van The Mary Sue.
Volg jy The Mary Sue op Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
