As platform bied YouTube nuwe geleenthede vir filmmakers, skrywers, popkultuurkritici en ander kreatiewe talente om hul werk met die wêreld te deel. Vir vroulike skeppers was YouTube en internetkultuur dikwels 'n tweesnydende swaard, wat hulle in staat stel om die gewone poortwagters te omseil, maar hulle blootgestel aan haatlike terugvoer aanlyn en selfs in die regte lewe. In hierdie nuwe reeks Ladies of YouTube sit ek saam met skrywers, kameravroue en prominente persoonlikhede om hul werk te bespreek, sowel as die voor- en nadele van die YouTube-kultuur.
Blame Society Productions is veral bekend vir die gewilde webreeks Chad Vader: Dagskofbestuurder , maar hul span is ook verantwoordelik vir 'n wye verskeidenheid YouTube-video's, insluitend Bier- en bordspeletjies en Welkom in die kelder , 'n filmresensie-show wat pas sy 50 gevier hetdeepisode.
Terwyl Matt Sloan , Aaron Yonda , en Craig Johnson van die meer herkenbare gesigte van Blame Society Productions, Tona Williams is agter die kamera en besig om alles glad te laat loop. Sy het onlangs haar gedagtes oor gedeel Welkom in die kelder , die belangrikheid van netwerk on-en-off-netwerk, en films wat haar laat huil. (Wenk: Ondanks verslae wat andersom is, is haar reaksie op Armageddon was nie so dramaties nie!)
star wars wil nie
Die Mary Sue : Hoe het u die eerste keer by Blame Society Productions en Welcome to the Basement betrokke geraak?
Tona Williams : Ek het Matt Sloan in 2001 ontmoet, net 'n paar maande nadat hy en Aaron Yonda improvisasie saam met Madison ComedySportz begin uitvoer het, en Matt het aangesluit by Aaron se groep vriende wat sketskomedie-video's gemaak het vir openbare toegang tot TV. Ek was destyds splinternuut vir die vervaardiging van films, maar ek het rondgehang en agter die skerms gehelp. Al ons goed was baie goedkoop, en dus was enige vriend - of vriendin, in my geval - wat wil help, goudkleurig.
Uiteindelik spesialiseer ek in kamerawerk en doen die opnames en verskeie ander produksiewerk vir baie van hul video's. Matt en ek is nou getroud, en ek doen kamerawerk vir die meeste projekte wat hy regisseer, so hy vra natuurlik of ek wil skiet Welkom in die kelder .
ENS : Kan u die program saamvat vir lesers wat nie bekend is met Welcome to the Basement nie, en wat maak dit anders as ander filmresensieprogramme aanlyn?
TW : Matt was in Januarie 2012 gereed vir 'n nuwe kreatiewe projek en het op die idee gekom om 'n vertoning in ons sitkamer-kelder (waarin ons graag wil kuier) op te neem waar hy films kan inhaal, kuier en praat daaroor met Craig (wat in elk geval gereeld kom kuier het) en maak dit hopelik vermaaklik.
Ons is almal groot aanhangers van Mystery Science Theatre 3000 en Rifftrax, so ek weet dit was 'n groot invloed. Ek beskryf wat ons doen as 'n kruising tussen mekaar Siskel & Ebert At the Movies en Mystery Science Theatre 3000 , met Matt en Craig se persoonlikhede en die ritme van die program se formaat wat dit na sy eie unieke plek neem.
ENS : U word gekrediteer vir kamera en grafiese ontwerp vir die show. Kan u meer besonderhede gee oor hoe 'n vertoning bymekaarkom en u rol daarin?
TW : Matt en Craig het baie tyd daaraan bestee om die show te beplan en die aanlyn-komponente te bestuur, en Matt doen al die redigering, so dit is hulle met die meeste energie daarin. My rol is hoofsaaklik net om die toerusting gereed te maak vir die lote en om dit te bestuur - twee kameras en 'n mikrofoon, met 'n redelike minimale ligopstelling. Alhoewel dit multi-cam is, het dit regtig 'n meer, laat ons sê, ontspanne produksiewaarde as die meeste van wat ons doen. Daardie bereidwilligheid om dit te laat bly, dink ek, help ons om 'n gemakliker atmosfeer te skep vir Matt en Craig se optredes, en dit help ons om die projek oor 'n lang tydperk aan die gang te hou sonder om regtig 'n begroting te hê. Maar ja, as u tegniese foute opmerk, neem dit gerus die skuld op die glas wyn wat ek gemaklik tydens die skietery mag hê.
metode man luke cage song
Wat die krediete vir grafiese ontwerp betref, stel ek die skou se webwerf saam en doen klein dingetjies vir Matt soos die Seen It-logo wat op die skerm verskyn. Wayne Dorrington het ook baie van die grafika bygedra, en hy is die skepper van die fantastiese illustrasies van die DVD-muur en die titelskerm met Craig en Matt wat op die bank sit.
ENS : Wat is u agtergrond met betrekking tot opleiding en werkservaring, ensovoorts, en hoe het dit u voorberei op u werk oor Welcome to the Basement en ander Blame Society-produksies?
TW : Ek is die afgelope tien jaar 'n vryskut-multimedia-kunstenaar. Ek het 'n Ph.D. in Sosiologie en universiteitsnavorsing en -onderrig gedoen voordat ek besluit het om voltyds kuns en videoproduksie te volg. Wat filmvervaardiging betref, het ek my eie informele weergawe van die filmskool geskep deur projekte saam met Matt en Aaron en ons groot netwerk talentvolle akteurs en filmmakers te ontwikkel. Een ding wat ek uit al die jare van formele onderwys opgedoen het, was 'n goeie stel vaardighede om nuwe dinge te leer en die vertroue dat ek enigiets sou kon optel as ek my daaraan toegewy het en altyd vrae wou stel en probeer om dit beter te doen. .
Oor die jare heen het my reeks dokumentêre films vir myself en vir kliënte gemaak, opleidingsvideo's vir besighede en die regering, kortkunsfilms en musiekvideo's, opnames van opnames en natuurlik baie komedievideo's saam met Matt en Aaron. Ek doen gewoonlik 'n paar webontwerpprojekte in 'n jaar en verskillende kunsprojekte, soos skermdruk of kostuums. Hierdie jaar het ek baie energie op metaalbewerking toegespits en is ek op die punt om 'n nuwe webwerf vir juweliersware wat ek ontwerp het, te loods. Wanneer ek videoproduksie doen, vind ek dat dit help om eklekties te wees, veral vir ons klein projekte waar elke persoon verskeie rolle moet kan vervul.
Welkom in die kelder en ander Blame Society-projekte is gewoonlik nie die tegnies ingewikkeldste dinge waaraan ek werk nie, maar ek hou van die prettige konsepte, briljante komedie en om met familie en my naaste vriende te werk. Ek is gelukkig om dit te hê.
ENS : Kan u praat oor die geleenthede wat YouTube en ander beskikbare winkels bied? Blame Society Productions het regstreeks aangebied Bier- en bordspeletjies episodes met geleenthede vir kykers om vrae in te dien of uit te roep, en Welcome to the Basement het 'n regstreekse uitsending van sy eindejaarfeest aangebied.
TW : Daar is baie te sê as u kyk na wat u wil doen, selfs al lyk dit groot en intimiderend, en om die hulpbronne wat u toevallig byderhand het, saam te trek om enige vorm van stap in die rigting te neem. Met elke stappie sal u sien dat u 'n nuwe uitkykpunt het, en as u u regtig daar uitsit en wil aanhou groei, sal mense rondom u dit sien en reageer, en meer geleenthede kan sinkronisties wees. na vore kom.
YouTube is wonderlik vir onafhanklike produsente vanweë sy onmiddellikheid en openheid; jy kan daardie stap neem nou , en daar is 'n moontlikheid dat u blootstelling byna sonder beperking kan groei. Die gevolg is dat u stem aansluit by 'n groot kakofonie van ander, dus die uitdaging word om mense te vind wat belangstel om jy . Dit is waar die kweek van netwerke van eendersdenkende kreatiewe en aanhangers, en persoonlike konneksies in die algemeen, balans, inspirasie en paaie kan bied vir meer mense om jou te vind. Die soort lewendige webvideo-invoer wat Bier- en bordspeletjies doen is 'n fantastiese manier om daardie persoonlike verbinding te bevorder, selfs as dit deur al die tegnologie bemiddel word. Selfs op Welkom in die kelder , die internetopmerkings en die ritueel om daarop te reageer, laat ons ook naby die gehoor voel.
x-men vs fantastiese vier
Toe ons die eerste keer video's begin maak, was byna al die kontak met die gehoor en medewerkers van aangesig tot aangesig - daar was die media van openbare toegang tot TV, maar ons sou ook regstreekse vertonings reël om ons werk te wys, onderwerp aan filmfeeste en reis om saam te werk met medewerkers wat nie plaaslik was nie. Al hierdie opsies is steeds kragtig, alhoewel ons nie meer op dieselfde manier daarop vertrou nie. Eintlik wil ek weer terugkom om meer gelokaliseerde vertonings van ons werk op te stel; 'n paar jaar gelede was ons sterk betrokke by 'n samewerkende netwerk vir filmvervaardiging genaamd Kino , en het 'n Madison-hoofstuk gehad wat maandelikse vertonings gedoen het. Baie mense met wie ons nou werk, is mense wat ons gedurende die tyd ontmoet het.
Ook, vir almal wat binne die meer formele filmbedryf wil werk, sal ek aanbeveel om die tradisionele maniere van netwerke en handwerk te leer, soos filmskoolklasse en werksgeleenthede wat op groter stelle werk, behalwe om u eie onafhanklike projekte saam te stel.
ENS : Mediaproduksie kan soms 'n klein klub wees. Kan u vertel van u eie ervarings om met Blame Society of ander produksiespanne te werk, en wat dink u sal dit verg om meer vroue aan mediaproduksie te laat werk?
TW : Ja, dit blyk te wees. Ek is so gewoond daaraan om amper die enigste vrou in die kamer te wees - veral agter die kamera - dat ek dit dikwels nie raaksien nie, veral nie as al die ouens met wie ek werk vriende is nie. Daar is nie baie mense om aan te trek vir produksiewerk in ons klein stadjie Madison, Wisconsin, en ons ontmoet baie meer mans as vroue met produksievaardighede nie, en as ons mense in diens neem, is dit waarskynlik dat ons sal noem wie ons ken, dus sal hulle waarskynlik manlik wees en dit lyk asof dit homself voortbestaan.
'N Algemene geslagsdinamika wat ek opmerk, is dat vroue meer geneig is om vrae te stel en nie hul kundigheid te hoog te stel nie, terwyl mans meer waarskynlik 'n sekere bravade sal projekteer oor wat hulle doen. Dit is nie altyd so nie, maar dit gebeur genoeg dat ek opgemerk het, en ek is seker dat dit mans help om meer aanbiedinge te kry.
Ek dink wel dat mense mettertyd meer gewoond raak daaraan om vroue in sleutelfunksies in bemanning te sien, en dit is 'n goeie ding, want hopelik ontwikkel kliënte en mede-bemanningslede meer vertroue vir die kwaliteit van die vaardigheid van vroue in die produksie. Vertroue is so belangrik, want dit is duur om dit te doen en baie kan op die spel wees. En dan is daar die talent op die kamera. Blame Society het oor die jare meer manlike kunstenaars as vroulike kunstenaars aangebring, maar die aantal briljante en skreeusnaakse vroue in ons netwerk neem toe en ek hoop dat ons meer dames in Blame Society-shows kan begin sien. Daar is baie wat entoesiasties daaraan sal deelneem.
ENS : Dink u dat die selfvervaardigde aard van YouTube meer vroue sal aanmoedig om hul werk op YouTube te verfilm / te verwerk / te deel, of sal die giftige aard van aanlyn-trolle hulle afraai?
TW : Ek dink dat, ten spyte van die voortdurende ergernis van trolle, die beskikbaarheid van YouTube bemoedigend vir vroue was. Ons moet net aanhou buig, saamwerk en dinge daar uitsit wat ons wil sien!
ENS : Welkom in die kelder het onlangs sy 50 gevierdeepisode. Hoe het die program produksiegewys verander sedert sy eerste episode, en het u 'n gunsteling episode of 'n episode waarop u veral trots is?
TW : Soos ek vroeër genoem het, is dit 'n redelike eenvoudige vertoning wat produksie betref. Myns insiens kom die towerkuns regtig van Matt en Craig se dinamiek op die skerm en al die bedagsaamheid wat hulle in elke episode plaas, sowel as Matt se noukeurige redigering. Ek wil graag toerusting opgradeer, maar dit is steeds op die wenslys. Ek veronderstel ons word meer doeltreffend deur ons lote te beweeg; ons het meer 'n roetine in terme van hoe ons die toerusting vinnig in die kamer opstel en die verskuiwing van bespreking na bank, ens. Matt bestee nog baie ure aan die redigering van elke episode, maar hy word die hele tyd vinniger met die bestuur van die beeldmateriaal.
Episodes waarvoor ek veral lief is, is Bobaas , Megaforce , en Saterdagaandkoors. Ek kry 'n verleentheid as die tegniese foute insluip, want dit is op my, en dit gebeur oor die algemeen omdat ons vinnig skiet en ek net nie so versigtig is as met 'n groter opname nie. Maar hey, daar is nog steeds sjarme in die growwe kante, nie waar nie?
ENS : Was daar 'n episode wat verrassend moeilik was om te verfilm?
TW : Die irriterendste ding is wanneer 'n film baie lank is en dit meer geheuekaarte benodig - en meer uithouvermoë om daarna te kyk en waaksaam te bly vir wat die toerusting doen - maar dit is nie moeilik . Dit is egter waar dat om goeie close-ups van Ernesto (ons kat) te kry soms uitdagend kan wees, alles afhangend van sy bui.
ENS : Afgesien van die Armageddon episode, het u enige sterk reaksies op die films gehad, of was daar films wat u net verveel het?
TW : Vir die rekord, ek het nie reageer regtig so sterk op Armageddon ; net vasgevang in die oomblik. Wees. Ek dink dat ek aan die einde van In die bui vir liefde en Die Rooi Ballon egter. Daar was 'n lang tydjie in seisoen 2 toe ek nie so belangstel in die films nie - Fritz die kat , Kruis-kruis , Wilde Engele , Klein keiser . Ek sit tydens die besigtiging op 'n mat by die kamera voor die TV, so ek dink ek het baie vloerjoga gedoen tydens die opnames van die episodes.
Lesers kan die oomblik sien en self besluit. Die hele episode is wonderlik, maar die betrokke reaksie vind plaas rondom 11:45.
ENS : U kom selde op die skerm voor in Welkom in die kelder , maar kykers het meer van u by die program versoek. Is 'n Tona / Ernesto-uitspeelprogram in die toekoms?
TW : Wel, ek sou dit doen, maar ons sou niemand hê om dit te skiet nie, so waar sou ons dan wees?
game of thrones mary sue
Nuwe episodes van Welkom in die kelder is beskikbaar op Blame Society Production se YouTube-kanaal of by www.WelcomeToTheBasementShow.com . Meer van Tona se videoproduksie- en ontwerpwerk kan aanlyn gevind word by http://tonawilliams.com .
Rachel is 'n Disney-fangirl, Swan Queen-afleweraar en lewenslange Broadway-nerd met 'n ensiklopediese kennis van oorspronklike Broadway-opnames. Sy is tans 'n skrywer van personeel by JustPressPlay.net en 'n bydraer tot Sound on Sight, en is die skepper van LudusNYC.com, 'n webwerf wat Broadway-teater vier en wenke bied om teatergang bekostigbaar te maak. Sedert die herfs van 2013 was sy ook 'n gereelde mede-aanbieder van The Disney Film Project podcast, 'n program wat gewy is aan die hersiening van elke film wat deur die Walt Disney Company vrygestel is, van die klassieke animasie-funksies tot Pixar en LucasFilm. Sy kan gevind word op Twitter @rachelekolb en @LudusNYC.
Volg jy The Mary Sue op Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
