Dit is die bederf-swaar deel van my afskop Vreemder dinge 2 dekking, waar ons al die betekenisvolle, bederfbare ontwikkelinge en karakterboë kan bespreek wat ons nie wil verwoes vir iemand wat nog nie gekyk het nie. Ek het dit opgebreek in 'n paar spesifieke spoiler-y-elemente wat ek wou bespreek.
Vir 'n bederfvrye oorsig, gaan hierheen.
HOOFSTUK SEWE, DIE VERLORE SUSTER
Dit is die vindingrykste, en dus bykans onvermydelik, die mees verdelende, episode van die seisoen. Dit haal Eleven / Jane uit die landelike wêreld wat sy ken en val haar in 'n anargistiese, moorddadige punkgroep in Chicago. Die uitbeelding van die 80's Chicago en die punk-estetika van die program was ... nie subtiel nie, maar ek was dol oor die oomblik toe Eleven / Jane uit die bus stap en besef dat die wêreld soveel besiger en uiteenlopender is as wat sy ooit sou dink.
Hierdie episode stel ook 'n tweede MK Ultra-baba, Kali, bekend. Pragtige moorddadige Kali het die mees voor die hand liggende naam, maar ek waardeer haar toevoeging tot die Vreemder dinge kanon. Here weet dat die show meer kleurkarakters benodig, en Kali se duidelike psigiese kragte en persoonlike kruistog brei die mitologie van die show uit. Hoe het sy ontsnap? Waarom was haar ervaring so anders as die van elf? Terwyl ek oor die algemeen ambivalent was oor die episode, wou ek beslis nie meer oor Kali wil weet nie.
In terme van wat hierdie episode vir Eleven / Jane vermag het, het dit vir my nie heeltemal waar geword nie. Op die oog af leer Kali Eleven / Jane om haar woede in te span, omhels dit eerder as om dit te begrawe, en gee haar die opleiding wat dit vir haar moontlik maak om die hek in die laaste episode te verseël. Eleven's het egter nooit 'n probleem gehad om haar woede los te laat nie; dit is om dit te beheer, eerder as om dit te laat beheer, dit het haar ontwyk. In hul vinnige tonele doen Kali en Eleven / Jane nie regtig die emosionele werk wat nodig is om daardie deurbraak te maak nie.
PLEK ELF / JANE TEEN MAX
KAN ONS NIE. Hierdie oomblikke was klein, en Eleven / Jane is weliswaar stekelrig met mense wat sy nie ken nie, maar dit het op al die verkeerde maniere retro gevoel. Ek is nie lus om na 'n program te kyk waar hulle die twee meisiekarakters teen mekaar uitsteek oor een of ander misleidende seunjaloesie nie. Niemand wil na 'n kompetisie kyk oor wie die koningin van Cool Girl Mountain is nie. Liewe Vreemder dinge: terwyl jy seisoen drie skryf, net nie.
MAD MAX EN LUCAS
Lucas is altyd die twyfelagtige Thomas van die party: vrae stel, betoog en praktiese bekommernisse opper. Ek was dus mal daaroor om te sien hoe hy nog 'n knorrie vind om mee te skakel. Max se tonele met Lucas was dikwels haar beste, wat haar in staat gestel het om 'n mengsel van kwesbaarheid, ruwe kante en humor te toon wat haar meer afgerond en menslik laat voel het. Sodra Lucas eerlik met Max was oor wat gebeur het, en sodra sy dit duidelik maak met haar hardkoppigheid en haar eise dat sy nie iemand se maniese pixie-nerdmeisie is nie, het ek hul bloeiende verhouding baie geniet.
Die vreemde grappigheid rondom Lucas as stalker was egter, sal ons sê: twyfelagtig . Ek verstaan dat ongemaklike tieners deel is van die trope van die 80's Vreemder dinge speel saam met, en ek het dit waardeer dat Max die seuns ten minste geroep het omdat hulle rankplante was. Maar ons moet regtig nie in die ou nerdsteelmeisie val nie, want hy is baie lief vir haar. Dit is 'n giftige onsin, en ek wens dat hulle dit uit die draaiboek geredigeer het.
ELF / JANE EN HOPPER
Dit was die koppeling wat my miskien die meeste verbaas het in hoeveel dit my geraak het. Hopper se stryd om 'n goeie ouer te wees, voel hy realisties en pynlik as hy so gewoond is om net op sy werk te konsentreer. Dit sal aanloklik wees om hierdie twee te maak, maar in plaas daarvan leun die program in hoe moeilik dinge vir hom en Eleven / Jane is.
Hul woedende, volwaardige argument is regtig eng. Eleven is 'n skrikwekkende kind om op te voed, want sy is nie net super-aangedrewe nie, maar is voortdurend in oorlewingsmodus en lees tirannie en oneerlikheid in enige beperkings wat haar opgelê word. Soos 'n kind, begeer en eis sy perfeksie van enige ouerfiguur - maar ouers is mense, en hulle gaan nooit perfek wees nie.
Hopper is intussen veronderstel om die volwassene in die situasie te wees en misluk katastrofaal, verloor sy humeur oor haar brutaliteit en verloor sy kalmte in die aangesig van haar mag. As hy in 'n vol woede op haar skree, verstaan u absoluut waarom Eleven / Jane hom uitsluit.
Na hierdie uitbarsting en sy radio-verskoning, het hulle herontmoeting met my dom gesprek vir my besonder aangrypend gevoel. In teenstelling met Papa, erken Hopper sy foute teenoor Eleven en vra hy om verskoning - en sodra hy bereid is om oop met haar te wees, kan sy openlik met hom wees.
STEVE AND DUSTIN'S BROMANCE
fullmetal alchemist lewendige aksie opvolger
Steve Harrington se karakterisering is vir my 'n reekshoogtepunt. Hy kombineer die fundamentele bloei van 'n geregtigde tienerseun met die fundamentele ordentlikheid van die man wat hy grootword. Steve is iemand wie se instinkte hom dikwels laat voel om kak te wees, veral wat Nancy betref of om die verantwoordelikheid te vermy - maar as hy 'n oomblik neem om te besin, toon hy ook 'n werklike bereidheid om in te slaan en buite homself te kyk. Dit is hoe die groei uit onvolwassenheid en volwassenheid lyk, en dit is cool om te sien hoe 'n karakter daardeur gaan.
Nêrens word dit beter beliggaam as in sy houding teenoor die jonger kinders in seisoen twee nie. Soos Steve self sê, ek is miskien 'n redelike kak kêrel, maar blyk dat ek eintlik 'n behoorlik goeie oppasser is. By kinders wat jonger en behoeftiger as hy is, benut hy nie die krag dinamies en boelie of domineer nie. Hy beskerm hulle, adviseer hulle en help hulle. Dit is opreg soet, en dit is 'n dinamiek wat ook Dustin se entoesiasme en vriendelikheid laat skyn. Dit was een van my meer verrassende en gunsteling verwikkelinge in die seisoen.
BOB, SOET BOB
Arme Bob die brein. Bob was baie duidelik die man wat deur die seisoen se eindkarakter gegaan het, maar ek het hom wel geniet. Dit lyk asof sy tergende kornigheid uit 'n plek van versorging en versorging kom, en sy praatjie met Will in die motor was nogal aangrypend (as dit rampspoedig was). Terwyl die reeks voortdurend op sy en Joyce se onverenigbaarheid gewys het - ek kry nie wat sy in hom sien nie - was dit maklik vir die kyker om te sien waarom moeder Bear Joyce aangetrokke sal wees tot iemand wat ook so 'n gewer en 'n versorger is. Joyce stel die mense vir wie sy lief is eerste, en Bob doen dieselfde.
Ek het geweet dat Bob 'n gek was toe die superheldlyne begin opduik het, en helaas, hy het wel gegaan. Ek is nie seker wat om van die verfilmingskeuses vir hierdie doodstoneel te maak nie. Dit was redelik afgryslik, die manier waarop hulle ingezoom het op die demodogs wat aan hom smul, met sy hand wat vir Joyce trek terwyl sy na die deur trek. Ek veronderstel dat 'n deel daarvan 'n begeerte was om hom as beslis dood vir die fandom , maar dit was steeds ontstellend.
NANCY EN JONATHAN, SPIËNE TEEN DIE MAN
Persoonlik is ek nie so belê in die driehoek Nancy-Jonathan-Steve nie. Ek hou daarvan dat Nancy so multidimensioneel raak: nuwe en opstandige krag in haarself ontdek as dit tyd is om geregtigheid vir haar vriendin te soek, maar ook om nuwe en ontstellende lafhartigheid in haarself te ontdek wanneer dit tyd is om amptelik met Steve te breek. In haar rol in hierdie liefdesdriehoek is Nancy nie altyd die goeie of onbaatsugtige meisie nie - en ek hou daarvan dat sy, net soos Steve, daardie ruimte gegee het om soms 'n kak en swak tiener te wees as sy volwasse word.
Maar ek het haar en Jonathan se verhouding net oulik gevind, eerder as dwingend. Die program probeer die tuiste hamer hoe versoenbaar hulle is en hoe duidelik hul chemie is, maar ... Eh. As u my dit moet vertel, is dit waarskynlik nie so voor die hand liggend nie. Hul aantrekkingskrag was beslis soet en subtiel, maar ek was net nie daarin belê nie. U kilometers kan wissel.
(Wat hierdie plot self betref, het die idee dat Nancy op die een of ander manier 'n bandopnemer in Hawkins Lab gesluip het toe die regering haar telefone afluister, die verbeelding laat rek, om die minste te sê. Maar ook die idee dat na al die kommunikasie van Hawkins gesny het daarbuite het die Amerikaanse regering nie dadelik daardie gebou ingehaal en verseël nie - so daar is 'n paar dinge waarmee ek net moet saamrol.)
GEREGTIGHEID VIR BARB
'N Deel van hierdie plot het beslis soos aanhangerdiens gevoel, maar ek het oor die algemeen gehou van die manier waarop hulle Nancy se wraak vir haar vriendin hanteer het. Die media doen verkies mooi slagoffers, die soort wat by konvensionele skoonheidstandaarde pas en kapteins van die gejuig is, dus is Barb presies die soort meisie wie se verdwyning onder die radar kan vlieg en vergeet kan word. Dit het vir my realisties gevoel, asook Nancy se frustrasie dat dit die geval was. Die reeks hanteer dit nogal ongemaklik, maar die emosionele kern daarvan - sommige slagoffers word nie voorgestaan nie - het waar genoeg gevoel dat dit my nie irriteer nie.
TMS sal beslis meer gedagtes plaas en spesifieke elemente aanneem namate die week aangaan, maar dit is my eerste gedagtes oor die groot veranderinge. Laat weet ons wat u van die kommentaar dink!
(Gewilde prentjie via Netflix)
