Unlike karakters en die koste van vroulike bevryding in Lady Macbeth

Waarskuwing: Bederf vir die film uit 2016 Lady Macbeth.

spiderman het jou gay gemaak

Die Britse film Lady Macbeth, geregisseer deur William Oldroyd, omhul die vroulike protagonis onmiddellik met 'n moordende en anti-held lug. Shakespeare se Lady Macbeth was die ambisieuse vrou van 'n tragiese held wat bekend was vir haar genadeloosheid en spookagtige skuldgevoelens. Oldroyd se Lady Macbeth, 'n jong meisie met die naam Katherine (Florence Pugh), is 'n vrou wat vasgevang is in 'n liefdelose huwelik wat geweld gebruik in 'n poging om 'n soort vryheid te verkry. Die reis is egter een wat die 19de-eeuse dame selde goed vaar.

Lady Macbeth is 'n verwerking van 'n 19de-eeuse Russiese roman deur Nikolai Leskov wat die eerste keer in 'n tydskrif van Dostoyevsky's verskyn het, iets wat geen verrassing is nie, in ag genome die baie Russiese benadering tot skuld en geweld. Nogtans voeg die Britse omgewing, tesame met sekere rolverdeling-keuses, 'n nuwe laag rassespanning en kommentaar op die maatskaplike beperkings op vroue.

Die verhaal begin met die huwelik van Katherine en Alexander, 'n man wat baie keer haar ouderdom behandel en haar soos 'n voorwerp behandel, en eis dat sy in die binnekant van die huis moet bly en haar seksueel moet objektiveer. Meer as een keer eis hy skielik dat sy naak uittrek terwyl hy van oorkant die kamer toekyk. In een baie ongemaklike toneel beveel hy haar om die muur in die gesig te staar terwyl hy homself behaag. Sy pa, Boris, is net so beheersend. Sy eise dat Katherine vinnig 'n erfgenaam moet oplewer en behoorlik moet optree, begin Katherine al hoe verder om te breek.

Die film beeld dit uit met 'n konstante toneel dat sy verstik lyk, vasgevang in die kamera terwyl haar hare vasgebind is, haar houding styf van korsette en haar eie manier styf is. Uiteindelik kom daar 'n bietjie verligting wanneer Boris en Alexander die landgoed verlaat, en sy alleen daar met die bediendes is. Dit is in hierdie tyd dat sy Sebastian (Cosmo Jarvis), 'n plaashand, ontmoet, terwyl hy en ander mans 'n swart huishulp, Anna (Naomi Ackie), van die dak skors.

Ons is bedoel om Anna se pyn te verstaan, en hoe Sebastian se fisieke, sowel as verbale mishandeling (hy noem haar 'n sog), haar later getraumatiseer het terwyl sy alleen huil sonder om iemand te vertrou, sover ons sien. Hierdie element van die intrige word egter meestal opsy geskuif om te fokus op Katherine, wat geïntrigeerd is deur hierdie situasie en 'n aangetrokkenheid tot Sebastian ontwikkel.

In hul eerste konfrontasie dwing sy Sebastian om die muur in die gesig te staar en op daardie oomblik voel sy 'n soort krag aan. Dit is in baie opsigte seksueel, want die voormalige magtelose Katherine herhaal die beheer wat haar man oor haar gehad het met 'n ander man. Die twee begin 'n seksuele verhouding, met Sebastian wat eers na haar kamer moet afdwing. Hierdie trope, waar 'n man hom hoofsaaklik aan 'n vrou dwing omdat hy bewus is van haar aantrekkingskrag, is 'n skadelike een waaraan veral romantiese films skuldig is. Dit is baie ongemaklik om te sien hoe Katherine toegee aan so 'n man, en dan in wese op hom verlief raak ondanks of as gevolg van sy onvermoë om haar aanvanklike nr.

Hierdie aangeleentheid, wat Katherine met dogterlike plesier nastreef en voortgaan, word vinnig ontdek en lei tot die moorde wat die Lady Macbeth titel verwag. Sebastian kry 'n pak slae en opsluiting van Boris, sodat sy haar skoonpa rustig vergiftig voor Anna, wat stom word na die skrikwekkende voorval. Nadat haar man haar gekonfronteer het en dreig om haar weer op haar plek te plaas, bring sy Sebastian in haar kamer en die twee vermoor en begrawe hom.

Om te sien hoe Katherine hierdie twee mans doodmaak om haar vryheid om by Sebastian te wees, te behou, is 'n verstaanbare vlak van ongelyke dinge. As 'n vrou in hierdie tyd is haar optrede 'n weerstand teen 'n liefdelose huwelik met onderdrukkende mans en 'n daad van opstand teen patriargale beheer. Ons sien hoe sy skielik meer tuis lyk, haar hare is verslete, sy kan die buitekant verken en sy begin Sebastian in fyn klere aantrek, soos hy die hoof van die huis is. Dit is egter onmoontlik om te ignoreer hoe die derde bedryf haar ongemaklikheid met 'n finale moord en 'n opset bemoeilik.

Nadat Alexander gesterf het, kom 'n vrou en 'n kind na die landgoed, wat onthul dat Katherine se man 'n kind verwek het en nou moet sy daarvoor sorg. Terwyl sy meer en meer bind met die kind wat van gemengde afkoms is, word Sebastian toenemend kwaad en beplan die twee om die kind in 'n ontstellende en grafiese toneel te vermoor. Wat sien ons dus binne Katherine, want dit gaan baie verder as onmoontlik en ten volle haatbaar as haar slagoffers nie meer onderdrukkende mans is nie, maar 'n onskuldige kind?

Hierna raak Sebastian skuldgevoelig en kondig aan 'n kamer van ondervraers aan dat die twee die kind doodgemaak het en 'n volwaardige verhouding gehad het waar sy hom sonder rus agtervolg het. Met 'n stoïsynse gesig ontken Katherine die eis en blameer Sebastian en Anna vir die misdaad. Die twee voormalige bediendes word dan weggeneem, terwyl Katherine heeltemal alleen buite haar venster staar. Hierdie intrige van die plot kom as 'n kreatiewe besluit van die span, as 'n punt waar hulle afwyk van die roman se plot.

bill o'reilly jy kan dit nie verduidelik nie

Hierdie voorval kom nie uit die niet nie, want ons sien hoe Katherine Anna by meer as een geleentheid uitbuit. Vroeër in die fliek verberg Anna die feit dat Katherine al die huis se wyn gedrink het en deur Boris gestraf word deur gedwing te word om soos 'n hond op die vloer te kruip. Hierdie vernederende voorval is amper niks vir Katherine nie, wat eenvoudig sien sonder sigbare skuldgevoelens of later verskoning. Die ruimte waarin Katherine bestaan, sowel onder die genade van die aartsvaders wat mekaar steeds vervang, en bo die bediendes soos Anna sonder om teen haar te veg, is 'n gesprek oor voorreg en interseksionaliteit.

Ongelukkige vrouekarakters is 'n spesiale voorstelling op verskillende maniere waarop hulle kan funksioneer. Soms kan die ongelyke karakter ons bewus maak van ons eie vooroordele, waar ons besef dat die standaarde waarvolgens ons oordeel dat vroue en mans ongelyk is. Ons is byvoorbeeld geneig om manliker karakters meer vergewensgesind te wees omdat hulle nie hul familierol speel nie, wat vroulike karakters dikwels nie dieselfde behandeling kry nie.

In die geval van Katherine is dit beide 'n blik op 'n vroulike antiheld wat teen geslagsonderdrukking druk en 'n wit vrou wat dieselfde soort skade aan die lyke van diegene onder haar in rang herhaal. Toe sy die misdaad op die twee vaspen, is ek herinner aan die oomblik in Gaan uit waar Daniel Kaluuya se Chris oor Allison William se Rose staan ​​en sy om hulp roep na 'n cop-motor. Op daardie oomblik word die gehoor gevul met vrees en woede omdat hulle verstaan ​​hoe die retoriek van die beskerming van wit vroue vooroordeel aanwakker en verwag dat die owerhede in Rose se wapening van wit vrouwees verval.

Katherine se vryheid kom opoffering, en die feit dat dit slegs gehandhaaf word deur die opoffering van haar minnaar en die liggaam van 'n swart vrou (na die moord op twee mans en 'n kind) hou 'n onteenseglike subteks in. Dit is 'n feit binne die feministiese beweging dat wit vroue swart vroue dikwels uitgesluit het en selfs voorspoedig was op hul koste. Die groot advertensie vir Lady Macbeth buite my teater het lof gesing vir die film se feminisme en feministiese boodskap. Ek moet bevraagteken of dit 'n gepaste titel vir die film is.

Alhoewel ek nie sal voorstel nie Lady Macbeth onderskryf enige van die gedrag van sy protagonis en ek onderskryf beslis die idee dat ons vroulike karakter meer ruimte moet gee om verskriklike besluite te neem, om hierdie film feministies te merk, is ietwat mislei. Dit is moeilik omdat feministiese flieks geneig is om te vervaag met feministiese karakters, en dit voel nie akkuraat hier nie. Ek het nie 'n goeie antwoord nie, maar Lady Macbeth is 'n waardevolle film om feminisme te ondersoek.

Lady Macbeth , kyk na die onderdrukking van vroue in die 19de eeu en die uiterste lengte wat nodig is om enige troos of vryheid te vind. Dit beeld 'n moorddadige meisie uit wat teen idees van behoorlike vroulikheid veg, terwyl sy ook haar eie aandadigheid aan gewelddadige strukture aanspreek. Of dit nou opsetlik is of nie, dit is 'n film wat 'n gesprek voer oor die verskillende soorte vroulike bevryding en gebare in die rigting van 'n geskiedenis van wit geweld.

Dit is onmoontlik om oor Katherine se karakter te praat sonder om ook te ondersoek hoe sy Anna uitbuit. Namate die film vorder, word die stemlose Anna, wat voortdurend mishandel en benut word, 'n instaanplek vir die groter gemeenskappe wat dikwels stemloos was of stemloos gemaak is. Alhoewel ek nie weet of die skeppers bedoel het dat dit so moet wees nie, is sy die ware middelpunt van die Lady Macbeth vertelling.