Nadat jy gekyk het na die wonderlike vreemdheid wat Netflix is Die OA , Het ek begin nadink oor die ooreenkomste tussen dit en die ster / skepper Brit Marling se speelfilm, Die klank van my stem . Die twee het verskeie motiewe in gemeen. En, nog belangriker, lyk dit asof hulle albei fokus op die belangrikheid van gelowige vroue oor hul eie ervarings. ** BEDIENERS VIR ALBEI DINGE! DUS, JY WEET, JY IS GEWAARSKU **
Vir diegene wat die Netflix-program nog nie gesien het nie, Die OA vertel die verhaal van Prairie Johnson (Marling), 'n vroeëre blinde vrou, wat, nadat sy sewe jaar weg was, na haar huis in die klein dorpie teruggekeer het, en met geheimsinnige merke in haar rug gekerf. Haar ouers is verstaanbaar ontsteld oor wat hul dogter moes deurgemaak het, en is gefrustreerd deur die feit dat sy weier om te praat oor wat met haar gebeur het in die sewe jaar wat sy weg was.
Intussen is daar 'n rede waarom sy nie praat nie. Terwyl sy wel 'n traumatiese ervaring gehad het - sy en ander wat byna die dood beleef het, is teen hul wil gehou deur 'n mal wetenskaplike, dr. Hunter Hap (Jason Isaacs), wat dit gebruik om die hiernamaals te ondersoek. - dit is nie die trauma wat haar weerhou om te praat nie. Sy wil nie dit wat sy deurgemaak het met haar ouers, of die pers of iemand anders vra wat vra nie, want sy is bekommerd dat sy nie geglo sal word nie en dat, as sy dink sy is geestelik siek, haar vryheid beperk sal word. En sy moet so vry moontlik wees vir die taak wat sy van plan is om aan te pak.
chloe dykstra is 'n leuenaar
In plaas daarvan begin sy vyf mense in die geheim ontmoet - vier tieners en een onderwyser, almal op verskillende maniere buitestaanders - vir wie sy haar verhaal vertel en vir wie sy gewerf het vir 'n geheime sending.
Nie net het sy en haar medegevangenes die dood van die hiernamaals beleef nie, maar dit is ook engele. In die proses om Hap te vermoor en te laat herleef om die hiernamaals voortdurend te ondersoek, ontdek die engele 'n reeks dansagtige bewegings wat (regtig gif is), wat engele veilig na die hiernamaals kan stuur. Prairie, met die regte naam OA vir Original Angel, wil hê dat haar rekrute die bewegings moet leer en haar na die hiernamaals stuur, waar sy glo Hap haar medegevangenes weggevoer het om hulle te red.
die legende van korra aubrey plaza
Voordat ons begin Die OA , lemme kry jy vasgevang op 2011's Die klank van my stem .
In hierdie film vertolk Marling Maggie, 'n geheimsinnige vrou wat 'n kultus lei, gebaseer op die feit dat sy, nadat sy misterieus wakker geword het in 'n motelbad, in die strate van Los Angeles beland het en deur 'n barmhartige Samaritaan opgeneem is. het besef dat sy in werklikheid 'n tydreisiger is vanaf die jaar 2054. Twee dokumentêre filmmakers, die kêrel / vriendin-span van Peter en Lorna (gespeel deur Christopher Denham en Nicole Vicious), hoor onder die kultus en leer die oormatige -uitgewerkte geheime handdruk, en sluit aan by die kultus om Maggie as 'n bedrieër te ontbloot. Maar is sy?
Namate die verhaal voortduur, word dit al hoe minder duidelik of Maggie die waarheid praat al dan nie. Vir elke gat wat Peter en Lorna (of ander in die kultus) in haar storie steek, het sy 'n rede of oplossing, en antwoorde gee op vrae wat net so aanneemlik is as enige twyfel. Ook onduidelik? Die punt van die kultus, waarna gesinspeel word, maar nooit reguit uitgespreek word nie, behalwe vir die vermelding van die volgelinge wat na 'n spesiale plek gaan, en Maggie sê dat sy nie saam met hulle kan gaan nie.
Wanneer Maggie vir Peter vra om 'n dogtertjie met die naam Abigail Pritchett (Avery Pohl) van die skool waar hy onderrig gee, aan te skaf omdat die meisie haar moeder is, stem hy in om dit te doen (alhoewel op 'n manier wat hy veilig ag vir die meisie). Intussen beskou Lorna dit as 'n teken van hoe gevaarlik Maggie is, en wil sy die projek heeltemal onttrek en Maggie aan die owerhede rapporteer. Hulle breek daaroor uit.
Uiteindelik word Lorna genader deur Carol (Davenia McFadden), 'n vrou wat beweer dat sy by die departement van justisie is en 'n ondersoek na Maggie doen. Carol vertel vir Lorna dat Maggie gesoek word vir 'n verskeidenheid misdade, en Lorna stem in om Maggie op te stel om gevang te word en om hierdie plan vir Peter weg te steek.
In die laaste toneel van die film lei Peter Abigail weg van 'n klasreis na die La Brea Tar Pits om Maggie in die geheim te ontmoet, en wanneer hulle mekaar ontmoet, word Abigail onbevrees vir Maggie aangetrek. Maggie begin die sekte se geheime handdruk, en Abigail weet dit , klaar dit saam met haar af. Toe die meisie vir Maggie vra hoe sy haar geheime handdruk ken, glimlag Maggie en sê: Omdat jy my dit geleer het.
Nogtans, voordat die twee behoorlike verduidelikings kan kry, bars Carol en 'n paar ander agente in en neem Maggie vas terwyl 'n geskokte Peter probeer inneem wat pas gebeur het. Sy praat die waarheid , die film blyk te wees, maar jy het haar nie geglo nie, en nou gaan 'n onskuldige vrou vervolg word .
Albei Die OA en Die klank van my stem demonstreer Marling (en gereelde medewerker, regisseur Zal Batmanglij) se voorliefde vir die gebruik van sekere motiewe. Albei gebruik byvoorbeeld 'n reeks ingewikkelde bewegings as die sleutel om die verhaal te ontsluit. In Die OA , dit is The Movements:
hitler nee nee geen fliek
In Die klank van my stem , dit is The Handshake (waarvoor die internet nie 'n gif kon verskaf nie, so hier is Marling en Batmanglij wat die handdruk by WonderCon doen):
Wat interessant hieraan is, is dat albei hierdie reeks bewegings vroulik van aard is en in die hande van mans geplaas word. Die OA gee ons 'n sierlike, dog kragtige interpretatiewe dans wat meestal deur seuns uitgevoer word, terwyl die handdruk in Die klank van my stem herinner aan Every Little Girl Hand-Clapping Game Ever, en dit word ook baie ernstig deur mans uitgevoer. Albei verhale vra dat die mans daarin vroulikheid moet verstaan voordat hulle verder gaan, met die geheime wêreld van die vroulike as 'n beginpunt, en as die ding wat die gehoor moet verstaan voordat hulle dieper in die verhaal gaan.
Albei verhale gebruik ook liedjies uit die negentigerjare op intrigerende maniere. In Die klank van my stem , vra 'n kultuslid Maggie om 'n liedjie uit haar tyd te sing, en na 'n bietjie hamming en hawing stem sy in ... en sing uiteindelik Dreams van The Cranberries. Wanneer die kultuslid haar vertel dat die lied een uit die 1990's is, is sy onversetlik as sy antwoord: Dit is moontlik. In my tyd is die liedjie gewild gemaak deur 'n sanger met die naam Benetton. Daarna gaan sy voort met die kultuslid om 'n deeglike verdediging van die debunking van haar verhaal te maak. Hierdie lied word gebruik as 'n 'gotcha' om die vroulike protagonis in 'n leuen te vang, en as die protagonis se metode om te verduidelik hoe dit wat sy vir hulle gesê het, waar is.
muur om die wit huis
Intussen het Die OA vind sy transmanlike karakter, Buck (Ian Alexander), wat Pearl Jam se Better Man sing as deel van die skool se vreugdeklub, en vervang die ander manlike solis wat deur Steve in die keel geslaan is. Hierdie lied handel oor 'n vrou wat vir 'n man lieg om gelukkig te wees en nie 'n man beter kan vind as die een by wie sy is nie. Dit is interessant om 'n cis-seun te laat vervang deur 'n trans-seun om hierdie liedjie te sing, miskien as die beter man. Maar meer nog, dit is 'n man wat 'n lied sing oor 'n vrou wat vasgevang is in 'n slegte verhouding (Eddie Vedder het die lied geskryf oor die bastaard wat met my Momma getrou het en later van haar geskei). Wat meer is, sy lieg om haarself te beskerm. Sy lieg nie uit kwaadwilligheid of inherente oneerlikheid nie, maar uit selfbehoud.
Dit is interessant om hierdie verhale te sien deur die prisma van toestemming en gelowige vroue as hulle oor hul ervarings praat, asook die gevolge wat vroue ervaar as hulle nie geglo word nie. Die klank van my stem lyk baie duidelik oor sy vroulike protagonis en of dit wat sy sê waar is al dan nie. Ons sit met die beeld dat sy vir straf weggevoer word, alhoewel ons getuienis van 'n baie dwingende bewysstuk gesien het wat ten minste 'n verdere ondersoek na haar verhaal regverdig, en Peter lyk skaam.
Die OA , synde 'n reeks dit gaan na 'n tweede seisoen , het meer ruimte om met die waarheid van OA se verhaal te speel. Die einde van die Seisoen Een-finale was redelik kontroversieel, nie die minste nie weens die uitbeelding van 'n skietery by 'n hoërskool. Kykers was egter verdeeld oor wat werklik gebeur het toe The OA Five vir hul lewens in daardie kerntoneel gedans het, en die skieter lank genoeg afgelei het om 'n kafeteria-werknemer in staat te stel om hom af te neem, en OA in die proses te laat skiet, 'n vyf- punt kraak wat uitstraal rondom die koeëlgat in die venster waarna sy staan.
patrick stewart en william shatner
Ons sien hoe sy hospitaal toe gejaag het, en vir 'n oomblik is sy bloot 'n lawwe vrou wat raakgeskiet is en wie se plan nie werk nie. Die episode eindig dan met OA-ontwaking in 'n geheimsinnige wit ruimte. Is sy geïnstitusionaliseer? Of het sy dit bereik waar haar medegevangenes is? Of albei? Op die minste laat die program ons die idee dat óf kan waar wees, en dit is 'n raaisel wat moet wag om in 'n nuwe seisoen ontrafel te word. Hoe dit ook al sy, ons bly vas aan OA se kant. Ons wil hê sy moet reg wees. Ons wil hê sy moet slaag.
Die werk van Brit Marling is boeiend, omdat dit so fel en onapologeties vroulik is, wat die kyker dwing om die maniere waarop vroue van hul agentskap gestroop word en nie geglo word nie, te ondersoek, veral nie as hulle kragtig is en 'n aanhang ontwikkel nie. Dit lyk asof hoe meer aandag 'n vrou kry, hoe meer wil mense haar afbreek ... want ons kan nie vroue hê nie voorste enigiemand. Ons kan beslis nie vroulike leiers neem nie ernstig . As 'n vrou hoegenaamd krag bereik, is dit omdat sy 'n leuenaar is, of as gevolg van haar voorkoms, of omdat sy die vrouekaart speel.
Dit is nooit omdat sy eintlik kragtig is nie.
Behalwe dat in die werk van Marling die vroulike protagoniste is eintlik kragtig, praat waarheid tot mag ongeag die strawwe wat hulle tref; hulself beweer selfs wanneer die wêreld hulle probeer ontslaan. Hulle verhale word as belangrik geag, en hulle woord is altyd genoeg.
(beelde via Netflix en Fox Searchlight Pictures)
