is avalor 'n regte plek
In hierdie video van sy Just Write YouTube-kanaal kyk Sage Hyden na die unieke kreatiewe proses Mad Max: Fury Road. Alhoewel Mad Max: Fury Road is een van die beste films aller tye, sê Hyden, dit is moeilik om te sê dat dit goed geskryf is. Omdat die film nie geskryf is nie. Ten minste nie in die tradisionele sin nie. Dit het nie 'n draaiboek gehad nie, en as dit een gehad het, sou die draaiboek waarskynlik aaklig gewees het.
Soos Hyden verduidelik, is draaiboeke gewoonlik veronderstel om slegs die belangrikste elemente van die verhaal in te sluit, terwyl die tempo van die film behoue bly. Dit werk goed vir baie films, waar die besonderhede van die aksie, kostuums en natuurskoon later deur hele spanne professionele persone bepaal sal word. In 'n film soos Mad Max: Fury Road, daardie fisiese besonderhede doen dikwels die werk om die verhaal te vertel, sodat dit nie van mekaar geskei kan word nie.
Kortom, 'n film soos hierdie kon nie in 'n normale draaiboek geskep word nie. Al die redes word meestal as redes genoem Furyweg is goed - die gedetailleerde wêreldbou, die ingewikkelde aksie, die visuele storievertelling - is alles aspekte wat volgens die konvensies van die meeste draaiboeke uitgelaat sou word, of dinge wat iemand anders langs die lyn sou uitvind. Daarom is dit sinvol dat hierdie film nie 'n draaiboek het nie. In plaas daarvan het dit storieborde gehad. Baie storieborde.
Hierdie film is nie 'n reeks gesprekke wat deur vuisgevegte onderbreek word nie, som Hyden op. Dit is vuisgevegte en geweergevegte en motorjaagtogte wat as gesprekke funksioneer, [as] argumente ... Mad Max: Fury Road kan nie gebel word nie goed geskryf , maar dit kan genoem word goed vertel . En dit is.
So waarom doen nie meer films dit nie, vra Hyden? Deels is dit omdat dit 'n ongelooflike moeilike proses is wat baie vaardigheid en koördinasie verg. Die ander rede is egter meer huursoldaat. As 'n nuwe aflewering in 'n gevestigde franchise met 'n bekende direkteur, Mad Max: Fury Road is toegelaat om 'n onkonvensionele voorproduksieproses te hê. Maar dit sou nooit gebeur vir 'n nuwe film in 'n ongetoetsde franchise nie; as dit kom by die opstel van films na die ateljees, kan storieborde nie as plaasvervanger vir tekste dien nie. En omdat ateljees met die een model getroud is, kan hulle wonderlike aksiefilmfranchises misloop.
Dorothy Dandridge en Otto Preminger
(Gewilde prent: Warner Bros.)
