Ek wil na iets hardloop, nie weg nie. - Beverly Marsh
Gaan in Dit , my verwagtinge was nie hoog nie. Dit is immers 'n verwerking van 'n boek waarvan die enigste vroulike karakter grotendeels gedefinieer word deur seksuele geweld en uitbuiting deur 'n volwasse manlike blik. Alhoewel dit 'n verbasend goed vervaardigde horrorfilm is, gee hierdie nuwe verwerking Beverly Marsh se seksualiteit weer as iets stil ondermynend.
Dit is 'n verouderingsverhaal wat toegedraai is in die gruwelgenre, wat 'n lae betekenis gee aan sy vreesfaktor; sowel die letterlike vrees vir 'n kindermoordenster as die irrasionele, minder tasbare vrese waaraan die kinders vashou. Die doodmaak van die wese wat hierdie fobies manifesteer en animasie beloof om albei te besweer. Of dit nou spookagtige skilderye, kieme, oorlewende se skuld of bloot ou narre (heeltemal te maklik vir 'n roofdier soos Pennywise) is, die vrese van die Losers 'Club is gewortel in hul verlede, wat Pennywise maklik uitbuit omdat hulle so ingeburger is. Maar wat van Beverly, of Bev, die tekenmeisie van die bende? Haar vrees blyk 'n varser, dreigender te wees. Dit is ook die enigste wat ons in real time op die skerm sien ontwikkel, en die resolusie daarvan word 'n bepalende en triomfantelike reis vir haar karakter.
Ons word eers daarin vasgeval met 'n skoot van Bev wat voor 'n muur van sanitêre produkte staan, en haar oë skandeer oor die intimiderend wye verskeidenheid boekies en tampons. Sy is alleen. Geen moeder of ouer suster om mee te vergader nie. Nie eens vriendinne van haar eie ouderdom om raad of ondersteuning in te win nie. Toe sy die seuns raaksien, steek sy vinnig die kissie weg wat sy gekies het, asof dit smokkelary is. En dit is. Menstruasie-skaamte word van jongs af by vroue ingedruk. Bev voel duidelik ongemaklik oor haar ontluikende volwassenheid, maar is dit haar grootste vrees? Dit lyk asof Pennywise so dink.
As hy haar teiken, gaan hy na die jugular - letterlik. Bloed ontplof om haar in die heiligdom van haar badkamer, deurdrenk haar, pleister die mure 'n nuwe skaduwee van beet. Hierdie tweeling van vroulike seksuele volwassenheid en afgryse is een wat ons al in Stephen King-verhale gesien het. Die Carrie vibes is so dik soos die bloeddeurdrenkte hare wat uit die badkamer se sinkgat gekruip het. Oppervlakkig gesien, sou dit net so maklik wees vir kykers om Dit om aan te neem dat dit die enkele afhaal van die boog van die film se enigste prominente vrouekarakter is: Bev is bang om haar periode te kry, sy help om die nar dood te maak, die einde van die verhaal.
Maar die film gaan eintlik 'n bietjie dieper daarin as dit. Met die uitsondering van Bill, bewys Bev haar konsekwent dat sy die veerkragtigste vegter teen Pennywise se taktiek is. Selfs as die vreeshonger monster haar aan sy genade in die rioolstelsel toevertrou, is sy nie bang vir hom nie. Hy kan haar nie meer bang maak nie - of haar doodmaak nie. En dit is omdat Bev teen die tyd dat hierdie konfrontasie plaasvind die werklike monster in haar lewe, een wat sy al haar hele lewe lank onder die dak woon. Die vrees wat Pennywise eens teen haar gebruik het, word haar redding.
Dwarsdeur die film word dit duidelik gemaak dat die meeste kinders meer moet vrees as net 'n interdimensionele nar met te veel tande (wat al meer as genoeg is vir enige voorganger se bord). Hulle moet ook veg teen die beheersende volwassenes in hul lewens, van Eddie se koddige moeder wat hom vol plasebo's stop, tot Stanley se imposante, Rabbi-vader. Om van hul ouers se stywe grepe vry te spring, is die ander stryd moet hulle wen.
In Bev se geval bied haar seksueel roofsugtige en beledigende vader die kragtigste en aakligste manifestasie hiervan aan. Hy staan alleen en verbitterd oor die een ding in sy lewe wat hy waarskynlik voel dat hy maklik kan beheer: sy jong dogter. Sy herhaalde infantilisasie van haar - Jy is nog steeds my dogtertjie, of hoe? — Is 'n oefening van oorheersing eerder as nostalgiese geneentheid, wat haar komende volwassenheid 'n dreigende bedreiging vir hom maak. Bev rebelleer op klein maar beduidende maniere teen sy onderdrukkende gesag. Hy streel oor haar lang, meisierige hare, so sy sny dit af. Sy vrees dat hy in haar kamer sal kom, en sluit haar dus in die badkamer om liefdesnotas te lees. Hierdie mikro-dade van ondermyning is haar pogings om sy mikro-aggressies teë te werk. Die ongewenste streel, die talmende staar, die gelaaide kommentaar.
Trump het vergeet hy is president
In die regte wêreld moet vroue die hele tyd sulke mikro-aanvalle verduur. Mans wat vir ons sê wanneer ons moet glimlag, wat ons moet aantrek, hoe ons moet optree en saam met wie ons tyd kan spandeer. Selfs iets so onbelangrik soos die lengte van 'n vrou se hare is soms deur vaders, kêrels en mans gebruik om hulle te beheer . Daarom is Bev se besluit om haar af te kap so kragtig. Dit is 'n sigbare naai vir haar pa - haar poging om die atmosfeer van vrees wat haar huis vertroebel, deur te breek en groter, gewelddadige mishandeling te probeer voorkom. Dieselfde daad van uittarting kom terug om haar later aan te val. Slotte van haar geskeurde hare bars uit die wasbak tydens Pennywise se bloedige aanranding op Bev, en probeer om die heiligheid van die een plek in die huis waarin sy veilig voel, te ontwrig.
Later help die seuns haar om die gemors op te ruim, soos 'n reinigingsritueel. Dit is 'n aangrypende oomblik. Bev se isolasie word verlig, en met hernieude vuur slaag sy daarin om die eerste te wees wat 'n slag op Pennywise syne huis. Later nog trek Bev in die bad van haar pasgemaakte badkamer. Sy bespied 'n bloedvlek op die vloer, en haar uitdrukking is moeilik om te lees. Aanvanklik lyk dit na 'n terugbel na die afgryse wat die kamer voorheen gevlek het. Maar Bev lyk onverstoord. Kan dit hare wees?
Aangesien Bev probeer om die huis te verlaat om saam met die Losers in hul laaste stryd teen Pennywise te gaan, moet sy eers haar eie demone in die gesig staar. Haar pa gryp haar arm vas - hy gaan haar nie laat gaan nie. Hierdie keer lyk Bev egter deurtrek met nuwe vertroue om hom te probeer beveg. Iets het binne haar verskuif. Dit is moontlik dat Bev bemagtig geword het deur 'n belangrike besef - dat haar seksuele volwassenheid nie iets is om te vrees nie, maar 'n poort na vryheid, 'n wapen om beide 'n vreesagtige clown af te weer en 'n lafhartige man, wat albei krag put uit die kwesbaarheid van kinders.
Dit is geensins 'n perfekte film nie. Dit slaag nie eens iets so basies soos die Bechdel-toets nie, gebruik die dowwe meisie in die noodtoestand teen die einde en onderskryf al sy enigste swart en Joodse karakters. Selfs die fokus op menstruasie as die universele bepalende toegangspunt van meisie tot vrou kan gekritiseer word as 'n regressiewe, cisgendered een. Maar deur die grafisiteit van die mishandeling te verminder wat Bev ly en die uiters problematiese sekstoneel uit die boek sny, werk hierdie nuwe aanpassing nietemin hard om reg te doen deur sy meisie.
Aan die einde van die film word Bev amptelik in die Losers 'Club geïnisieer deur die middel waarmee sy vroeër geterroriseer is. Dit is ook geen toeval dat sy in die slotskote haar bloed afwesig oor Bill se wang smeer terwyl hulle 'n soen deel nie. Bloed, blyk dit, kleur haar ontwikkeling deur die verhaal letterlik en simbolies as 'n transformerende stof — vrees, vriendskap en seksuele ontwaking.
(prente: Warner Bros. Pictures)
Hannah is 'n skrywer, illustreerder, bibliotekaris (ja, hulle bestaan nog steeds) en vroulik in die Verenigde Koninkryk. As sy nie werk nie, vind jy dat sy Clow Cards versamel, haar Blaziken oplei om die allerbeste te wees soos niemand ooit was nie, en RuPaul se Drag Race binge te kyk. Volg haar! Sy wil graag die maatskappy hê: https://twitter.com/SpannerX23
