[Waarskuwing: Hierdie artikel bevat spoilers vir seisoen twee van Jessica Jones. ]
Laat ons van vooraf duidelik wees: ek hou van Jessica Jones . Ek hou van die manier waarop dit oor vroue se woede wil praat. Ek hou daarvan dat dit nie wegskram van die feit dat trauma jou daartoe lei om aktief kak dinge te doen nie. Ek hou van hoe aaklig en selfvernietigend en tog simpatiek dat karakters soos Jessica, Trish en Jeri word.
Maar lieflike Kersfees, hierdie vertoning het 'n probleem met vroue van kleur.
In die eerste seisoen, gee ek toe, het dit my 'n bietjie minder gepla dat die program geen kleurvroue as hoofkarakters gehad het nie. Jessica Jones was nog altyd 'n karakterstuk, so ek kon ten minste verstaan waarom dit so intens sou konsentreer op sy wit vroulike protagonis en haar beste vriend, ten koste van die res van die rolverdeling. Egter , selfs in intense karakterstukke, moet die sekondêre en tersiêre karakters die werklikheid van ons wêreld en die stad New York verteenwoordig Jessica Jones is vreemd leeg van vroue van kleur, ten minste diegene wat nie stereotipes is nie. En diegene wat is wat in meer besonderhede bekendgestel word, is dikwels die slagoffers van vlugtige, onregmatige geweld.
Hier in die tweede seisoen kry ons byvoorbeeld superintendent Oscar Arocho se eksvrou, Sonia. Sy is 'n ongemaklike stereotipe van 'n Latina-vrou, alle hoë hakke en kleurvolle rokke en hoë eise. Om eerlik te wees, Oscar doen erken haar pyn; hy erken dat hy op haar geslaap het en dat hy nie goed vir haar was nie. Die gehoor word daaraan herinner dat sy werklike redes het om hom te wantrou en nie te hou nie; sy het hom uit die niet so vyandig teenoor hom geword nie. Ons kry egter nie 'n werklike gevoel van haar innerlikheid nie; dit is Oscar se pyn oor die feit dat sy haar seergemaak het, eerder as haar ervaring om seergemaak te word, dat ons van die skerm hoor. As sy saam met hul seun, Vido, probeer vlug, kry ons 'n kort, simpatieke blik op haar motivering. Ek het niks oor nie, behalwe vir hom, sê sy oor haar seun. Maar om 'n enkelma uit Latina te hê wie se enigste lewensdoel haar seun is, is ... nie juis 'n moderne en genuanseerde karakter nie.
laaste mens op aarde gered
Sonia is 'n karakter wat ek veral van belang is om uit te roep, want as Jessica en Oscar hul verhouding in toekomstige seisoene voortsit, is daar 'n wonderlike geleentheid vir Sonia om as karakter te ontwikkel, en vir haar en Jessica om saam te leer om saam te ouer. Sonia, soos Jessica, is 'n vrou wie se woede kom van die skitterende wêreld rondom haar, van die spanning van mede-ouerskap met 'n man wat haar verneuk het, van die finansiële spanning van medeouerskap met 'n man wat homself kan kry weer gevangenisstraf opgelê, en uit die vrees om 'n man te probeer vertrou wat haar minag terwyl sy saam was, om 'n seun groot te maak wat nie op sy beurt vroue minag nie. Daardie woede is regverdig, maar dit kan tot giftige gedrag lei - presies die soort vroulike woede Jessica Jones vind dit die moeite werd om te ondersoek in sy wit vroue.
Dan het ons Alisa se tronkbewaarder, Marilyn. Sy is warm en meelewend, die soort persoon wat jy nie dink in die regte lewe ooit 'n gevangeniswag sou word nie. Ons hoor van haar dogter by die polisie-akademie; ons sien hoe sy die Jones-vroue mildelik die nodige privaatheid verleen; ons sien hoe sy haar TV-skerm met Alisa bedek deel. En dan gryp Alisa haar net aan die nek en gooi haar in 'n muur in, en ons hoor nooit weer van haar nie. Ek het gehoop, terwyl ek na die toneel gekyk het, dat sy bewusteloos eerder as dood was; ons het wel gesien hoe haar kop 'n bietjie sak. (Dit is moontlik dat visuele aanwysings vir u almal 'n duideliker voorstel was om te oorleef as vir my.)
Maar die program kyk nooit weer na haar nie. Ons sien hoe Alisa spyt is dat sy Trish se baas seergemaak het, en ons kry 'n opdatering oor sy status (hy sal lewe), maar ons kry nie een van die twee vir Marilyn nie. Ons hoor speurder Sondag net vir Jessica sê: Wie [Alisa] die volgende seermaak, dit is op jou. Dit lyk asof die program aanvaar dat die gehoor haar nie daaraan steur of bekommerd is nie, dat ons haar as weggooibaar sal beskou - selfs as sy seergemaak is in 'n episode met die titel rondom die liggaamstelling.
Laastens is daar speur Sondag. Terwyl die wit manspeurder, speurder Costa, Jessica simpatiek het en betroubaar is, is speurdag Sondag vir altyd suur en agterdogtig. Sy en Jessica het selfs hierdie kriewelrige uitruil in Episode vyf:
Speurder Sondag: ek dink julle werk saam. Ek weet hoe julle mense wil saamspan.
Jessica: Julle mense?
(Vir meer inligting oor die maniere waarop hierdie reeks die taal van marginalisering vir wit mense met supermoondhede verkeerd toepas, sien die stuk van Princess.) En na al haar waarskuwings dat hulle Jessica nie moet vertrou nie, word speurder Sondag vermoor deur Alisa wat haar deur 'n oop venster sleep. . Die dood het skielik en aaklig gevoel, maar dit het ook nie vir my dramaties sin gemaak nie. Speurder Costa was die een met wie Jessica 'n funksionele, vertrouende verhouding gehad het; dit sou meer traumaties en sinvol gewees het as hy die een was wat Alisa vermoor het. In plaas daarvan is dit speur Sondag. Ons word behandel met verskeie skote van haar liggaam op die grond, en word daar van ons verwag om 'n bietjie te wortel vir Jessica en haar ma om saam weg te hardloop? Die kontras tussen die skote van speurder Sondag se liggaam, en die toon wanneer Jessica en Alisa 'n paar episodes later in die RV is, het ernstig nie vir my gewerk nie. Ek het net so vreemd en ongemaklik gevoel oor die behandeling van hierdie karakter.
Ek hou nog so baie van Jessica Jones en wat dit te sê het oor vroue se woede, trauma en oorlewing. Ek is dol daaroor dat die skouspelagtige teken as skrywers en regisseurs agter die skerms gehuur is. Wat geweld en pyn op die skerm betref, wens ek regtig dat hierdie program sal onthou dat vroue nie net wit vroue bedoel nie, en die trauma en woede wat vroue van kleur ervaar, is net so waardig, erkenning, sensitiwiteit en diep analise.
(Gewilde prent: Netflix)
