(BBC)
** Bederf voor vir Dokter wie Reeks 12. **
BBC se onlangse Dokter wie episode The Haunting of Villa Diodati het baie te doen. Dit draf in 'n goeie tempo saam, dit het 'n griezelige nuwe aanslag op 'n klassieke monster, en dit is effektief spookagtig. Toegegee, die idee om te gooi Frankenstein skrywer Mary Shelley in dieselfde kamer as die Frankenstein -inspired Cybermen is 'n bietjie voor die hand liggend, maar dit is alles lekker. Moet my dus nie as sinies beskou as ek een groot klag indien nie.
liedjies soos stop my nie nou nie
Dit is duidelik veronderstel om 'n Mary Shelley-episode te wees. Sodra die Cyberman halfpad opdaag (of, as u lekkasies dopgehou het, lank voor dit), word dit duidelik dat Maria die punt van die oefening ontmoet. So ... waarom kry sy so min tyd en aandag in die episode? Dit is nie dat sy niks doen nie - sy is die eerste wat byvoorbeeld aan iets skort - maar dit is skaars 'n groot heldemoment.
Dit is nie die eerste keer dat die TARDIS-span vir vier persone 'n paar skryfprobleme veroorsaak nie. Die meeste ander shows kan maklik 'n kernrol van vier of meer hanteer. Brooklyn Nine-Nine winderig met sewe karakters in episodes die helfte van die lengte Dokter wie . Die verskil is dat Dokter wie , volgens sy formaat, moet 'n heeltemal nuwe opset in byna elke episode, met nuwe karakters, bekendgestel word.
Dus, in Haunting, moet ons al die romantici voorstel, iets vind vir almal om in die plot te doen en ook ruimte te gee vir die gewone mense. Dit is heeltemal moontlik om goed te doen, maar dit beteken dat die meeste episodes vanaf 2018 baie besig is. Vroeër hierdie seisoen het die woes Orphan 55 'n dosyn hoofkarakters gehad.
Haunting hanteer hierdie opset beter as die meeste episodes. Die skrywer Maxine Alderton het haar agtergrond in sepies en demonstreer hier 'n ware vaardigheid om persoonlikhede in kort, skerp sarsies te kry en om uiteensetting op 'n maklik verteerbare, onderhoudende manier te doen.
Dit is net moer-en-bout skrip-dokter dinge, en dit werk. Die grootste rede dat Mary Shelley nie veel ruimte het om asem te haal nie, is dat baie suurstof deur haar beroemde man, Percy, opgeneem word. Nadat hy die grootste deel van die looptyd vermis geraak het, word Percy uiteindelik in die kelder weggesteek met 'n swak aspek vir hom. Hy word besit deur iets genaamd die Cyberium, wat in wese die MacGuffin Crystal is.
Die bende staan voor 'n vreeslike keuse: offer Percy Shelley op of plaas miljarde toekomstige lewens in gevaar. In 'n woedende toespraak, uitstekend uitgevoer deur Jodie Whittaker, damp die dokter op waarmee die verlede nie bemoei kan word nie, dat die opoffering van 'n beroemde digter soos Percy 'n rimpel kan veroorsaak wat die hele tyd verander.
swaartekrag val in die bunker
Waar om hiermee te begin? Ten eerste is dit diep frustrerend dat die klimaks alles oor Percy gaan. U hoef nie te betoog dat Mary 'n beter skrywer as haar man of iets dergeliks was om dit te erken nie Dokter wie Die episode was bedoel om oor Mary te gaan, maar het net vergeet wat dit doen, soos oupa Simpson wat in 'n kamer instap en weer uitstap.
Hierdie soort dinge is kenmerkend van die dertiende dokter-era. Reeks 11 van 2018 het die beoordelingsprogram van die program verjong met die eerste vroulike dokter en 'n uiteenlopende ondersteunende rolverdeling, maar die meeste van die dramatiese materiaal aan 'n wit ou (Bradley Walsh as Graham) gegee, wat hartseer is omdat sy swart vrou gekas het. Alhoewel die dokter die hoofrolspeler was, het die dokter self haar eerste seisoen deurgebring as 'n onbeskryflike steunpilaar, soos 'n standbeeld of iets wat u in 'n geskenkwinkel sou koop.
(Ben Blackall / BBC Studios / BBC America)
En wat is dit skielik met hierdie show en Great Men History? As u nie weet nie, is Great Men History 'n snelskrif vir die wyd gediskrediteerde idee dat geskiedenis geskep word deur, uh, groot mans - dat dit neerkom op die klein aantal beduidende mense wat die wêreld vorm. U het nie 'n geskiedenisgeskiedenis nodig om te erken dat dit hoerig is nie. Individue kan die wêreld beïnvloed, maar groot veranderinge is byna altyd te wyte aan die groot aantal mense wat saam optree binne 'n groter samelewingstelsel.
Hierdie fyner punte gaan grotendeels verlore Dokter wie , wat selfregverdig daarop aandring dat die offer van Percy Shelley die wêreld sou verander en dat dit onaanvaarbaar sou wees. Dit is deel van die dertiende dokter se geen inmengende reël nie, waar sy haar of haar vriende nie toelaat om met die verloop van die geskiedenis in te meng nie. Die reël werk die beste in Demons of the Punjab in 2018, waar Vinay Patel dit skryf as getuienis van historiese gruweldade sonder om u eie ideologie daaraan toe te pas. Dit is 'n bietjie ongemakliker in Rosa, 'n aflewering van die beroemde busarres van die dokter en kie.
Hoe beland u op 'n punt waar die dokter nie die arrestasie van Rosa Parks stop nie, maar wel Percy Shelley red? Dit is eenvoudig: dit gaan nie oor reg of verkeerd nie. Dit gaan oor estetika. Percy en Parks is regte mense, en die show kan dus nie hul lotgevalle verander nie, want dit sou die estetiese reëls oortree. Die show kan nie net Percy doodmaak nie, want in die regte wêreld sterf hy eers veel later in sy lewe. Die dokter kan nie Rosa Parks red nie, want die dokter is 'n fiktiewe karakter.
Dit is waarom vorige beroemdheidshistorieke 'n meer komiese, ligsinnige toon aangeneem het toe die dokter Charles Darwin of Agatha Christie ontmoet het: dit het geweet dat die worsteling met die probleme van regte mense se werklike lewens buite die bestek van die vertoning was. Om hierdie rede is die beste historiese persoonlikheid die een met Robin Hood.
Wel, soort van. Daar is 'n voor die hand liggende sin waarin 'n episode soos Rosa baie belangriker en belangriker is vir sy sosiale konteks as die een met Robin Hood. Die dertiende doktershistorieke volg hierdie gedagtegang. Rosa en demone bring Dokter wie van aangesig tot aangesig met die menslike koste van die koloniale avontuurvertellings waarop dit gebaseer is.
jeff pastoor meester van niks
In The Witchfinders raak King James se tirannieke jag deur die eeue heen 'n soortgelyke idee met vrouehaat. Die première van die reeks 12, Spyfall, het ons die tegniese waaier Ada Lovelace en die Tweede Wêreldoorlog-held Noor Inayat Khan gegee, wat albei as vroulike rolmodelle in 'n Goeie nagstories vir rebelse meisies soort manier. 'N Paar weke daarna volg Nikola Tesla Lovelace op as 'n kampioen vir wetenskap. En nou het ons Mary Shelley, die skepper van wetenskapfiksie, behalwe dat sy in haar eie verhaal langs die kantlyn is.
Daar lê die vryf. So bewonderenswaardig as wat hierdie gedagtegang is, is die uitvoering tref-en-mis. Ek het al kennis geneem van die klein fout van Rosa Parks. Wat baie meer onaangenaam is, is die besluit om aan die einde van Spyfall die Doctor mindwipe Lovelace en Khan te hê. Lovelace smeek selfs die dokter dat sy haar herinneringe moet bewaar, net vir die dokter om die gedagtes op haar af te dwing.
Die resultaat is ongemaklik, veral as jy die reeks 9-finale, Hell Bent, onthou waarin die metgesel Clara Oswald verklaar: Dit was die beste jare in my lewe, en dit is myne. Môre word niemand belowe nie, dokter, maar ek dring aan op my verlede. Ek is daarop geregtig. Dis myne.
Khan se mindwipe is veral ontstellend omdat sy in die regte lewe deur die Nazi's gevange geneem en tereggestel is. Die dokter verwyder haar herinneringe en laat haar bewusteloos met net die afskeidswoorde, Bonne kans. Koud! Daar is nie 'n enkele ander episode waar die dertiende dokter iemand afvee nie.
Mary Shelley het absoluut beter verdien. Haar man word so belangrik geag dat dit die moeite werd is om miljarde lewens te waag om hom te red; sy is hier hoofsaaklik vir die doel van 'n grap oor Frankenstein. Dit is nog net een wortel Dokter wie het probeer om met 'n hamer te skil.
Wil u meer sulke stories hê? Word 'n intekenaar en ondersteun die webwerf!
- Die Mary Sue het 'n streng kommentaarbeleid wat persoonlike beledigings teen, maar nie beperk nie, verbied enigiemand , haatspraak en trolling.—
