Die Nuwe Romantikus het 'n verhouding op die skerm gebring wat niks nuuts is nie, maar die afgelope jaar 'n nuwe kollig gekry het: suikerbabas. In 'n tyd van buitengewone hoë lenings, ekonomiese onsekerheid en seksuele bevryding, is die suikerbaba toenemend 'n onderwerp van nuuskierigheid en intrige. Jong meisies wat geskenke en geld ontvang het van ouer, ryk mans vir hul tyd, het dating-webwerwe, ontelbare artikels voortgebring, en nou, Die Nuwe Romantikus .
Vir 'n film oor so 'n opspraakwekkende onderwerp, maak die film egter nie die suikerbabyfiguur verheerlik nie. Ons hoofrolspeler, Blake (Jessica Barden), is 'n senior universiteit ontnugter deur die Tinder-afspraak-toneel, 'n duisendjarige karakter wat deur 'n tydperk van haar lewe gevul is met onsekerheid, studenteskuld en 'n verlange om 'n romanse à la Nora Ephron te wees. Sy kan enige van die meisies wees saam met wie jy na 'n universiteit vir vrye kunste gegaan het, en dit is soort van die punt.
foto's van Lord of the Rings
Blake is 'n sekskolomskrywer wat aan die begin van die film nie seks gehad het nie. Na 'n ontmoeting met 'n skoolmaat gespeel deur Camila Mendes, besluit sy om 'n suikerbaba te word en daaroor vir die vraestel te skryf. Sy begin 'n verhouding met suikerbabas met 'n professor genaamd Ian (Timm Sharp). Sy kry 'n nuwe bromfiets, spoggerige afsprake en romanse, wat sy as betaling vra.
Ten spyte van haar vroeëre aankondiging dat romanse dood is, is Blake in baie opsigte naïef en ongelooflik morsig op 'n manier wat eerlik en baie realisties is. Jessica Barden het 'n wonderlike sjarme, en haar interaksie met die sterk ondersteunende rolverdeling van Hayley Law, Avan Jogia en Brett Dier is 'n besliste hoogtepunt.
Die weiering van die film om in 'n tropiese, helder, liefdesverhaal te val, kan u laat dink dat dit 'n siniese anti-romantiese komedie is, maar dit voel nie soos die Carly Stone se missie nie. Dit vertoef eerder op verwagting, verlange en die foute wat as gevolg daarvan voorkom. Jy dink dit is 'n liefdesverhaal, maar namate die film vorder, besef jy dat dit meer oor Blake self gaan.
Die film word onderdruk deur Blake wat haar rubrieke lees, wat aanhalings bevat soos ek dink jy kan baie van 'n persoon vertel deur die manier waarop hulle in 'n swembad beland. Alhoewel ek Blake nie buitengewoon goed vind om te skryf nie, weet ek nie of dit 'n eerlike kritiek is nie, aangesien die film haar nie as 'n outoriteit skets nie - selfaangestel of andersins. Sy kry 'n paar komplimente, maar daar is nooit iemand wat haar aan die skouers gryp en vertel dat sy die wonderlikste skrywer is wat ooit geleef het nie ('n baie vermoeiende patroon in films). Die koerant is een van Blake se hoofmotiewe - sy doen selfs op 'n stadium aansoek om 'n toekenning - maar dit voel selde soos iets waaroor sy buitengewoon passievol is. In werklikheid is daar 'n aanhoudende doelloosheid vir Blake ondanks haar karakterbepalende liefde vir Nora Ephron-romanse en 'n harde werk. Wil sy hê haar eie valse afsprake word 'n regte storieverhaal? Wil sy die gawe meisie wees wat suikerbaba sonder enige kommer kan uithaal? Wil sy 'n bekwame verslaggewer word? Wil sy hê dat die koerantverhaal hulle moet wees? Ek het vir u gelieg, maar nou hou ek regtig van u plotpunt? Ons wissel tussen hierdie gedagtes en voorstelle. Uiteindelik sit ons nog met 'n benadering na 'n einddoel eerder as 'n definisie, 'n rit-tot-die-sonsondergang, alles-los-eindig-vasgemaak-gevolgtrekking.
Alhoewel dit lewensgetrou is, raak die ongesteldheid ietwat onbevredigend. Dit wil nie sê dat die film die kans moet verhoog nie - die hoë intensiteit, skokwaarde, aggressiewe seksuele alternatief (Elizabeth Wood's Wit meisie op die een of ander manier opkom) pas nie by hierdie film nie. Die oulike, knipoog-kykertoon van die onlangse Netflix-treffer ook nie Stel dit op . Die film laat jou suksesvol in Blake se verhaal belê, maar begin uiteindelik op cliche steun. Die resultaat is wel oulik, so jy steur jou nie regtig soveel daaraan nie.
Alhoewel dit ongetwyfeld naastenby sekswerk is, is dit 'n reis van verouderingstydperk bo alles. Terwyl die vraag of suikerbaby as sekswerk kwalifiseer, deurgaans deur die film geopper word en selfs deur 'n paar verskillende karakters weerlê word, voel die knaende vraag uiteindelik - miskien onbedoeld - ietwat oop. Stone beduie na die transaksionele aard van baie verhoudings, maar fokus op die persoonlike verhaal: hier is geen ondersoek nie, bloot 'n meisie wat eksperimenteer. Dit sou miskien lekker gewees het om iets te hê wat die idee dat sekswerk iets is om met afkeer op te reageer, uitdruklik teregwys, aangesien die strydlustige behoefte om te onderskei tussen suikerbaby en prostitusie dikwels kom uit 'n neerhalende persepsie van sekswerkers wat waarskynlik uitgepak word.
hoekom word prometheus as r gegradeer
Die Nuwe Romantikus is in baie opsigte 'n ou romantikus op daardie hoofstad-R manier. 'N Verheerliking van 'n vorige ouderdom wat vermoedelik verlore gegaan het. 'N Figuur soek 'n uiterste, ware emosie wat 'n mens met die verhewe laat tref. Nie sy of die plot bereik die sublieme nie, maar die film is tog aangenaam.
Die Nuwe Romantikus is vandag in Amerikaanse teaters uit.
(beeld: Elevation Pictures)
