In die koue wetenskapsfiksieriller Onder die vel , The Avengers ' Scarlett johansson speel 'n swart weduwee van 'n ander soort. Sy is 'n buiteaardse roofdier. Met 'n kamoeflering van mollige rooi lippe, pasgemaakte jeans met 'n suur was, 'n krom figuur en 'n gehawende bussie, dwaal sy deur die strate van Skotland op soek na voornemende liefhebbers. Maar as sy hulle na haar lêplek teruglok, ontdek hierdie mans dat dit net vars vleis in die letterlike sin is. Op die oog af is hierdie funksie 'n gladde en siek bietjie afgryse. Maar onder die vel is dit 'n les in verkragtingskultuur wat spesifiek op mans gerig is.
kaptein marvel dc nuwe voorkoms
Die geslagsdinamika van afgryse speel gewoonlik uit met moordenaars wat manlik is en hul slagoffers vroulik. Onder die vel draai die tafels oor hierdie tradisionele opset, en skep daarmee 'n omgekeerde van die hedendaagse verkragtingskultuur waar geweld teen vroue so algemeen is dat vroue terloops gewaarsku word om altyd waaksaam te wees vir diegene wat hulle kan benadeel. In verkragtingskultuur word die skuld vir wat vroue kan tref, dus op hul skouers gelê in die plek van hul potensiële verkragter. Groot mans maak hulle op dieselfde manier nie bekommerd oor hul veiligheid as hulle laat in die nag huis toe loop nie. Maar in die wêreld van Onder die vel , moet hulle absoluut.
Aangesien hierdie oorsig spesifieke temas van die film ondersoek, is daar 'n swaar bederf vir Onder die vel loer onder:
Die modus operandi van die uitheemse jagter Laura (Johannson) is eenvoudig. Sy sit 'n vrolike maar verbaasde glimlag op toe sy manlike voetgangers vanuit haar bakkie nader, en vra vir aanwysings. Sy is pragtig, maar tog nie intimiderend of ongenaakbaar nie. Maar ons, die gehoor, het haar op oomblikke alleen gesien toe sy die mensdom en mans spesifiek as diere-prooi beskou. In hierdie oomblikke, regisseur Jonathan Glazer ‘N klankontwerp verdraai en kombineer die spraak van menslike karakters totdat dit meer klink soos onsamehangende geklets van gegrom of gekwetter. Op hierdie manier word die gehoor nie net in plek gestel om die afgryslike optrede van hierdie uitheemse roofdier te aanskou nie, maar word hulle ook versoek om na haar perspektief toe te tree.
Sy peper hierdie eensame mans, haar prooi, met vrae oor waarheen hulle op pad is en of iemand op hulle wag. Dan - skynbaar as dank vir die aanwysings - bied sy hulle 'n rit aan. Van daar het sy hulle. Flirtasie lei tot 'n strokie in 'n vreemde kamer met 'n swart spieëlagtige vloer. Sy lok die mans in, skelm haar klere uit terwyl sy loop. Hulle volg en volg die voorbeeld terwyl 'n vreemde instrumentale lied speel, wat dit alles na 'n vreemde droom laat lyk. Ingang tot dit te laat is, sak hulle in die vloer. Daar word hulle in 'n soort web gehou, totdat die Laura en haar familielede neerdaal om hul binnegoed uit te suig.
Enkele minute voor hierdie mans was mense met hoop, drome en geliefdes. Maar in hierdie wrede ontmoeting het hul jagter hulle slegs gesien as 'n voorwerp wat ontgin moes word vir wat sy wou hê. Sy lok hulle tot 'n valse gevoel van veiligheid, en skend hulle liggame gewelddadig aan. Die ooreenkoms met verkragting is sterk en skrikwekkend. Vir 'n slag word dit in terme gestel wat spesifiek op mans gerig is om te verstaan. Immers, wie kan hulle kwalik neem dat hulle 'n rit van 'n pragtige vreemdeling soos ScarJo se jagter aanvaar?
Miskien sal 'n man in die regte lewe nie iemand soos Laura vrees nie. Die samelewing gee hulle beslis min rede om. Maar hier word mans wie se enigste fout was om in die motor van 'n skynbaar lieflike vreemdeling te klim, aan die hel onderwerp. Dit speel in 'n vrees wat vroue goed ken. Hulle het niks verkeerd gedoen nie. Hulle het nie verdien of verwag wat met hulle sou gebeur nie. Maar uiteindelik het hulle gebrek aan skuld nie saak gemaak nie. Met die keuse dat hierdie mans so verstaanbaar is, onderstreep dit hoe onregverdige verkragtingskultuur, wat tradisioneel die slagoffers blameer, eintlik is, meestal aan vroue.
Onder haar vel is Laura 'n dier wat haar as 'n mens vermom om prooi te vang. Maar 'n ontmoeting met 'n ongewone jong man veroorsaak 'n verandering in haar. Sy maak hom vry, vlug dan van haar web en uitheemse broers. Uiteindelik soek sy vertroosting in die land en probeer nie net om menslik te lyk nie, maar ook om wees mens. Sy ondersoek die eet van menslike kos in plaas van mense as voedsel. Sy beskou haar liggaam vir haar eie plesier in plaas van as 'n instrument om mans te lok. Sy vroetel met eksperimente in liefde en seks. En ten spyte van die skrik wat ons gesien het hoe sy haar begaan, begin ons empatie met haar hê. Ons soek na haar eie menswees. Maar gruwelverhale is nie een vir gelukkige eindes nie.
Om die vergelyking van haar jag op verkragting te verseker, Onder die vel Laura se derde bedryf verander nie net van genadelose monster tot vrou wat self ontdek nie, maar ook van roofdier tot prooi. As sy alleen deur 'n woud stap, loop sy 'n man af wat vriendelik lyk en vra waarheen sy op pad is en of sy alleen is. Ons herken hierdie foefie. Kort voor lank begin die einste musiek wat op haar tonele van helder oortreding gespeel word, en sy word geobjektiveer en aangeval deur hierdie lukraak man.
Deur 'n parallel te trek tussen haar metaforiese verkragting van die mans wat sy opgetel het, en die werklike verkragting van die derde bedryf, skep Glazer 'n onbetwisbare vergelyking wat sy manlike gehoor vra om te oorweeg hoe die lewe vir vroue kan wees as die bedreiging van verkragting te veel is. dikwels 'n deel van ons werklikheid.
Eerstens bedink hy hulle in 'n scenario wat opgestel is soos 'n stom droom-scenario. Maar sonder die man se toestemming word hierdie fantasie 'n nagmerrie, en hy laat geen manier om te ontsnap nie. Dan, deur Laura se boog, versoek Glazer sy gehoor om Laura en haar groei vir monster vir vrou te verstaan. Sodra hierdie band en erkenning gesmee is, stel hy die lewensgetroue verkragtingscenario voor, wat veral mans dwing om hierdie gruwelike daad van geweld met vars oë te beskou, wat deur die krag van die bioskoop 'n venster gee aan hoe verkragtingskultuur voel. vir vroue, maar deur die veiligheid van 'n filmteaterskerm.
in die spiderverse loket
Onder die vel funksioneer pragtig as 'n surrealistiese en ontstellende horrorfilm. Maar opmerkliker is die pogings om mans te laat verstaan hoe vroue voel in 'n verkragtingskultuur wat hulle waardeer en die skuld gee vir hul eie objektivering.
Kristy Puchko ( @KristyPuchko ) is 'n filmkritikus, vermaaklikheidsskrywer in New York en mede-aanbieder van die podcast vir die filmresensie Springmielies en Prosecco . As sy nie alles eet nie, slaap / asemhaal nie, kan sy gevind word dat sy buite bordspeletjies is, Avontuur tyd , Speletjie van trone , of Jeff Goldblum.
