Dus, toe ek môre aan die einde van my eerste Cloverfield artikel , wat ek regtig bedoel het, was as ek verdomd goed voel . So, laat ons vasmaak, kinders! Kom ons praat feministiese idees in 10 Cloverfield Lane , die kroonjuweel (tot dusver!) van die Cloverfield reeks / franchise / wat ook al-die-hel-dit-is. En laat ons ook gesels oor Michelle, gespeel deur die fantastiese Mary Elizabeth Winstead, wat een van my alledaagse gunsteling genre filmheldinne geword het. ** SPOILERS VIR 10 CLOVERFIELD LANE **
Deel 2: 10 Cloverfield Lane , of by mishandeling, ontsnapping en genuanseerde vroue
Het ek genoem in my laaste stuk dat ek nie anders kon as om op te let dat die skrywers en regisseurs van al drie nie Cloverfield films was tot dusver manlik. Die vierde ook, noudat ons dit weet Oorheerser , die zombie WWII-film Bad Robot's wat 'n rukkie in die werk was, is 'n Cloverfield film (Julius Avery regisseur, en dit is geskryf deur Billy Ray).
Dit sal dus 'n bietjie bewuste inspanning verg van al hierdie here om by die heel minste , as hulle 'n manlike POV moet lewer, gee ons genuanseerde vrouekarakters. Gelukkig het skrywers Josh Campbell, Matthew Stuecken en La La Land die skrywer / regisseur Damien Chazelle het ons 'n wonderlike een in Michelle gegee, met regisseur Dan Trachtenberg wat vaardig is om van die ergste vrese van 'n vrou te vertoon.
Michelle, die Escape Artist
Ons ontmoet Michelle terwyl sy vinnig haar goed in paniek pak, voortdurend by die venster uitkyk en uiteindelik by die deur uitklim, in haar motor klim en so vinnig as moontlik kan wegry. Ons weet van haar foon af dat sy iemand met 'n man se naam ontwyk. Iemand wat haar onmiddellik by die huis wil hê. Haar vlug het al die kenmerke van 'n vrou wat 'n beledigende verhouding verlaat, en dit word bloot oorgedra deur die aksies in die toneel en Winstead se fyn geëtste opvoering. Daar is geen sloerende skote van 'n swart oog nie, en kyk nie in 'n spieël na 'n vet lip nie. Jy kry net die atmosfeer van wat aangaan.
Interessant dan dat sy aan een beledigende situasie ontsnap net om vir haar 'n ander te vind.
Nadat 'n vragmotor 'n motor getref het en haar vlieg gestuur het, word sy vasgeketting aan 'n matras op die vloer in 'n geslote kamer, gekoppel aan 'n IV-drup. Dit blyk dat 'n man met die naam Howard haar ná haar ongeluk op die pad gevind het en haar gered het. Mooi, of hoe? Wel seker ... as sy nie aan 'n bed vasgeketting was en in 'n kamer toegesluit was nie. Om sake te vererger, sê Howard dat sy nie kan gaan nie, wanneer sy vra om te vertrek. Nie omdat hy haar nie wil toelaat nie, let wel, maar omdat daar 'n aanval was terwyl sy bewusteloos was, en die lug nou onaantrekbaar / radioaktief / iets-iets is.
Gelukkig hoef sy nie alleen saam met Howard tyd in hierdie ondergrondse bunker deur te bring nie. Sy is egter die enigste vrou daar onder. Daar is 'n ander man genaamd Emmett, 'n buurman wat beweer dat hy die aanval sien gebeur het en eintlik in die bunker ingevaar het, omdat hy gesien het dat Howard voorbereid was.
diep ruimte nege alternatiewe einde
En so, reg in die opstel van hierdie riller / horror / monsterfliek, is die mees angswekkende, gespanne en onveiligste situasie vir 'n vrou om in vasgevang te wees met mans. Want laat ons onthou hoe ons Michelle die eerste keer ontmoet het. Sy ontsnap van 'n beledigende man, maar sy het 'n uitweg gehad. Hier doen sy nie.
Maar net omdat sy nie 'n uitweg het nie, beteken dit nie dat sy nie een probeer vind nie. Van die oomblik dat sy vasgeketting aan haar matras wakker word, probeer sy ontsnap. 'N Mens kry 'n gevoel van hoe lank sy die ontsnapping wat sy uiteindelik aan die begin van die film geneem het, beplan het: wag om genoeg geld te spaar om te kan hardloop, en wag op die regte tyd wanneer die man in haar lewe nie tuis was nie, wag om 'n veilige bestemming aan die ander kant van haar ontsnapping te hê.
Onder in hierdie bunker, selfs op haar rustigste en selfvoldaanste, is sy voortdurend besig om die gewrig te omhul, om grense te toets, en breek daarvoor wanneer sy kan. Sy aanvaar nooit ten volle dat dit vir haar gaan wees nie, en dit is die sleutel tot haar uiteindelike oorlewing. Toe ek die film vir die eerste keer terugdink, besef ek dat ek nooit regtig gedink het dat sy in gevaar is nie. Ek was natuurlik op die punt van my sitplek vir baie daarvan, maar ek dink nie dit het by my opgekom dat sy uiteindelik nie die bunker sou verlaat nie. Sy het voorheen ontsnap, sy kon weer ontsnap. Dit sou net 'n kwessie van tyd wees.
'N Nie-seksuele manlike blik
Gewoonlik, as ons oor die manlike blik praat, praat ons daaroor in terme van die objektivering of seksualisering van vroue. Een van die dinge waaroor ek die feministiesste dink 10 Cloverfield Lane is dat ek nooit gevoel het dat die filmmaker sy jollies kry nie. Ja, Michelle het soms 'n baadjie gedra, maar dit was die vel wat ons gesien het. Daar was geen voortslepende skote van haar liggaam nie, geen verniet storttonele en geen subtrotasie tussen Michelle en Emmett nie.
Daar is selfs 'n oomblik wanneer Michelle vra om na die badkamer te gaan (kyk dit in die video hierbo), en Howard begelei haar na die een wat sy mag gebruik. Dit is in sy slaapkamer, en dit het nie 'n deur nie, maar wel 'n gordyn. Sy is begryplik dat sy na die badkamer moet gaan met hom net 'n paar meter daarvandaan, maar vanuit sy perspektief doen hy dit vir sy eie veiligheid, want hy kan nie vertrou dat sy nie die plek sal afbrand nie.
Sy aandrang kulmineer dan met 'n ontstoke, ek is nie een of ander pervert nie. Gaan net. En hy rol sy oë asof sy bekommerd is oor so iets die belaglikste ding in die wêreld is. Belagliker as om byvoorbeeld vir die oordeelsdag voor te berei.
Oomblikke soos hierdie wys dat jy 'n vroulike karakter in gevaar kan hê in 'n film sonder om haar uit te buit, of om die aktrise seksueel uit te buit. Kyk 10 Cloverfield Lane het my laat nadink oor hoeveel ander films van hierdie tipe afhang van moeë troppe soos skurk-leering of verkragting / aanranding-as-subplot. Maar Michelle kom nooit voor so iets van Howard of Emmett nie.
Emmett is die heeltyd heeltemal aan haar kant, ondersteun haar in haar ontsnappingspogings (betaal die uiteindelike prys daarvoor en wil haar verhaal verder bevorder in 'n ommekeer van die Women in Refrigerators trope), en die belangrikste, glo haar as sy sê iets is verkeerd. Nie een keer probeer hy iets seksueel met haar probeer nie. Dit is net nie iets waarmee hierdie film hom besig hou nie.
Wat Howard betref ...
hoekom vlieg hekse op besems
Die infantilisasie van vroue ondersoek
Howard se belangstelling in Michelle is geensins seksueel nie, maar dit beteken nie dat dit nie geslagsgetrou is nie, en dat dit beslis nie minder grof is nie. Howard het blykbaar probeer om sy dogter Megan, wat deur sy eksvrou weggeneem is, te vervang (wat blykbaar nie sy obsessie met die voorbereiding vir die einde van die wêreld waardeer het nie), maar Howard het die slegte gewoonte om vroue te vang en te dwing om te lewe in 'n baie spesifieke weergawe van 'n gesonde gesinshuis.
Een van die eerste dinge wat ek opgemerk het toe ek na die film gekyk het (behalwe Mary Elizabeth se Winstead's badassery en John Goodman se briljante creepiness) was die feit dat Michelle altyd subtiel in pienk, of pienk lig was, terwyl Emmett altyd in blou was. Michelle in meisiekleure en Emmett in seunskleure, wat dui op Howard se simplistiese siening van geslag, en sy begeerte om 'n jong dogter te hê om te beskerm.
Dit is 'n film waarin 'n vrou met haar vel afbrand, 'n kerel in 'n vat suur en vreemdelinge wat van binne ontplof word (in een van die mees banaanfilm-eindes ooit), en tog vir my die koelste oomblik in die film was 'n toneel waarin die drie karakters sit en 'n speletjie speel waar hulle mekaar beurte maak om 'n woord te raai voordat die timer gaan.
As Emmett aan die beurt kom om Howard te laat raai, wys Emmett op Michelle en sê Michelle is 'n…. wag vir Howard om die spasie in te vul. Howard se antwoorde? Meisie. Dametjie. Prinses. Meisie.
Hy kan homself nie daartoe in staat stel om die regte antwoord te sê nie: Vrou.
Dit is toe dat ek my kak verloor, want op daardie oomblik het ek geweet hoe ver Howard eintlik is. Hy kyk na Michelle en sien net sy pseudo-dogter. Hy sien net 'n meisie. En hy is vasbeslote om haar 'n meisie vir die hele film te hou, en gaan baie, gruwelik om dit te doen.
Nogal simbolies, of hoe? Om vroue op 'n sekere manier te behandel, sodat 'n man in staat is om te doen wat Howard aan haar doen in hierdie film, moet hy haar agentskap wegneem deur haar nie 'n volwassene te maak nie. Hierdie volwasse vrou moet as 'n kind beskou word, want dit is goed om vir kinders te sê wat hulle moet doen, en solank hy nie aan haar as 'n volwassene dink nie, is dit alles reg en geregverdig.
finale fantasie-boksstel 3
Howard is nie 'n pedofiel nie, maar hy is iets verskrikliks: hy is 'n vrouehaatkundige wat geregtig voel op die liggaam van 'n vrou. Wat boeiend is aan hoe dit in hierdie film aangebied word, is juis die feit dat dit nie seksueel is nie. Ons het dit al gesien. Hierdie film toon dat daar baie maniere is waarop mans eienaarskap van vroue eis, en dat hulle nie almal met seks te make het nie.
10 Cloverfield Lane is 'n boeiende blik op die maniere waarop seksisme vroue se lewens beïnvloed ... met 'n monsterfilm. (Alhoewel, ernstig, die uiteinde is piesangs. En moet nooit die belangrikheid van DIY-mode onderskat nie! Julle almal!) Dit bewys dat om vroue die hoofrol van genre-films te maak, nie behels dat hulle halfnaak rondhardloop, skree of met enige liggaamsdele wat kekkel. Hierdie films kan slim en inhoudelik wees, selfs al is dit lekker, en kan vroulike karakters lewer wat soos mense voel.
Feministiese les uit 10 Cloverfield Lane : Mans kan seksisties en bedreigend wees, selfs sonder om seks in die vergelyking te bring.
Volgende keer: Die Cloverfield-paradoks .
As jy my # CloverfieldNewbie wil gaan kyk Cloverfield Marathon, waar ek al drie die films in hierdie unieke franchise vir die eerste keer gekyk het, kan u kyk na die spel-vir-speel van my reaksies op my Instagram , waar daar kort video-resensies is en 'n verligte verhaal met die naam Cloverfield Nuweling.
(beeld: Paramount)
