Dit het sy lewe begin as 'n stuk oor die obsessie wat ons kultuur met sexy filmmonsters het, maar soos met baie idees, het dit begin verander sodra woorde op papier verskyn. Dit is een ding om te lees hoe vroue aangetrokke is tot die monsteragtige manier om sosiale en seksuele norme uit te daag, maar dit is 'n ander ding as u vra waar is die vroulike monsters?
'N Vinnige Google-soektog toon dat vroulike monsters dikwels boos en hoogs geseksualiseerd is, terwyl manlike monsters meestal 'n bietjie simpatie word, veral as hulle gesien word as romantiese hoofpunte of as heldekarakters.
Waarom is daar so min simpatieke vroulike monsters? Waar is die Skoonlief en die Ondier oorvertel waar die prins mooi is en die prinses dierlik is? Waarom, as daar vroulike monsters is, word hulle altyd uitgebeeld as seksuele afwykers of bloot geseksualiseer in vergelyking met hul vroulike eweknieë?
anastasia is nou 'n disney prinses
Vroue kan, soos ons weet, slegs 'n paar rolle in fiksie beklee. Hulle kan kinders of meisies wees, kuis en suiwer. Dit kan moederfigure of kroontjies wees. Of dit kan slegte, wrede wesens wees wat gewoonlik aggressiewe seksuele gedrag openbaar en moet gestraf word omdat hulle van seksuele norme afwyk. Om te vra vir 'n vroulike karakter wat nie onmiddellik vir mans aantreklik is nie, maar wel 'n romantiese belangstelling het, of na 'n monsteragtige vrouekarakter wat nie reuse-borste het nie en ook 'n heldhaftige karakter is? Dit gaan moontlik Hollywood se begrip te bowe.
verbeel jou en my sleepwa
Vroulike monsters, van damesvampiere tot sexy geeste, is geneig om tot byna absurde mate hiperseksualiseer te word. Neem Dracula se vrouens in enige verwerking van die klassieke verhaal, maar veral in die Francis Ford Coppola-film. Hulle is altyd half aangetrek en leer Jonathan Harker, en gebruik hul vroulike listigheid om hom van die suiwer, menslike Mina af te keer. Selfs Lucy, wat reeds voor haar vampiriese wending die grense van aanvaarbare vroulike gedrag geskuif het (en dit is waarskynlik die rede waarom sy gekies is om deur Dracula gemartel te word), word hiperseksualiseer ná haar dood en die daaropvolgende opstanding.
Die tendens van die vroulike monster het begin met die Griekse en die Romeinse legende, waar vroulike monsters óf versoekers óf gemene diere was wat van enige simpatie ontneem is. Beskou die legende van Medusa, die oorspronklike monstermeisie. Sy is deur Athena in 'n Gorgon verander nadat die godin haar verkragting deur Poseidon aanskou het en was woedend dat so 'n daad in haar eie tempel gebeur het. Dit is nie 'n waarskuwingsgeskenk om Medusa te beskerm nie, maar 'n straf; die daad om haar so afskuwelik te maak dat haar gesig mans in klip sou verander. Wat erger is, is dat Perseus in Ovidius se oorvertellings van die mite verklaar dat dit 'n welverdiende straf was. Monsteragtige vroue mag nie 'n bietjie simpatie hê nie, selfs nie met tragiese agterstories nie.
In die moderne era, met 'n paar progressiewe stappe wat in Hollywood gedoen is, sou u dink dat die uitbeelding van monsteragtige vroue op die skerm dalk sou verander. Maar die hartseer waarheid is dat ons skaars heldinne kan kry wat nie skraal, wit, konvensioneel aantreklike vroue is nie; hulle pas gewoonlik nog steeds in die vorm van suiwer en kuis, en gedrag word andersins verwys na ondersteunende karakters wat as komiese verligting behandel word, of vroue wat 'n les moet leer. Vroue kan nou versoekers en heldhaftig wees, soos ons met Natasha Romanoff gesien het, maar haar seksualiteit word deur regisseur Joss Whedon gestraf en as monsteragtig behandel. Soos ek hierbo gesê het, begin Hollywood skaars vorms vir vroulike karakters verpletter. Vir 'n vrou om die dier in 'n romanse te wees, sal Hollywood moet aanvaar dat voorkoms nie altyd alles is nie.
Selfs die moderne, ietwat monsteragtige vroulike robotte is geneig om geseksualiseer te word. Droids in die Star Wars-heelal het nooit oor seks gepraat nie tot in L3 Solo: 'n Star Wars-verhaal geïdentifiseer as vroulik. Vroulike robotte het dikwels borsplate om hulle oordrewe splitsing te gee, of is bloot seksbots. Dit is afgryslik om die feit te oorweeg dat elke vroulike karakter wat op die een of ander manier aantoon, aantreklik vir mans moet wees. Is mans nie in staat om 'n vroulike karakter te sien sonder dat die lens by haar wil slaap nie? Nie heeltemal nie, volgens antwoorde op die nuwe She-Ra-ontwerp .
wrak dit ralph toevallige prinsesse
Die probleem is dat die outomatiese sosiale reaksie op vroue wat van norme afwyk, 'n straf of skande is. Terwyl Hollywood vordering maak, hou hulle steeds aan meestal konserwatiewe norme as dit kom by die uitbeelding van vroue op die skerm. 'N Gelukkige einde vir 'n vrou bestaan gewoonlik uit monogamie, die moontlikheid van kinders en 'n wit piketheining; hoewel daar beslis uitsonderings op die reël is, is dit geneig om die neiging te wees. As Hollywood nie verder kan sien as om verlief te wees op hierdie spesifieke verhaal vir vroue nie, sal ons 'n vrou nooit as 'n simpatieke monster sien nie.
Ons benodig vroulike monsters vir 'n eenvoudige verskeidenheid karakters. Ons moet vroue wat nie deur fisiese voorkoms gedefinieër is nie, ondersoek en hulle as komplekse wesens sien. Of dit nou romantiese leidrade, heldhaftige karakters of selfs ongeseksualiseerde skurke is, dit sou 'n stap vorentoe wees vir vooruitgang, aangesien hulle begin wegbreek van 'n suiwer manlike blik. Vroue bestaan nie om visueel aangenaam vir mans te wees nie. Dit is tyd dat Hollywood en die verhaal dit leer, en gee ons die monstermeisies wat nie net geseksualiseerde wesens is nie, maar karakters wat nie noodwendig pragtig is nie.
(prent: Flickr)
Wil u meer sulke stories hê? Word 'n intekenaar en ondersteun die webwerf!
- Die Mary Sue het 'n streng kommentaarbeleid wat persoonlike beledigings teen, maar nie beperk nie, verbied enigiemand , haatspraak en trolling.—
