In elke aspek van Syfy's Die towenaars, vroue beklee magsposisies - ongeag die effense skaduwee wat hulle aan die begin van die reeks gekry het aangesien karakters soos Quentin, Eliot en Penny die middelpunt geneem het - soms ten koste van hul karakterisering. Alice, Margo, Julia en Kady het begin as liefdesbelange of komiese verligting. Sonder die onomwonde begrip dat hulle in werklikheid driedimensionele mense kan wees wat lief is vir, bekwaam en aangedryf word deur onmeetlike teëspoed met niks anders as onregverdig verdiende deursettingsvermoë en wit geknotte krag nie, loop die show die gevaar om pret te wees, maar veilig uitbeelding.
Sedertdien het die reeks groot vordering gemaak met die vermoë om verhale te vertel wat ons wêreld weerspieël, terwyl hulle terselfdertyd leun in die kranksinnigheid wat voorkom in 'n heelal vol magiese wesens en wesens, maar die grootste en effektiefste prestasie was die herdefiniëring van die kerngroep van twintig-en-twintig aan die einde van die eerste seisoen, en die aanhoudende groei wat hulle sedertdien beleef het. Al wat die betowering aan die einde van seisoen drie op hulle laat val het - een wat hul herinneringe afvee en valse identiteit aan hulle oorhandig om dit veilig te hou - het 'n baie bedoelde gewig.
Oor die algemeen is die ontwikkeling vir die leiers - en diegene wat die kantlyn invul - welkom. Quentin was miskien die belangrikste, en het van 'n dikwels onuitstaanbare Nice Guy and Chosen One-argetipe oorgegaan in 'n empatieke selfbewuste hoofrol wat veral handel oor die feit dat hy 'n blote toring is op 'n skaakbord vol ridders en koninginne.
Penny en Eliot verander geleidelik, met laasgenoemde in die rol van High King of Fillory, wat gedwing word om eienaarskap te neem van 'n land wat hy nie wou erf nie, soos alle volwassenes wat hul skielik buite die redelik gestabiliseerde Universiteit bevind. lewensstyl. Sy optrede het nou werklike, wesenlike gevolge, en dit is nie die dinge waarvoor hy kan weghardloop deur kop voor in 'n bottel te duik nie.
Ten spyte van al hierdie welkome diepte vir die mans, is dit die vroue van Fillory en Brakebills wat die reeks van tipiese fantastiese pret verhef tot iets groter en inherent aangrypend. Die Julias en Alices van 'n reeks sou te dikwels bestempel word as Mary Sues, te perfek vir alles en hulle magsposisies op onverdiende maniere bereik, of Tough Girls, vroue wat geskryf is as stereotipiese manlike aksieheldtipes.
ibm 5mb hardeskyf 1956
Albei etikette bevat problematiese bagasie, en wat Die towenaars dit opmerklik gedoen het, is om hulle toe te laat om aan die buitewyke van die gewraakte etikette te bestaan, terwyl hulle herdefinieer wat dit beteken. Per slot van rekening is Quentin die een wat onregverdig gekies is om in die heroïese rol te wees, terwyl Julia en Alice albei meer natuurlike mag besit. Kady is die skraps vegter na wie niemand luister nie, en Margo is die stil taktiese genie wat sy manlike beste vriend speel, wat aan die einde van die eerste seisoen geluk het in die posisie van High King.
Olivia Taylor Dudley as Alice in Die towenaars episode Will You Play With Me? (beeld: Eric Milner / Syfy)
Net die toelating van hierdie karaktertrekke sou genoeg wees om sommige te bevredig, maar die vertoning gaan verder om konvensies te verbreek. Alice word aan die begin voorgestel as Quentin se liefdesbelang, maar groei vinnig uit die etiket. Dit is allesbehalwe uitgewis in seisoen twee, wanneer die reeks die mat met 'n slim beweging onder ons uittrek en haar doodmaak en haar terugbring as 'n genadelose Niffin.
Quentin doen baie moeite om haar siel te red, maar sy keer anders terug as voorheen en woedend op hom, en maak haar des te meer intrigerend as karakter, en handel volgens wat sy glo die beste belang van haar is - en magies. Haar lojaliteit lê nie by die groep nie, maar by haar intuïsie as die slimste karakter in die lot. Haar verbintenis met Quentin bly, maar dit is verander na die nuwe beginpunt van iemand wat graag haar lewe wil leef en wil saamwerk met diegene wat haar doelwitte deel
Namate seisoen drie vorder, ritsel meer humanisme onder haar nuwe, Magic-gedraagde koue buitekant, selfs nadat sy soveel verduur het en te veel verloor het. In teenstelling met die wilde-kind-aard van die ander vroue in die show, het die skrywers 'n uitstekende werk gedoen om die verwagtinge te bowe te kom.
Julia in Die towenaars episode Drie-en-twintig. (beeld: Eric Milner / Syfy)
Net so het Julia die show begin posisioneer as die een wat weggekom het - die droommeisie tot Quentin se aardige ou schtick - en was vinnig opgesaal met haar eie plotte wat wissel van verslawing tot die vind van geloof in 'n hoër mag as 'n manier om 'n proses te verwerk. jeuk sy kon nie krap nie (dit is 'n towery).
In die eerste seisoen word sy verkrag deur die bedrieër God, en hoewel seksuele aanranding nooit 'n plotmiddel is om voor te pleit nie, omdat die geskiedenis bewys dat te min (manlike) skeppers die onderwerp met die nodige oorweging kan hanteer, Die towenaars dit met ongeveer soveel sorg en takt hanteer as wat 'n versigtige kyker kon hoop. Dit het aktief geweier om met 'n manlike blik geskiet te word en was nooit bedoel as komplot vir manlike pyn nie. Dit het eerder ons ware heldin aangewakker op 'n belangrike reis van selfontdekking.
Dit kan manipulerend geword het, maar die aktrise Stella Maeve en die skrywers het ongelooflik baie menslikheid in elke aspek verweef. Van wraak wil neem en haar skaduwee verloor (in wese haar gewete en vermoë tot empatie) tot die besef dat geregtigheid nie bloot kom in die vorm van die doodmaak van die wese wat haar seergemaak het nie, die verwesenliking van haar godinvermoëns en die bewys van haar altruïstiese moed in 'n demonstrasie van onbaatsugtige selfopoffering was Julia se vertelling een van ontberinge, trauma en minimale oorwinnings. Sy het die ware held van die verhaal geword nie vanweë die mag wat sy besit en wat sy daarmee wil doen nie, maar vanweë hoe gereeld sy bereid is om die mag te laat gaan ter wille van iemand anders se geluk - al is dit net die hoop daarop.
Julia en Margo het die dubbele kopstukke van die reeks geword, net soos die res steeds gunstelinge is omdat die hele rolverdeling geheel en al charismaties is. Margo, terwyl sy oomblikke van ware warmte aan die begin, met Quentin en Eliot gedemonstreer het, was meer bekend vir haar koue buitekant - die koel meisie van Alice se moerige persoonlikheid. Haar vermoë om 'n kamer te lees, word egter as positief erken as sy in seisoen drie tot High King of Fillory uitgeroep is en haar beste vriend Eliot in die proses losgeslaan het.
Margo in Die towenaars episode Die Filloriaanse kandidaat. (beeld: Eike Schroter / Syfy)
Sy gaan tone-aan-teen met die Fairy Queen en vind selfs 'n bondgenoot in haar wanneer 'n groter bedreiging opduik. Sy maak vriende met 'n goeie skip om haar dood te maak. Onder haar koel benadering lê 'n triomfantelike kloppende hart wat bereid is om dit alles op die spel te plaas om haar vriende te red, met mag met 'n baie meer moeitelose hand as wat Eliot ooit gedoen het, en stilweg die verrigtinge van die kant af beslis terwyl Eliot meer mag gehad het.
Haar intelligensie en kennis van Fillory is hoofsaaklik as 'n knewel in die eerste seisoen gebruik, en haar langdurige belangstelling in popkultuur bly 'n humoristiese voetnoot vir so 'n verrykende karakter, maar ons het gesien dat sy haar oor elke storie volledig omhels vaardigheid en krag as haar eie, as iets om te vier. As daar een karakter is om dop te hou met die seisoen vier met al die moontlikhede wat hulle inhou, dan is dit sy.
Alhoewel Margo, Julia en Alice die groot drie is as dit by vrouekarakters kom, is daar genoeg ondersteunende karakters wat bewys dat al die magtigste rolle in hierdie heelal aan vroue behoort. Kady, wat deel is van die hoofgroep, maar nog steeds nie so uitgebreid soos die res nie, neem maklik deel aan gevegte, selfs as sy weet dat daar min persoonlike gewin is om te behaal, en Marina, 'n opstandige voormalige Brakebells-student, word getoon as 'n genie spel in albei heelalle en die groep Hedge Witches gelei - towenaars wat onder die duim van die universiteit gestudeer het.
Daarbenewens is daar karakters soos die Fairy Queen en The Librarian, wat albei uitstekende teëstanders is wat geteken word met net genoeg subtiliteit om meer te wees as die karikature wat hulle was.
Gelei deur 'n manlike karakter, gatvol en ongemaklik en versot op alles fantasties (ten minste aan die begin), Die towenaars het homself nie veral voorgestel as 'n taamlik ambisieuse reeks wat betref die bemagtiging van vroulike bemagtiging aan die begin nie. Namate dit gevorder het, en namate vroue toegelaat is om van foutiewe en hartseer te leer en daardie pyn toe te pas om sterker, helderder en meer deernisvol te word, het dit begin om voor te stel as 'n reeks wat weet dat sy vrouekarakters diegene is wat verdwaas en veeleisend presteer. kragdade wat elke greintjie menslike gees benodig.
Hulle is diep gebrekkig, maar daar word nooit geskryf dat hulle iets anders as om altyd die beste weergawes van hulself te beywer wat hulle kan wees nie, al neem dit uiteindelik 'n deurmekaar en gemorspad om daarheen te kom. Hulle strek veel verder as die argetipes wat voor hulle uitgelê is om vrouekarakters te vergestalt en te bemoedig waarvan ons gelukkig sal wees om meer te sien op alle terreine van storievertelling.
(featured foto: Eric Milner / Syfy)
Allyson Johnson is 'n twintigste skrywer en 'n liefhebber van film en alle popkultuur. Sy is 'n film- en televisie-entoesias en kritikus TheYoungFolks.com wat te veel van haar vrye tyd op Netflix deurbring. Haar afgode is Jo March, Illana Glazer en Amy Poehler. Kyk na haar op haar twitter @AllysonAJ of by The Young Folks.
