Onderhoud: Regisseur Patricia Rozema gaan die bos in met Ellen Page en Evan Rachel Wood

prinses leia en han solo

Met genre blockbusters soos Die honger Spele , Uiteenlopende , meer onlangse tarief soos Star Wars: The Force Awakens en Spookbusters , of die komende Wondervrou , is dit duidelik dat Hollywood uiteindelik begin besef dat om geld in hulle te sit, hulle geld sal verdien. Dit is egter nie net die hoofstroom van Hollywood wat uitdagende, vroulike geleide en vrougesentreerde genre-films maak nie. Hierdie week verskyn daar 'n wonderlike, onafhanklike, post-apokaliptiese film Die bos in , met Evan Rachel Wood en Ellen Page in die hoofrolle.

Die film, geskryf en geregisseer deur Patricia Rozema ( Mansfield Park, Grey Gardens ), is verwerk uit 'n gelyknamige roman uit 1996 deur Jean Hegland, en dit vertel die verhaal van 'n gesin wat in hul landhuis tuisgaan toe daar skielik 'n onverklaarbare, kontinentale breë verduistering is. Hier is die amptelike beskrywing:

Hierdie meesleurende en spanningsvolle apokaliptiese drama, wat in die nabye toekoms afspeel, volg twee susters, Nell (Ellen Page) en Eva (Evan Rachel Wood) wat in die Noordwes van die Stille Oseaan woon saam met hul vriendelike vader, Robert. Nell is gefokus op haar studies en Eva is besig om 'n danser te word, maar hul vreedsame lewens word eendag onderbreek deur 'n verduistering op die vasteland. Terwyl die gesin eers saamwerk en probeer om die meeste van hul moeilike omstandighede te benut, word die uitdagings mettertyd ernstiger. In die nasleep van 'n skokkende en gewelddadige konfrontasie wat Robert met 'n dreigende verbyganger het, moet die susters saamwerk om te kan oorleef in hul toenemend verraderlike nuwe wêreld.

In 'n eksklusiewe onderhoud met TMS het regisseur Patricia Rozema gepraat oor wat so fassinerend is om in die duisternis gedompel te word, wat wonderlik is aan tegnologie, en die seldsame geleentheid om 'n vrougesentreerde genreverhaal met twee vroulike hoofrolle te vertel.

Patricia Rozema. Foto met toestemming van A24.

Teresa Jusino (TMS): Die bos in 'n baie vroulike aanpak van 'n apokalipsverhaal, terwyl dit meer mansgesentreerd was, sou hulle op 'n trek gegaan het, en dit sou alles oor die geweld en alles oor die aaklige dinge dit kan met jou gebeur. Intussen was hierdie film eerder 'n ondersoek na wat 'n situasie soos hierdie sielkundig aan u doen, en ek het dit baie waardeer.

Patricia Rozema: Wel, dink jy nie dit nie, as dit die verhaal van twee broers was, en daar was hulle nie? - hulle het water en 'n ordentlike hoeveelheid kos gehad, en was geïsoleer van geweld en moontlike siektes - dat 'n mens kan sê Ons moet hier bly , en die ander een sê Ons moet uitgaan . Ek kan my voorstel dat twee mans nog dieselfde dinamiek het.

ENS: O beslis. Ek dink ek kon, maar - en ek kan heeltemal verkeerd wees hieroor - Ek weet nie dat 'n manlike skrywer of 'n manlike regisseur hierdie film sou gemaak het nie.

Rozema: Miskien nie 'n mannetjie nie Hollywood skrywer, of 'n man Hollywood regisseur. Ek dink regtig dit is die onderskeid, want ons het beslis films gesien [wat] baie ooreenstem met hul gebrek aan histeriese geweld, ensovoorts.

Maar ek verstaan ​​dit. As jy apokalips sê, is dit die verwagting dat daar baie meer desperaat sal rondhardloop en mekaar skiet totdat die laaste man se soort iets is. En dit kan lekker wees! Ek het geen probleem met geweld nie. Eintlik is daar tye dat ek dink ek moet 'n aksiefoto maak, want ek wil dit graag doen. En dit is so maklik om belangstelling en spanning in so iets te hou. Drama is konflik, en as u fisiese konflik het, is dit eenvoudig om mense gefokus en geïnteresseerd te hou.

ENS: Wel, dit is eintlik een van die dinge waaroor ek wonderlik was Die bos in ! Dit selfs sonder dat dit klinkend was. En dit het deels met die verhaal te make gehad, en deels met die skouspelagtige vertonings van Evan Rachel Wood en Ellen Page. Ek het myself die hele tyd op die skerm vasgeplak gevind, ondanks die feit dat dit baie praat en redeneer.

Rozema: Wat lekker is, is dat mense 'n sekere stel verwagtinge na die genre bring, en dan lewer ek op sommige daarvan, maar nie almal nie. So, jy weet net nie wat is gaan gebeur. Dit is vir my opwindend om te doen. Ek hou daarvan. Maar my hele ding was, en ek het dit vir die bemanning gesê, dit is realisme. Dit is 'n volledige realisme. Trouens, die radioberigte wat u in die film hoor, kom van die verduistering in 2003 aan die noordoostelike kus. En die nuus as sulke dinge gebeur, is 'n soort gebabbel, en ons weet nie regtig wat gebeur nie. Hierdie joernaliste, en ek sê dit as 'n voormalige joernalis, het hierdie alles-en-al klank, maar hulle kon dit nie handhaaf nie.

seinfeld het 17 jaar oud uitgegaan

ENS: As u 'n oomblik terug gaan na die begin, het u albei geskryf en geregisseer Die bos in , en dit verwerk uit die roman met dieselfde naam deur Jean Hegland. Waarom hierdie roman? Wat was dit aan hierdie verhaal wat gemaak het dat u hierdie bronmateriaal moes aanpas?

Rozema: My vrees daarvoor, en my fantasie om in die bos te woon. Ek dink die hedendaagse fantasie is tans ... soos elke restaurant nou dit en dat gesoek het. Daar speel hierdie lig met die idee van Ons kan net soek na alles wat ons nodig het in die natuurlike wêreld rondom ons as ons net die kennis het . Maar man, hoe moeilik sou dit wees om ons selfone prys te gee! Dus, ek hou van die fantasie-kant daarvan, en ek hou van die vrees daarvoor. Dit was vir my opwindend om so met spanning te speel. Alhoewel die boek 'n baie oplosbare verduideliking gehad het vir hoe en waarom die samelewing ineenstort, moet dit vir my in die kort tydjie wat u in 'n film het, skieliker en dramaties wees. En ek liefde nie mense vertel hoekom nie.

Dit het net so waar gevoel. Soos hoe sou weet jy wat gaan aan nadat die radio's ophou uitsaai het? Die noodstelsels sê altyd dat daar drie dae water en batterye byderhand is. En na drie dae? Wat presies gebeur dan?

Ek was dus aangetrokke tot die feit dat dit van ons tyd was. Ek was aangetrokke tot twee vroulike leidrade. U sien dit nie te gereeld nie. En ek was aangetrokke tot die bevestiging van my gesin. Ek vind dit ewig, en iets wat nooit moeg of oud sal word nie, of nie hoef te bevestig nie. Ek was aangetrokke tot die vind van 'n nuwe manier om oor die kwesbaarheid van vroue in 'n wettelose wêreld te praat. Ons het probeer om 'n nuwe manier te vind om eerbiedig te skiet en wat na 'n belangrike uitdaging gelyk het.

En ek was amper aangetrokke tot hoe eenvoudig dit was. Dit gaan die bos in . Dit is wat dit is. Dit is nie meer nie, dit is nie minder nie. Dit is soort om 'n nuwe verhouding met die natuur te probeer vind, en ek het nie gevoel dat dit so was nie O, tegnologie is die duiwel! Dit gaan omdraai en ons byt , wat soveel sci-fi of near-fi doen. Dit gaan alles oor die Frankenstein wat ons geskep het, en ek het nie daardie gevoel nie. Ek voel asof ek van tegnologie hou, en ek hou van die potensiaal, die hoop en die elegansie daarvan. En ja, dit kan soms 'n afstand skep as ek in 'n sosiale situasie is, maar dit skep op ander maniere nabyheid. So, ek het nie 'n O, die lewe was soveel beter toe ons net boeke gehad het [houding].

ENS: Ek is bly jy bring die tegnologie aan, want ek het dit interessant gevind - en ek weet nie of dit iets uit die roman is, of iets wat vir die film geskep is nie - dat [die verhaal in die nabye toekoms afspeel, en dat die tegnologie wat die gesin gehad het, regverdig was effens futuristies. Ek was nuuskierig oor waarom die keuse gemaak is met betrekking tot die toestelle wat hulle gebruik.

die wandelende dooies dr denise

Rozema: Die boek is in '96 geskryf, en dit is toe in die nabye toekoms geskryf, maar dit het nooit gesê wanneer nie. Hulle het 'n vroulike president gehad, en al die finansiële markte het in duie gestort, en hulle het soveel oorloë gehad dat die regering se hulpbronne uitgeput is, dus dit was geen alternatiewe werklikheid nie, maar dit was spekulatiewe fiksie. Ek het dus besluit om dit ongeveer vier of vyf jaar van te maak nou , en toe net gedink OK, hoe sou dit lyk ? En dit sou nie wees nie daardie anders. Ek bedoel as jy daaraan dink hoe ons wêreld vier of vyf jaar gelyk het gelede , basies was ons telefone anders. Ons TV's verskil. Sommige van die motors, maar ons verander nie so gereeld van motors nie.

So, het ek gedink, Fokus op die tegnologie . En toe dink ek net, Wat sal gaaf wees? En ek het gedink die helder skerm wat u van albei kante kon sien, en as dit uit is, is dit onsigbaar en neem dit nie ruimte in u kamer nie ... dit voel vir my net sexy. Ek was mal daaroor om daardie goed te ontwerp.

resident evil alice mary sue

Voertuie en tegnologie is die dinge wat die vinnigste verander. Maar hier is 'n praktiese rede om die motor oud te hou: ek wou in die agterste sitplek kon sien as hulle gery het, en die meeste moderne motors het getinte vensters. [lag] En ek wou daai kettingsaag / skoenveter ding kon doen, wat ek op die internet gekry het. Dit staan ​​nie in die boek nie. [lag] Jy kan dit vind, kyk net op soos Hoe om 'n pap battery met 'n kettingsaag te begin , Dink ek, en jy sal dit daar kry, en een of ander geezer verduidelik dit, en dit werk!

Vir 'n rukkie het ek dit oorweeg om dit eietyds te maak, want al hierdie dinge kan vandag gebeur, maar ek voel dat dit net soveel meer ongeloof kan opskort. Dit verhoog die moontlikhede 'n bietjie meer as u dink Dinge kan gebeur het waarvan ek nie weet nie .

ENS: Iets anders wat by my in die film aanklank gevind het, is die feit dat Eva en haar dans, en die idee van kunstenaar wees sonder die dinge wat u nodig het om die ding wat u doen te skep. Ek het gedink dit was kragtig. [Opmerking: in die film het Wood se danser-karakter 'n metronoom waarop sy probeer dans in die afwesigheid van enige speelbare musiek] As skrywer het ek self gedink Wat as ek nie papier of potlode of penne het nie, hoe sou ek so iets oorleef wat nie kon skryf nie ?

Rozema: Ons sou terug na berke bas, weet jy? Regtig! Of u sou stukke klip kry en op die beton skryf. Sou jy nie? Jy sal moet. Waarskynlik sal ons almal terugkeer na storievertelling rondom 'n vuur en nog meer daarvan hou.

Wat ek in die boek en in hierdie verhaal liefhet, is die idee dat hul rykdom, wat in hierdie geval gas is [vir hul motor, vir hul kragopwekker] ... dit is eers 'n gemors om te dink aan die gebruik van hul goud op dinge soos musiek en kyk na tuisflieks en dans. Dan dink jy aan driekwart van die film Hulle het daardie voeding nodig. Hulle het daardie oomblik van vreugde nodig .

Ons besef dat ons kuns nodig het. En ek bevorder nie net my eie belang deur dit te sê nie, maar ek glo regtig dat ons verhale nodig het en dat ons musiek amper meer as enigiets nodig het. As mense vrye tyd het om iets te doen wat hulle wil, lees hulle, kyk hulle films ... hulle kry stories en luister na musiek. En hulle gaan na groot watermassas. Dit is dus 'n mooi, onbedoelde gebaar om ons te herinner hoeveel ons al die sagte dinge in ons lewens nodig het. Dit is nie altyd duidelik in die regering se beleid dat hierdie dinge saak maak nie.

ENS: Laastens, ek het gedink dat u twee hoofrolspelers wonderlik was en dat u sulke pragtige vertonings daaruit gekry het. Ek sal graag wil hoor oor hoe die rolverdeling was, en wat het u uiteindelik oor hierdie twee laat besluit?

Rozema: Wel, Ellen het na my gekom met die boek [Nota: Page is 'n vervaardiger van die film] , so sy was altyd Nell. En ons het saam gesels, en Evan was haar idee, en ek was mal daaroor, en sy het haar direk gekontak. Sy het haar 'n klein bietjie as 'n kennis geken, maar Ellen het die draaiboek by haar gekry. En Evan het miskien twee uur geneem om te reageer en te sê dat ek dit moet doen. Dit was dus een van daardie onmiddellike, mooi dinge.

En dit is lekker as regisseur en skrywer om direk met die kreatiewe span om te gaan. Dit het my laat dink, Dit is die manier om te gaan! Die akteurs wat draaiboeke of romans het. Omdat hulle nie gaan verdwyn as daar vertraging is nie, of as u nie onmiddellik u finansiering kan kry nie. Dit was dus pragtig van die produksiekant af. Dit was baie onmiddellik en kunstig, en ek het nie dom gevegte gevoer met mense wat dit nie dieselfde sien nie. Ons was net daar op stel om dit reg te kry terwyl ons regkom. Ek bedoel, die draaiboek was 'n bloudruk, en ek doen altyd storieborde, maar tog. Al die fyn aanpassings was net tussen ons, en dit was regtig 'n groot plesier.

seksvoorligting adam en eric

En hierdie twee, hulle kom so voorbereid. Hulle het hul huiswerk gedoen. Hulle sou 'n toneel moes doen waar hulle moes afbreek, en hulle het net gekom om te sit. Ek moes hulle net laat gaan, en ek sou nie saam met hulle snak tydens hul eerste steek op 'n toneel nie. Later kan ek hulle saggies in die een of ander rigting skuif of 'n alternatief kry ... maar ek kan nie diepte in mense se oë plaas nie. Ek kan hulle nie 'n goeie sin vir humor gee nie. Ek kan hulle nie so mooi soos hulle maak nie. Hulle bring net soveel.

Ek wil nie my rol as regisseur beperk nie, want ek weet wat ek na die tafel bring, en ek maak dit samehangend en beheerstoon en skep 'n atmosfeer van, ek hoop, eerlikheid en ek hoop dat dit die hele saak deurdring. Maar dié twee het hul beste spel gebring, en ek dink hulle is tans die top van hul generasie. Hulle is albei 'n stem vir jong vroue met intelligensie en waaghalsigheid, en hulle is eerlik. Hoe gelukkig is ek om daarmee te speel?

Die bos in treffer teaters en VOD op Vrydag 29 Julie!

Wil u meer sulke stories hê? Word 'n intekenaar en ondersteun die webwerf!