'N Ingewikkelde vraag wat u moet vra as u 'n resensie oor die baie verwagte skryf Weggegooide meisie is wat as bederwers beskou moet word. Die film is sterk afhanklik van 'n draai wat halfpad plaasvind, maar as u die boek gelees het, sal u weet dat wat na die draai voorkom, die vleis van die film se verhaal is, nie die terugflitse of die stadige begin daarvan nie. As gevolg hiervan, en omdat Weg meisie- die boek is so wyd gelees, hierdie resensie sal bederf die draai. Moenie lees as u nie omgee om te weet nie.
Weggegooide meisie 'N boek-tot-film-reis was glad. Die romanskrywer Gillian Flynn is gebring om haar eie verhaal aan te pas, en sy het 'n wonderlike werk gedoen om nie te kosbaar te wees met haar materiaal nie. Dit is eintlik opmerklik hoeveel sy bereid was om te laat vaar toe sy die roman paradeer. Verder is sy vaardig in die skryf van dialoog en die gebruik van voice-over. Dit gesê, die film voel ook bang om op 'n ledemaat uit te gaan en 'n suiwer filmiese ervaring te wees, en die soort kan die publiek opgewonde maak of hulle nou al gelees het of nie. Weggegooide meisie . Dit is 'n bietjie te veel Gebaseer op die topverkoper-roman!
Soos u van die sleepwa kan haal, is die uitgangspunt van Weggegooide meisie is dat Nick se vrou Amy (Rosamund Pike) vermis word, en mense begin Nick (Ben Affleck) vermoed dat hy haar vermoor het. Die draai is dat Amy haar eie ontvoering vervals het en Nick daarvoor geraam het as 'n manier om hom terug te kry omdat sy haar verneuk het. Die verrassingselement werk beter op die bladsy, waar die gehoor nie kan sien hoe Nick optree nie, want Flynn se beskrywings is soortgelyk aan die veroordelende joernalistiek. Weggegooide meisie is krities oor. Maar die effek word in die film verminder, want ons kan Nick se aanvanklike reaksie op die huisinval sien. Genoeg skok kruis sy gesig dat enige poging van regisseur David Fincher om die gehoor Nick te laat verdink as skuldig aan die ontvoering en moord op Amy onmiddellik platval. As u die boek gelees het, weet u Fincher probeer ons mislei. As u dit nie gedoen het nie, maak dit tog geen sin dat Nick skuldig sou wees nie. Die resultaat is 'n eerste derde wat stadig, neerdrukkend en sonder enige intrige ontbreek. Dit is voor die hand liggend dat Fincher net probeer om dinge vir sy gehoor weg te steek totdat dit tyd is vir die goddelose komiese benadering wat die tweede en derde bedryf oorheers.
Sodra Nick uitvind wat aangaan en die vertelling weer met Amy herenig, tel die film die pas merkwaardig vinnig op. Ek bevraagteken die logika om selfs voor te stel dat Amy in die eerste plek deur Nick skade kon berokken. Waarom nie van die begin af 'n nagmerrie swart komedie maak nie, waar die gehoor, maar nie Nick, ken Amy se planne ... en kan lag oor hoe vinnig die spotprentagtige pers en die polisie teen hom draai terwyl hy rondloop in 'n mis van verwarde onnoselheid wat as skuldgevoelens lees? As die film van die begin af vir die satire gespeel het, sou ons nog steeds nie van Nick gehou het vir sy ontrouheid en sy apatie oor die vrou wat hy glo ontvoer is nie, maar ons sou die manipulerende hande van Fincher 'n bietjie minder gevoel het. Ondanks die skielike draai van Nick en die poging om ons empatie met hom te laat voel, het hy steeds fundamentele, persoonlike gebreke wat hom 'n anti-held maak. Om 'n moordenaar te wees, is net nie een van hulle nie.
steven heelal pêrel en roos
In die hoofrolle troon Pike uit oor Affleck, net soos haar karakter in die film doen. Affleck se natuurlike neiging om niks op die gesig te speel nie, tensy anders aangedui, werk vir sy karakter, wie se onvermoë om normaal te reageer op die ontvoering van sy vrou, mense vinnig teen hom maak. Nick het net genoeg apatie vir die vermoede van die speurder dat hy verdien, maar hy is nie sinister genoeg om aan te dui dat hy eintlik skuldig is nie. Dit is wanneer hy veronderstel is om die sjarmant te wees, tydens terugflitse of in 'n belangrike televisie-onderhoud, dat Affleck se optrede platval.
Ter vergelyking, Rosamund Pike is 'n absolute openbaring as die sosiopatiese Amy, met die perfekte mengsel van grillerigheid, vreemdheid en vreugde vir die feit dat sy die mans wat sy beskou as verkeerd gedoen het, kon oorkom. Sy val êrens tussen Hitchcock se Marnie en 'n vroulike Patrick Bateman in Amerikaanse psigo , wat miskien deel is van die rede waarom ek haar voice-over so geniet het. Sy is amper sielloos en wys net 'n bietjie menswees as een van haar planne óf 'n hobbel raak óf sonder om te gaan. Om haar vreugde te sien met die opstel van haar man, lewer 'n paar van die vermaaklikste tonele in die film op. Dit is amper genoeg om jou te laat begeer dat sy daarmee wegkom ... amper.
Die groot rolverdeling is indrukwekkend, indien nie opmerklik nie. Kim Dickens en Carrie Coon, as hoof speurder en Nick se tweeling suster, is die absolute hoogtepunt van hierdie groep, met aangename verskynings van Patrick Fugit en Scoot McNairy (maar is dit nie altyd lekker om hulle te sien nie?). Casey Wilson, Missi Pyle en Sela Ward is snaaks soos die mediasoorte, veral as die film 'n donker komedie word, alhoewel ek ondraaglik geïrriteerd geraak het deur Pyle se Nancy Grace-indruk en Wilson se geskreeu aan die einde. Wat die rolverdeling van Tyler Perry en Neil Patrick Harris betref, hulle voel nie goed in die film nie, maar nie een nie geen van die akteurs) bring die film af. Hulle is net nie 'n aanwins nie.
Fincher put aansienlik uit Hitchcock en leen by van die beste films van die meester. Die geheimsinnige ekskêrel Desi (Harris) word duidelik beïnvloed deur Psigo Se Norman Bates (soos die akteur tydens 'n perskonferensie bevestig het). Nick Dunne leen sommige van Henry Fonda in Die verkeerde man en Jimmy Stewart in Vertigo , nooit naby aan enige van die akteurs se vertoning te kom nie. En Pike's Amy, soos genoem, put uit Marnie, saam met talle ander wesenlike femme fatales. Filmies lyk die voorkoms van die film van die kinetiese, aggressiewe styl wat Fincher so goed doen, wat kon verhinder het dat die film heeltemal soos 'n boek-tot-film-verwerking gevoel het. Byna twee uur van die film is verfilm met 'n kombinasie van natuurlike lig en filters, wat 'n indrukwekkende nagmerrie-voorkoms aan suburbia gee vir Affleck se tonele, maar voel uit sy plek in die terugflitse en Pike se solo-tonele. Fincher se besluit om dit na die klimaatseinde te verander, wanneer Pike skuil in 'n landgoed wat met helder lig oorstroom is of terugtrek na die plastiese sielloosheid van haar huis met Nick, voeg energie by tot die laaste daad.
game of thrones rooi heks naak
Net soos Weggegooide meisie lyk beter in die tweede helfte, die fliek se slakke pas aan die begin op na 'n lekker draf teen die einde. Die tweede helfte is byna in alle opsigte - narratief, karakterontwikkeling, kinematografie, redigering - soveel beter. Al sou ek wou hê Fincher het die eerste deel gesny en in blokkies gesny, is die film beslis die moeite werd om te kyk. Die produksie-ontwerp is so skoon en steriel dat dit bydra tot die oorweldigende grillerigheid, en die telling is die beste wat Trent Reznor nog ooit opgelewer het. En Amy se briljante manipulasie is fassinerend om as 'n derde party waar te neem. Dit is soortgelyk aan die siek fassinasie waarin ek Scarlett Johansson gekyk het Onder die vel . Tog is die film nooit meer as 'n soliede en onderhoudende, as dit te lang, mystery noir is nie. Dit voel soos iets wat ons in die laat 80's of 90's sou gesien het, soos die geval was met soveel films van hierdie jaar. Dit is nie die meesterstuk wat ek hoor dat dit beskou word nie.
En dit is moeilik om die oorweldigende gevoel van die hand te wys dat, hoewel die film miskien nie vrouehondig is nie, dit beslis 'n ontstellende uitbeelding van vroue as 'n bedreiging vir die manlike domein ondersteun. Dit is 'n gegewe in Weggegooide meisie nie net dat Amy die teef is ('n feit wat vasgestel is nog voordat sy vermis geraak het nie), maar dat dieselfde geld vir die meeste ander vrouekarakters in die film. Slegs die suster en die speurder, wat albei meer tradisioneel seunsagtig is, word met simpatie behandel. En om die tweede film hierdie jaar te wees (tensy ek 'n bietjie mis) om 'n vrou te laat valseer oor verkragting en huishoudelike mishandeling om die dom ouens so bereid te maak om hulle te glo (Amy is skokkend soortgelyk aan Eva Green se karakter in 'n Sin City: A Dame to Kill For ), tesame met die voortslepende neiging om verkragting as net 'n vinnige plotapparaat te gebruik, is dit 'n problematiese tendens. Is Fincher self seksisties? Nee, ek dink nie so nie. Kon Weggegooide meisie 'n groeiende neiging in die samelewing om die idee van vroue as bedreiging te regverdig, aan te spreek en te voed? Absoluut.
Lesley Coffin is 'n New York-oorplanting uit die Midde-Ooste. Sy is die New York gebaseerde skrywer / podcast redakteur vir Filmoria en bydraer by Die Interrobang . As sy dit nie doen nie, skryf sy boeke oor klassieke Hollywood, insluitend Lew Ayres: Hollywood’s Conscientious Objector en haar nuwe boek Hitchcock's Stars: Alfred Hitchcock and the Hollywood Studio System .
Volg jy The Mary Sue op Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
