Ek wil regtig van Netflix hou G * krimp . Dit is geskep deur die skrywer Lisa Rubin en vertolk die talentvolle en oor die algemeen fassinerende Naomi Watts. Dit gee ons presies die soort genuanseerde, ingewikkelde vrouekarakter wat ek in my media verlang. As die resultaat net nie so vaal was nie.
In my liefdadigheid is miskien die sagtheid deel van The Point. Watts speel 'n terapeut van Manhattan wat intieme en onwettige verhoudings met die mense in haar pasiënte se lewens ontwikkel, terwyl sy met haar pasiënte oor grense praat. Die vertoning word as 'n sielkundige riller bestempel, en ons is veronderstel om te kyk hoe die grense van Jean se professionele lewe en persoonlike fantasieë vervaag, [en] sy daal neer in 'n wêreld waar die magte van begeerte en werklikheid rampspoedig is.
As 'n konsep lyk dit asof dit regtig interessant kan wees: 'n terapeut wat self baie terapie benodig, wat nie die raad kan volg wat sy pasiënte gee nie. Jean neem self clonazepam in die eerste episode, sodat ons seker is dat sy haar eie geestesongesteldhede aan die gang het. Asof haar gedrag nie bewys genoeg was nie. En so kan ek sien hoe die skrywer en regisseur probeer om haar lewe so vervelig as moontlik te laat voel, om haar so basies moontlik te maak, sodat jy voel regtig waardeur sy gaan, weet jy ?
dokter gif wondervrou fliek
Maar dit maak haar manier verveliger as wat hierdie karakter behoort te wees.
Die vernaamste storielyn behels haar toenemende obsessie met die eksmeisie van 'n pasiënt, Sydney, aangesien Jean al hoe minder vervul voel deur haar koekiedrukker, ryk, voorstedelike huwelik met 'n man. Jean noem haar haarself Diane en gaan gereeld na die koffiewinkel waar Sydney werk om 'n verhouding aan te knoop, en uiteindelik kom hulle op 'n supervernietigende manier nader. Die meisie-op-meisie om dinge roetine op te kikker. Terwyl Sydney blykbaar al vantevore met vroue uitgegaan het, het ons die indruk dat dit vir Diane 'n wandeling aan die wilde kant is.
Haar hele houding oor vroue, seksualiteit en geslag is ewe frustrerend. Sy het 'n kind met die naam Dolly wat 'n transseun is of nie. Wat ons wel weet, is dat Dolly verkies om met seuns te kuier, en dat daar 'n voorval op skool is waar hulle na bewering mondelings aangedui het dat hulle nie regtig 'n meisie is nie. Alhoewel dit duidelik is dat Jean van Dolly hou, is dit ook duidelik dat sy haar bes probeer om die geslagsuitdrukking van haar kind te beperk. Sy sal nie toelaat dat hulle kap nie. Sy duld Dolly se obsessie met Star Wars en ander seuntjie-dinge (u! ek sou 'n hele ander opstel kon skryf Star Wars word beskou as 'n seuntjie-ding), maar probeer dan om 'n speeldatum met 'n meisie op Dolly af te dwing, want om met seuns te kuier is nie gepas nie.
Dus probeer sy in die geheim om 'n wilde kant te loop deur met 'n vrou te vlieg, sy pas die geslag van haar kind op en is regtig jaloers op die verhouding van haar man met sy assistent, wat ten minste aan die begin van die reeks lyk heeltemal op en op. Dit sou alles goed wees, of ten minste interessant as dit gevoel het in iets eg en waar in haar binneste, maar ek het geen idee van wie Jean eintlik is nie, so daar is geen basis vir vergelyking nie. Dit is net 'n hoop verwarring. En ja, as mense is ons almal konstant soekend en verward, maar ek het die gevoel dat sy dit net doen omdat sy verveeld is. Nie omdat sy betekenis daarin vind nie.
Die hele ding tref my soos Gustave Flaubert s'n Madame Bovary het my getref toe ek dit die eerste keer gelees het. Ek was vererg deur hierdie bevoorregte wit vrou wat so verveeld was met haar lewe dat sy rondgespeel het met dinge soos moederskap, en godsdiens en sake. Nie een van die dinge het eintlik met haar gepraat of iets vir haar beteken nie ... sy was net verveeld. En die soort verveling kan onuitstaanbaar wees as daar niks in die karakter is om jou in te trek en om te gee nie.
hawkeye niks hiervan maak sin nie
En ja, hierdie show is baie wit (alhoewel Jean en haar man elkeen een kleurling in hul lewens het, so ... sien? Hulle doen het swart / bruin vriende!), maar terwyl iets soos HBO s'n is Big Little Lies het die voordeel van 'n ensemble van vroue wat elkeen 'n ander perspektief en verskillende interpretasies bied van hoe 'n vrouwees kan lyk, in Sigeuner ons sit vas met Jean, en Watts sukkel om lae te vind wat dalk nie eers daar is nie.
G * krimp vandag op Netflix bekendgestel, en is geskep deur die skrywer Lisa Rubin. Die tien afleidings is onder regie van drie vroulike regisseurs: Sam Taylor Johnson, Victoria Mahoney en Coky Giedroyc. En dit het meestal vroulike produsente in Lisa Rubin, Naomi Watts, Sean Jablonski en Liza Chasin. As dit vir u belangrik is om dinge wat deur vroue geskep word, te probeer, is dit beslis dit.
Dit is egter ook 'n vertoning wat welvarende wit vroue romantiseer deur mense se werklike lewenstyle te gebruik as 'n manier om hul lewens op te skud. As ek glo dat dit dinge is wat vir Jean belangrik is, sou ek dalk belangstel om haar reis te volg. In plaas daarvan het ek net die indruk van 'n storie wat oor selfontdekking gaan, maar as u die boks oopmaak waar die self moet wees, is daar niks.
(beeld: Netflix)
