Wonder Woman 1984 is nie net een van die min superheldflieks wat 'n vroulike hoofrol het met die titulêre heldin, alias Diana Prince (Gal Gadot) nie. Selfs in 'n mark wat reeds versadig is met superhero-tariewe, is dit een van die min wat 'n vroulike supervillian het. Nog sappiger - en moontlik skreeusnaaks - is dat dit die Cheetah is. Hoe lekker om 'n skurk te hê wat ook 'n kat is, dikwels 'n simbool van vroulikheid self?
Na alles, wie hou nie van 'n goeie skurk nie? Alhoewel ons op die held juig, diep binne (of nie so diep nie), het ons die skurk dalk net soveel nodig, of selfs meer. Oorwinning voel tog nie goedkoop sonder 'n formidabele opponerende krag nie? Wil nie baie van ons dit in die geheim navolg nie, die reëls weggooi en die slegste in ons omhels, die gevolge word verdoem? En slaan net al die dele van Die donker ridder sonder Heath Ledger se Joker?
Daar is 'n rede waarom skurke dikwels net so ikonies word, soms meer as die helde wat hulle teëstaan. Die donkerder gebiede wat hulle geneig is om te bewoon, tesame met hul tipies donkerder, amorele lewenstyle, kan net interessanter wees as ons neerdrukkende gewone roetines, of 'n held waarop u altyd kan vertrou om die regte ding te doen. Meer ongemaklik is dat kwaaddoeners op die skerm direk met ons verbind is. As dit nie donker weerspieëling is van ons eie goeie bedoelings wat verkeerd geloop het nie, is dit tragiese karakters, waarskuwingsverhale of wat die samelewing ook al probeer om ons te sê. Daar is 'n rede waarom baie skurke (soos amper elke Disney ons ooit gegee het) was en is nog steeds gereeld gekodeer as queer , 'n neerdrukkende sterk neiging wat direk aansluit by die Bury Your Gays-trope.
Gooi geslag in, en u kry 'n hele nuwe interessante konkoksie, veral as films probeer om by die tyd te bly en diegene wat tradisioneel van kant gemaak is (op sy beste, of in die ergste geval geïgnoreer of verguis word) voorop te stel. Om 'n vrou as teenstander te hê, is om te ondersoek wat van 'n vrou verwag word, selfs in ons post- # MeToo-wêreld.
Dit kan maklik verkeerd gaan ... en binne Wonder Woman 1984 , dit doen. O, so, so verkeerd. Cheetah vergestalt nie net die samelewingsverwagtinge vir vroue nie, maar die verkeerde kop van die premisse van die film. Dit glo dat dit kritiek lewer op kapitalisme, ons groot behoefte om meer te verbruik, maar waarvoor hy regtig bang is, is onstabiliteit. In Wonder Woman 1984 , as u diegene wat nie daaruit gebore is nie, bemagtig, is die resultaat nie net onrus nie, maar die ontrafeling van die sosiale orde, die struktuur van die samelewing en die wêreld self.
** Bederwers vir Wonder Woman 1984 voor. **
Wanneer ons die Cheetah vir die eerste keer ontmoet, is sy net Barbara Minerva, pragtig gespeel deur Kristen Wiig, en sy is inderdaad alles wat Diana nie is nie. Uiteraard is sy betower deur die moeiteloos elegante, selfversekerde, pragtige Diana, selfs al hardloop die film skreeuend weg van die subteks daarvan, wat heeltemal dom is, as dit beskou word ... dit is Wonder Woman. Hierdie fliek begin tydens 'n atletiekbyeenkoms op die vroulike eiland Themyscira, met 'n menigte vroue wat juig oor die kontors van verskillende vroulike atlete. Ek bedoel, kom. Barbara loop selfs weg van 'n ete saam met Diana met die helder glimlag van 'n eerste afspraak wat reg is, en word dan selfs gered van 'n teisteraar deur Diana ... wat dan vertrek sonder om 'n lift of enige begeleiding huis toe te bied.
Hierdie flagrante oortreding van die meisieskode, wat amper gelyk is aan die dames van Quentin Tarantino se film uit 2007 Doodsbewys vergewe kan word as 'n lid van hul groep 'n duidelike kruip oorlaat om 'n motor te probeer bestuur Wonder Woman 1984 het enige insig gehad in die diep bevoorregte toestand waarin Diana deur die wêreld beweeg, veral as dit met Barbara vergelyk word.
Albei vroue is baie kundig en diep bekwaam op hul gebiede, maar dit is Diana wat moeiteloos nie net almal se respek afdwing nie, maar hul aandag, met 'n hele wêreld en baie geld tot haar beskikking. Diana beveel die mag soos een wat daaruit gebore is, wat sy natuurlik was, as 'n letterlike prinses. Sy is ook, gepas, nederig afwysend, nie net die aandag wat sy kry nie, maar die kollig in die algemeen.
Wanneer Barbara op magiese wyse magte kry soos Diana s'n, reageer sy op 'n manier wat alarms laat afgaan, nie geskik of onbeholpe nie, omdat dit byna dadelik haar lang romp verruil vir 'n meer klewerige klerekas en hakke. Binnekort neem haar medewerkers van haar kennis, asook die hoofskurk van die film, Maxwell Lord (Pedro Pascal), 'n sluwe sakeman / kunstenaar wat 'n verlossingsboog kry en 'n agterverhaal Barbara word geweier.
Selfs wanneer Barbara bemagtig word, ignoreer Diana haar voortdurend, borsel haar opsy en praat oor haar. Barbara se krag is nooit iets om te vier nie, en dit doen onmiddellik afbreuk aan haar warmte en vriendelikheid, met haar wraak op die man wie se teistering gelyk het om te versleg tot volslae aanranding wat uitgebeeld word as 'n sadistiese, bloedige pak slae. Dit is 'n vrou wat absoluut nie van plan is om haar mag op te offer om die status quo te handhaaf nie, en dit ly op 'n manier wat Maxwell Lord nie doen nie.
Toe sy en Wonder Woman hul laaste konfrontasie het, het Barbara iets katter as mensliker geword, terwyl Diana versier is met glorieryke goue wapenrusting, die simbool van die regmatige, goddelike heerser wat die tussenganger kom straf en die wêreld weer regstel. Barbara kry nooit eens die geleentheid om tragies te word nie, want Diana het haar skaars leer ken, wat nog te sê van haar, en Barbara as 'n bron van inligting beskou terwyl sy deur die wêreld reis en weer kontak maak met die opgestane Steve Trevor (Chris Pine).
Waar Maxwell Lord geopenbaar word as 'n man wat geviktimiseer is deur die mishandeling en boelies wat hy as kind gely het, word Barbara nie so ondersoek nie. Sy weier om haarself te verlos en word (nie noodlottig) daarvoor geskok ... deur Wonder Woman.
Dit is nie net onnodig wreed nie; dit is diep ontstellend vir 'n heldin wat bekend is vir haar medelye, en skynheilig in 'n film wat die moeite doen om ons te herinner dat ons almal ons gesukkel het, en tog meen dat dit medelye onwaardig ag. Dit is 'n bevoorregte vrou se siening van gelykheid, wat die bekommernisse sentreer van diegene wat gebore is met 'n bestemming en 'n leeftyd van kanse op sukses, wat nie vir 'n beter wêreld pleit nie, maar meer verraderlik, die wêreld soos dit reeds is.
(beelde: Warner Bros.)
Wil u meer sulke stories hê? Word 'n intekenaar en ondersteun die webwerf!
- Die Mary Sue het 'n streng kommentaarbeleid wat persoonlike beledigings teen, maar nie beperk nie, verbied enigiemand , haatspraak en trolling.—
