Ek is 'n onbeskaamde horror movie junkie. Goeie horror films, slegte horror films, horror films uit die 1970's met skaars samehangende komplotte en onwaarskynlike dialoog - ek hou van almal. As dit griezelig, bloedig of eng is, het ek dit waarskynlik gesien, wat beteken dat daar 'n sekere mate van ongevoeligheid ingetree het. Ek het ver gekom van die 15-jarige wat moes slaap met die ligte aan en die spieëls bedek na kyk Die ring . Ek het 'n sesde sintuig om sprongskrikke te verwag. Ek is die irriterende persoon wat sekondes voordat dit gebeur, 'n plotdraai sal uitroep ( ... en die kasdeur swaai oop, die skaduwee in die venster weerkaats, Yup, sy gaan in die kelder af. Natuurlik is sy. Wel gedaan.) Dit alles om te sê: ek is moeilik om bang te wees.
Dit is lastig, 'n horror-entoesias en 'n feminis. Ten spyte van die feit dat die genre baanbrekerswerk gedoen het deur vroue, is dit deesdae skaars om 'n eng film met 'n afgeronde vrouekarakter te sien. Gruwelfilms is vol regressiewe (dikwels regstreekse vrouehaat) troppe wat vroue na meisies, hakke en wraakgierige gedagtes verplaas. Daar is 'n sterk verband tussen seks en afgryse, en wanneer vroue op die skerm verskyn, kom hulle teenwoordigheid gewoonlik neer op die topografie van hul liggame - versplinterd of volledig - gereeld in die greep van 'n sadistiese, vernietigende monster. Ek vra myself gereeld om verskoning vir my liefde vir afgryse, en probeer desperaat om dit te regverdig hoekom hierdie films is goed.
wat is 'n gargoyl doel
Polisie? Help! Ek dink ek is dalk 'n trop!
Ek hoef nie te regverdig nie The House in Pine Street . Nie net het ek tot sonop met 'n verhoogde hartklop wakker gelê en by elke gekraak en gekreun van die huis gespring nie, maar dit het ook 'n vroulike hoofrolspeler gehad wat die hele film bestee om agentskap oor haar lewe en haar liggaam te veg - sonder per ongeluk met opset haar naakte borste na die wêreld toe dra. En dit is 'n werklike goeie film - van die regie tot die klankontwerp tot die sterrevertonings.
Verwagtende ouers Jennifer (Emily Goss) en Luke (Taylor Bottles) trek terug na Jennifer se tuisdorp op die platteland van Kansas om nader aan haar ma te wees nadat Jennifer 'n geestelike ineenstorting gehad het. Soos verwag, trek hulle na 'n spookagtige historiese huis wat Jennifer binnekort begin terroriseer. Boksies beweeg vanself, die kasdeur gaan vanself oop en toe, en in een besonder ontstellende toneel kom 'n harde en herhaalde geklop van die voordeur af, alhoewel daar niemand buite is nie. Asof dit nie ontstellend genoeg is nie, lyk Jennifer se oorheersende moeder en haar welmenende, maar oor die algemeen afwesige man (van wie nie een van die vreemde gebeure getuie is nie) albei van mening dat Jennifer net gaan gek weer .
Jammer, skat, ek dink jy is dalk 'n bietjie te mal om self deur hierdie verligte gang te loop.
piel van dyke piers morgan
Ek het gedink ek weet waarmee ek besig is The House in Pine Street. Die filmplakkaat lyk soortgelyk aan elke ander spookhuisfilm wat jy nog ooit gesien het; The Conjuring, House on Haunted Hill, The Amityville Horror —Knapperige huis is grillerig, daar sal waarskynlik spoke wees, iemand sal gewelddadig sterf, skuim, spoel, herhaal. Ek het daarop ingegaan met die veronderstelling dat dit 'n genresstuk met 'n lae standaard begroting sou wees wat dit ten minste sou dwing om 'n bietjie kreatief te raak met sy skrik (CGI is duur). Wat ek in plaas daarvan gekry het, was 111 minute van die mees gespanne filmervaring in my lewe, met skrik wat vinnig toegeneem het en bo-op mekaar gebou is om 'n koorsang te skep wat nooit werklik gebreek het nie.
The House in Pine Street vertrou wel op genre-tropes - soort van. Die eerste tweeling skrywer / regisseur Austin en Aaron Keeling en skrywer Natalie Jones het die film beskryf as 'n liefdesbrief aan die horror-genre. Hulle het elke spookhuisfilm op die mark gesien, en jy kan weet. THOPS speel met sy gehoor deur hulle in 'n bekende omgewing te plaas en dan die mat onder hul voete uit te ruk. Ons was uiters bewus van horrorfilms en spookhuise, en ons wou hulle soveel as moontlik in diens neem sodat ons hulle 'n bietjie kon opskud, THOPS het die bemanning my in 'n onderhoud vertel. Wel, die missie is bereik, vriende.
Niks om hier te sien nie. Net 'n gewone spookagtige huis. Beweeg saam.
Die hoofopskudding is die karakter van Jennifer self - een van die mees afgeronde, geloofwaardige vroulike hoofrolle wat ek in 'n horrorfilm gesien het. Dwarsdeur die film word die gehoor noukeurig in Jenny's POV gehou; in 'n vroeë toneel hou die kamera 'n ongemaklike close-up van haar, terwyl sy 'n paniekaanval op haar eie huiswarmingspartytjie begin kry. Die geluid demp en word dood asof sy onder water gehou word, en ons kyk hoe sy sukkel om asem te haal en haarself te kalmeer. Vir almal wat ooit 'n ernstige angs ervaar het, is hierdie toneel moeilik om te aanskou.
Ons weet van meet af aan dat Jenny bekommerd is, dat sy ten beste ambivalent is oor haar swangerskap, dat sy haar moeder haat en dat sy dit beslis gedoen het nie wil Kansas toe trek. Hier het die filmvervaardigers die versoeking weerstaan om van Jenny 'n karakter te maak - die sagte, vriendelike moederfiguur of die hardkoppige harpie. Sy is relatabel omdat sy 'n mens is; sy is bang nog voordat sy haar voete in die huis sit - bang om moeder te wees, miskien selfs bang wees om groot te word. Daar is 'n paar eienskappe aan haar karakter waaroor ons baie vasbeslote was om haar te laat lyk soos 'n meer genuanseerde, komplekse mens, die THOPS bemanning gesê. Dit was nog 'n geval van die ondergang van trope. In die meeste spookhuisfilms waar 'n karakter swanger is (soos Jennifer is) of kinders het, is die fokus van die karakter byna altyd om die kinders te beskerm. Om die kinders te red, om die gesin nie skade te berokken nie ... Ons wou die familietemas van baie spookhuisfilms ondermyn deur Jennifer meer besorg te maak oor haar eie begeertes en veiligheid as dié van haar ongebore kind.
As u al ooit op die TV geskree het terwyl u na 'n horrorfilm gekyk het, dan is Jennifer die hoofrolspeler van u drome. Sy doen alles reg. Sy twyfel nooit aan haarself nie. Sy laat haar man amper dadelik weet van die vreemde bonatuurlike gebeure en gaan voort om die vreemde dinge wat sy ervaar, aan te meld, selfs wanneer sy met ernstige ongeloof te doen kry. Namate die verhaal ontvou en die spookagtige teenwoordigheid toeneem (daar is een besonder gruwelike toneel wat in 'n stort afspeel, waar 'n bekende, maar tog onpersoonlike hand Jenny se uitgestrekte, swanger maag tas), leer ons dat Jenny miskien nie 'n heeltemal betroubare verteller is nie. Tog is dit onmoontlik om haar nie te wortel nie, selfs as dit lyk asof haar gedagtes ontrafel; om elke draai word Jenny se pogings om hulp en ondersteuning te kry verpletter. Die filmvervaardigers gaan deur die verwagte bewegings om die beste vriend, die psigiese, die goedbedoelde buurman en selfs 'n paar spookagtige stom tweelinge te ontplooi, maar niemand het ook antwoorde nie, eintlik om daaroor te kom.
Alternatiewe titels vir hierdie film: Gaslighting: the Movie!
THOPS verwar die verwagtinge op 'n aantal ander opwindende maniere. Die meeste van die skrikwekkings vind gedurende die dag plaas, en afwesigheid word effektief gebruik om skrik op te vang eerder as om 'n naam en 'n gesig te gee aan alles wat in Jenny se huis skuil. Ons voel regtig dat baie gruwelfilms hul skrikwaarde verloor as hulle hulself met groot CGI-reekse en mal spesiale effekte begin laai, het die bemanning my vertel. [Die films] verloor soveel skrikwaarde as hulle presies vertel wat gebeur en wie die skurk is ... ons glo regtig in die krag van afwesigheid wanneer u spanning skep.
In hierdie opsig, THOPS het meer gemeen met klassieke gruweliteratuurwerke as met generiese skokfeeste. Die bemanning is geïnspireer deur boeke soos die van Shirley Jackson Die spook van Hill House en Ira Levin s’n Rosemary’s Baby . Die huis self is geposisioneer as die belangrikste antagonis, wat uit vroeë gotiese afgryse trek soos Edgar Allan Poe s'n Die val van die Usher House . Die gehoor mag nooit veilig voel nie, en die film veroorsaak afgryse deur onwrikbaar te weier om antwoorde of kitsoplossings te gee. Ons lewer nie duidelike antwoorde op die bonatuurlike gebeure nie, want dit is net nie realisties vir ons om dit te doen nie, het die bemanning my vertel. Soms is daar geen antwoorde nie, en soms is dit die skrikwekkendste wat ons nie kan verduidelik nie.
THOPS het sy première in LA op 19 Novemberdeby Laemmle's Music Hall 3. U kan kaartjies aanlyn gryp en hul amptelike webwerf dophou vir komende vertonings in u stad.
wat is in hekse brou
Kia Groom is 'n Australiese skrywer, redakteur en uitgewer wat tans in New Orleans, Louisiana, woon. Sy het talle opstelle, gedigte en kortverhale gepubliseer en bestuur die interseksionele literêre tydskrif Skilderagtig . U kan haar op Twitter vind @ whodreamedit en op haar webwerf, kiagroom.com .
- Neem kennis van The Mary Sue se algemene kommentaarbeleid.
Volg jy The Mary Sue op Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
