Die aktrise Betty Gilpin, 'n onlangse deurbraak vir rolle in GLOED en Amerikaanse gode , het 'n persoonlike opstel oor haar liggaam in die tydskrif Glamour wat my afwisselend laat glimlag, sug, lag en wil applous (ek tik dit eerder).
Gilpin is skaars nuut in toneelspel - u kan haar dalk eers herken vir die uitvoering van Doctor Carrie Roman Verpleegster Jackie (sy het ook gaste gehad Byvoordele en Elementêr ) - maar dit lyk asof 2017 besig is om haar jaar te word. Van die oomblik af Amerikaanse gode dat Gilpin se Audrey gesien het hoe haar oorlede Laura Moon, die beste vriendin van haar dood, in haar huis rondhang, het ek 'n toegewyde van Betty Gilpin geword. Audrey se verskrikte skreeuende ineenstorting wat smelt in woedende hartseer en uiteindelik die wil om Laura te help ten spyte van wat tussen hulle deurgeloop het, was 'n meesterstuk van 'n toneel. Dit was Gilpin se oomblik.
(beeld: Starz)
Nou speel sy 'n hoofrol as Liberty Belle saam met Alison Brie in die vrouestoeiende Netflix-reeks GLOED. In n opstel oor die ervaring van die landing en skiet van die GLOED deel, wat die eerste vroulike show was waaraan Gilpin gewerk het, skryf sy oor haar liggaam en gevoel van eiewaarde met openhartige en skreeusnaakse eerlikheid wat my woes laat tik het DIT IS SO MOOI OMG in ons Mary Sue-gesprek. U moet regtig die hele ding lees, maar ek kan myself nie help om sommige van my gunsteling dele uit te haal sodat dit vir altyd hier op ons webwerf kan woon nie.
Om 'n ongemaklike, selfafstotende adolessent te wees:
die kinders is in orde naaktoneel
Ek weet nie wanneer dit was nie, maar op 'n stadium besef ek die voor die hand liggende waarheid dat ek 'n afskuwelike kabouter onder 'n brug was, dat die geluid van my stem soos 'n hoorbare ontlasting was en dat my liggaam in 'n kamer was soos bring 'n elandkarkas na brunch. Ek het die houding aangeneem wat Katie Holmes gehad het soos Joey in Dawson’s Creek : skouers so hoog moontlik aan die ore, asof ek my bestaan kan wegruk. (Tot vandag toe blameer ek dit regmatig Dawson s’n vir my rugprobleme.)
Op puberteit en wat daarmee gepaard gaan om 'n Jessica Rabbit-liggaam skielik in te vul, insluitend die ervaring van hoe dit is om groot borste te hê, wel, oral in die wêreld:
En toe was puberteit soos, WA-BAM. Fisies het ek van Justin Bieber na Jessica Rabbit gegaan. Ek het 30 pond bobeen, buit en gesertifiseerde Amerikaanse kanne opgetel. En ek het vinnig geleer dat groot borste die gevolg het dat u in 'n kamer aankondig asof u Gilbert Godfrey wieg wat die opening van die 'Circle of Life' sing.
Jammer, dit word standaard vir baie vroue (ek het jammer gesê as ander mense my op straat raakloop; jammer as ek uit 'n hysbak stap; jammer as ek beweeg om byna enige plek in te neem wat deur iemand anders ontruim is; jammer, jammer jammer)
In my twintigs moes ek dus dubbel hard werk om te verdwyn. Die woord jammer het my mond honderd keer per dag vrygespring. Ek het die meeste van my tyd op partytjies deurgebring om vroue te probeer oortuig dat ek myself haat, en dan sosiale babbelas gehad oor die gesprekke.
As sy buite haarself optree.
Ek het 'n akteur geword wat 'n oudisie afgelê het om vroue te vertolk wat dinge sê soos: 'Lyk dit vir jou soos mauvel ?!' Vroue wat in die spieël kyk en iets moois sien. 'N Nagmerrie vir die verskrikte klein mensie wat vasgevang is onder die blondine en boobs.
Gilpin gee ongelooflike weergawe van die intense proses wat die GLOED akteurs ondergaan om as oortuigende stoeiers voor te kom. Dit het 'n transformerende en bemagtigende ervaring geword:
Toe ek my hele twintig met my haat spandeer om haar nek om te draai, skreeu sy na die hemel van skynpyn, asof ek die magtigste wese is wat haar ooit aangeraak het. Ek druk my yslike borste in haar rug om die pyn te vererger, en sy smeek om genade tussen die doodsgase. Vir die eerste keer in my lewe kon ek voel hoe my hele liggaam luister. Gaan hierheen. Kom hierheen. Wees stil. Neem beheer. Nou vlieg een, twee, drie. ... Ons was almal meerminne met spiere.
Gilpin noem die ervaring van werk en opleiding met soveel vroue Studio 54 in 1600, Salem, Massachusetts, wat ek liefhet. En dan beskryf sy wat klink na 'n betowerde ervaring op die stel: Glow was die eerste stel wat ek op vroue gehad het. Dit was 'n magiese, nooit-nooit-land wat deur tipe A-amazone bestuur word. Ek het vir die eerste keer krag en omgee gesien. Dit was vir my 'n groot les om te sien hoe vroue gelyktydig oor hierdie twee dinge beskik. ...
[GLOW] Die skeppers Liz Flahive en Carly Mensch het ons stel beveel met 'n groter gesag as enige van die broodjies van vroeër, maar met ope arms, rugvryf en oogkontak. Dit het die konstante gevoel geskep van: U word geliefd en gevier - en gee u nou u verdomde ingewande en siel, sodat u die beste ding moontlik kan maak. Hou ook hierdie Philly-kaassteak ter wille van God.
Is jy nou so lief vir Betty Gilpin as vir Betty Gilpin? As dit die geval is, moet u die volledige, snaakse en woedende krag van haar Glamour-artikel hieronder klik. Sy is net so 'n fyn skrywer as aktrise, en ek wil haar bedank dat sy haar waarhede so openlik geskryf het. Ons praat nie gereeld oor hoe dit is om albei te wil verdwyn en terselfdertyd so sigbaar te wees vir die buitewêreld nie. Ek het ook skielik 'n sterk begeerte om vrouestoei op te neem. Wie wil saam met my oefen?
hoe gaan dit met my mede-kinders
(via Glansryke , beeld: Netflix)
