As ons in ag neem hoe geliefde Alan Rickman en Kate Winslet se vorige samewerking was Sin en sensitiwiteit , 'n tydperk waarin hulle weer herenig word, moes met groot opgewondenheid vrygestel word as 'n bietjie alternatiewe programmering hierdie somer. In plaas daarvan, 'N Klein chaos het skaars 'n buzz gevind toe dit as die afsluitingsfilm op die Toronto International Film Festival in première is, relatief min feeste op die weg gebring het en verlede week met 'n baie klein fanfare vrygestel is (met die uitsondering van Rickman se wonderlike Tonight Show-voorkoms). Waarom het Alan Rickman se tweede regie-poging gedoen (na sy onderskatte Die Wintergas , met Emma Thompson in die hoofrol) ontvang as 'n slap noodle? Dit is die groot vraag rondom die film.
h jon benjamin verlede week vanaand
Wel, die waarheid is, hoewel die film pragtig is om na te kyk, met 'n pragtige partituur, en indrukwekkende stelle en kostuums versterk, is dit ook 'n vervelige romanse wat 'n interessante verhaal versmoor wat, soos Sin en sensitiwiteit , poog om die hedendaagse feminisme in 'n periodeverhaal in te voer. Dit is te sleg, want dit is baie duidelik dat Rickman (en sy mede-skrywers) 'n feministiese neiging het wat hulle wil uitlig, en wat die groter verhaal van die huwelik en liefde in die Franse koninklike hof bevoordeel. En daar is verskeie lieflike, slim en innemende oomblikke waarop die film se kyk na hierdie lewens met 'n verrassende hoeveelheid empatie van die karakters en filmmakers bekyk word. Daar is waarskynlik drie tonele wat as briljant beskou kan word ... maar dit is maklik om in hierdie film oor die hoof gesien te word oor 'n aangeleentheid wat sonder motivering lyk - oor twee karakters wat geen chemie het nie.
Kate Winslet moet uiters geskik wees om Sabine, 'n landskapsargitek, te vertolk (lank voordat die meeste vroue werk gehad het, wat nog te sê van 'n loopbaan), met inagneming van haar vaardigheid om seksueel en professioneel bevryde vroue voor haar tyd te speel. Sy word deur Andre le Notre (Matthias Schoenaerts) aangestel om 'n tuin in Versailles te bou, want in teenstelling met die ja-mans wat ook vir die gesogte werk betwis, geniet sy 'n tuin met 'n bietjie chaos (vreemd wat hulle destyds chaos genoem het) .
Sy het die werk dringend nodig, nie omdat sy finansieel desperaat is nie, maar omdat sy steeds rou oor die dood van haar dogter en man. Hierdie verlies weerspieël die verlies wat koning Louis XIV (Alan Rickman) tydens die film ly, en ook haar huweliksprobleme weerspieël die lewens van Stanley Tucci se Philippe, Duc d'Orleans, en Andre en sy eie vrou, wat 'n verhouding gehad het en gelei het tot hul die huwelik is slegs in naam. Philippe is getroud met kinders van Paula Paul se prinses, maar is verlief op Jamie Bradley se markies Du Vasse ... en prinses is daarvan bewus en beweer dat sy gelukkig is met die reëlings waarop hulle ooreengekom het. Die koning het 'n verhouding gehad met 'n ouer, intelligente lid van die hof (Jennifer Ehle), maar erken ook dat hy sy kinderbruid wat hul kinders gebaar het, op sy eie manier liefgehad het.
Dit alles moet 'n interessante verkenning gee van die huishoudelike lewe in die hof, en hoe die huwelik mettertyd ontwikkel het. En soos ek gesê het, daar is ten minste drie oomblikke wat diep gaan. Paula Paul is uitstekend met Tucci en vertel Winslet van haar keuse en aanvaarding van haar man se biseksualiteit. En daar is min tonele wat die stilte van beter ly as wanneer Winslet by die dames van die hof sit en haar hartseer oor die verlies van haar kind deel, net om te besef hoeveel vroue op daardie tydstip soortgelyke verlies gely het. En Winslet en Rickman het nog steeds hul ou chemie, wat hulle uitstekend ten toon stel wanneer hulle in 'n tuin sit en die dagboek van sy oorlede vrou bespreek ... dit is 'n lieflike toneel wat dinge sê wat spesifiek van hul tyd en status is, maar ook verbasend universeel.
Maar dan het ons Winslet se tonele met Schoenaerts, wat net so mielies is op daardie harlekynromantiese manier. Winslet is 'n fantastiese aktrise, maar dit was net nie die regte rol vir haar nie, en sy lyk dikwels verlore. Schoenaerts het net 'n wonderlike optrede gelewer as 'n ander romantiese voorsprong in Ver van die Madding Crowd , maar hier is hy net 'n nat kombers wat blykbaar sukkel met elke groot romantiese lyn wat hy gedwing word om te sê. Winslet en Schoenaerts het geen chemie nie, en die manier waarop die film die romantiek voorop stel, eerder as om 'n stil, respekvolle vriendskap te laat blom en te ontwikkel, maak dit net 'n ergernis.
Toe ek die toneel tussen Winslet en Rickman in die tuin gekyk het, het ek my aan twee films herinner: Oorblyfsels van die dag en Mevrou Brown (laasgenoemde van die cowriter Jeremy Brock). Albei films het aangetrek oor onbeskikbare mense, en het dit soveel beter gedoen as 'N Klein chaos . Die totale miskenning van Andre se huwelik met die skurk van die film ('n baie hamerige optrede deur Helen McCrory) is lagwekkend. As sy beter in die film behandel word en gesien word as 'n regte vrou wat gedwing word deur dieselfde sosiale konvensies wat haar man so ongelukkig maak, sou die film 'n baie interessanter verhaal wees. In plaas daarvan is sy niks anders as 'n oorlas vir die liefhebbers wat ons veronderstel is om saam te wil hê nie ... maar nie. Die oorweging van 'n laat onthulling van haar eie huwelik herinner ons daaraan dat Sabine steeds die ander vrou in hierdie verhouding is.
Tematies wil die film die fisieke konstruksie van hierdie nuwe, vars, moderne tuin verbind tot 'n nuwe manier om na liefde en huwelik te kyk (natuurlik net onder die hoër klas). En as hierdie tematiese bande bymekaar kom, werk die film regtig, wat dit baie meer maak as 'n baie Britse kostuumdrama oor Frankryk. Maar te dikwels word daardie bande opgeoffer vir 'n kommersiële benadering tot liefdesverhale wat 'n rol speel by die gehoor. Meer tyd saam met die hof sou die laaste oomblikke gemaak het as ons die tuin in al sy glorie aansienliker en opwindender sien. Omdat Rickman die eindskoot duidelik wil hê, om te wys dat die tuin weggesteek is van nuuskierige oë, om iets te sê oor die feit dat liefde 'n privaat, persoonlike saak is, wat die moeite werd is om te lewer.
Lesley Coffin is 'n New York-oorplanting uit die Midwest. Sy is die New York-gebaseerde skrywer / podcast-redakteur vir Filmoria en filmbydraer by Die Interrobang . As sy dit nie doen nie, skryf sy boeke oor klassieke Hollywood, insluitend Lew Ayres: Hollywood’s Conscientious Objector en haar nuwe boek Hitchcock's Stars: Alfred Hitchcock and the Hollywood Studio System .
- Neem kennis van The Mary Sue se algemene kommentaarbeleid.
Volg jy The Mary Sue op Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
