Ondanks die lang titel en beweer dat hierdie film 'n horror-komedie-romanse-mash-up is, kan ek my nie voorstel wie nie Trots en vooroordeel en zombies is bedoel vir. Daar is logika daaraan om hierdie film (en die skryf van die boek) te maak omdat dit twee uiters gewilde dinge in die popkultuur kombineer: Jane Austen en Zombies. Maar dit voel nie soos 'n Reese se sjokolade-in-my-grondboontjiebotter-situasie nie. Hulle werk nie saam om iets nuuts te skep nie; in plaas daarvan is dit flitse van twee ietwat interessante elemente in oorlog met mekaar in 'n moeras van slegte materiaal. As ek kyk, voel dit amper asof die filmmaker skree dit is nie jou ma se Jane Austen nie! sonder om te besef daar gaan baie vir Jane Austen en Trots en vooroordeel (en zombies) waarvan ons nog steeds hou.
koek is 'n leuen spookjagters
Dit is nie 'n geval van godslasterlike storievertelling nie. Op hierdie stadium is die karakters en die verhaal van Trots en vooroordeel is so klassiek dat herverwerkings, hervertellings en parodieë dit nie kan aantas nie. Darcy en Elizabeth Bennett is twee van die grootste karakters in die literêre geskiedenis en het hul eie argetipes in die komende literatuur geword. Ek sal waarskynlik bel Trots en vooroordeel een van my twee gunsteling romans (dit is my jaarlikse strandlees), en ek hou ook van die miniserie. Ek is 'n bietjie verdeeld oor al die filmweergawes, maar niemand laat kopieë brand nie). Iets wat egter so belangrik is om te erken oor Jane Austen, en spesifiek Pride and Prejudice, is die feit dat dit nie net een van die beste romanses van alle tye is nie; dit is ook 'n wonderlike komedie. Die boek en die skrywe van Austen is regtig snaaks en lyk asof dit snaakser word as u in ag neem wat (en het nie) verander sedert dit die eerste keer geskryf is nie.
Van wat ek onthou van die boekweergawe van Trots en vooroordeel en zombies , die humor van Austen se oorspronklike teks is baie beter vasgevang as wat dit is in hierdie skermaanpassing, wat my laat aanneem dat al is Burr Steers (wat die film geskryf en geregisseer het) Austen se oorspronklike werke ken, hy geen fan is nie. Die film het 'n klomp draaiboekskrywers en regisseurs deurgemaak, maar ek was nie iemand wat Steers as 'n slegte keuse afgemaak het nie. Ten eerste hou hy van moderne satires oor die klas en begin hy onder leiding van Tarantino en Whit Stillman optree, so hy het die regte stamboom vir hierdie materiaal. Die satire van Austen en die samelewing en hofmakery is egter so onontwikkeld dat die film niks anders as vermorsde geleenthede van begin tot einde lyk nie. Selfs Austen-lojaliste kan die belaglikheid van die situasies sien ('n situasie waarmee Austen nie eens heeltemal ooreenstem nie) en die meeste weet dat daar genoeg is om aan te spot, maar P & P & Z lyk nie net met die geliefde karakters nie, maar ook met diegene wat liefde (selfs kritiese liefde) daarvoor het. Die Bennett-meisies word gereeld fetisie as meisies met gewere en messe, veg in slow motion en poseer met wapens, en die susterlike dinamika en spanning is eenvoudig afwesig.
Ek sou argumenteer dat Lydia, een van my gunsteling karakters, hier die slegste behandel word, maar al die meisies se persoonlikhede is gedemp en opgeoffer vir die aksie. Slegs Matt Smith lyk regtig goed vertroud met sy karakter (Mr. Collins) en leun in die komedie van beide die nuwe en ou teks, maar niks kan die optredes van Lily James en Sam Riley as Lizzy en Darcy verskoon nie. Hul snaakse benaderings tot die karakters voel heeltemal verkeerd en verraai nie net twee van die mees geliefde karakters nie, maar maak dit moeilik om net as die helde in die film te verdra; Boonop het hulle geen chemie nie. Douglas Booth is solied as die ewige hondjie, mnr. Bingley, en Jack Houston is duidelik wild soos Wickham (alhoewel ek uiteindelik gedink het dat hy en Riley net van rolle moes verander), maar om nie te sien dat Lady Catherine van Lena Headey eintlik veg nie, lyk na 'n gemiste geleentheid dit is eenvoudig verbysterend. Ek het net daar gesit en wag dat sy 'n swaard optel.
Die vreemdste ding van P & P & Z kan egter die visuele benadering tot die materiaal wees. Austen se materiaal het altyd 'n somerige, pastorale kwaliteit, selfs wanneer die vertelling tragiese elemente het. As die beste Austen-films in ag geneem word, is die hartseer lewendig Sin en sensitiwiteit en Oorreding dit werk net met haar taal, en daar is oomblikke waarin die film daarin speel, maar daardie oomblikke is kort voor die wolke verbyrol en dinge lyk meer soos die Bronte-susters se wêreld as die van Austen. Hoekom nie 'n zombieverhaal vertel wat in die daglig met blomme en sonskyn tot sy hoogtepunt kom nie? Dit sou ten minste visueel interessant gewees het vir 'n zombiefliek.
En in terme van zombies, verstaan ek nog steeds nie die logika hier nie. Klaarblyklik moet hierdie zombies geaktiveer word deur menslike vlees te voer. Slegs 'n slim idee - maar daar is nog twee groot logiese vrae: hoe het hulle dit agtergekom? Wie het die eerste zombie-mensvleis gevoer en besef dat dit nie 'n goeie idee was nie? En, waarom hou u hulle nie verdoof nie, selfs al gaan u hulle in elk geval doodmaak? Dit moet makliker wees, en terwyl ons besig is, word Darcy nog altyd ongemaklik rondom mense uitgebeeld vanweë sy skaamheid en druk van sy verpligting, maar hy is beslis nie dom nie, wat hy dikwels in hierdie film is - veral teenoor die einde, as dit 'n sombere, onaangename gemors word van 'n zombie-aksiefilm wat moeilik is om selfs te volg.
gewildste Halloween-kostuum 2010
Ek kan my net nie voorstel wie nie Trots en vooroordeel en zombies is vir. Aanhangers van Austen kan dit neerbuigend vind, veral hoe min Steers die teks wat hy so leen, blyk te waardeer. Zombie-aanhangers, daarenteen, moet lank wag vir enige ernstige zombie-dinge, en selfs dan is daar nie die sosiale kommentaar van klassieke zombies of onvergeetlike visuele reekse nie. Die film lyk goed as historiese drama, maar nie beter as enige BBC-produksie van Jane Austen nie, behalwe as die skerm 'n vervaagde tint het wat lui as goedkoop CGI en my te veel herinner aan Suierpons . Dit is selde eintlik snaaks, behalwe as u direkte verwysings maak na Austen se werk (weer, die draaiboek is heeltemal te getrou aan die oorspronklike teks), en laat u dink, ek wens hulle het 'n paar grappies vir hierdie film geskryf. En daardie verskriklike gebrek aan chemie maak dit nie eers 'n sterk genoeg afspraakfilm nie.
Lesley Coffin is 'n New York-oorplanting uit die Midde-Weste. Sy is die New York-gebaseerde skrywer / podcast-redakteur vir Filmoria en filmbydraer by Die Interrobang . As sy dit nie doen nie, skryf sy boeke oor klassieke Hollywood, insluitend Lew Ayres: Hollywood’s Conscientious Objector en haar nuwe boek Hitchcock's Stars: Alfred Hitchcock and the Hollywood Studio System .
- Neem kennis van The Mary Sue se algemene kommentaarbeleid.
Volg jy The Mary Sue op Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
